内容提要
　　中国绘画文脉之传承
—孟占京自序文
  “志于道，据于得，依于仁，游于艺”。中国绘画艺术是中国文化最具代表性的文化样式之一，对中国画的探究不仅不能脱离中国文化、历史，而且必须在中国文化这一大背景中进行。绘画的内源活力在于其物化形态，对于中国绘画来说，主要是运用中国本土特有的笔、墨、纸等来承载文化意义，同时以文化、历史的文脉作为其演化的内在驱动力量之源。
  我们可以从中华文明的角度来看一看中国绘画文脉传承的轨迹。中国绘画始终沿着自己的规律发展着。它既是表现客观形态，也是体现主观的感受，中国绘画始终是把追求天人合一、华滋浑厚、秀润天成作为最高的艺术境界。如何达到主客观的统一？如何在静止的画面上描绘有生命的大自然？为了解决这些问题，中国艺术家很早就提出了“形”与“神”的问题。
  早在晋代，顾恺之第一个从理论上提出了“以形写神”的观点，认为形是物质外在的手段，而“神”是表达的目的。这个观点虽然是就人物画提出的，但却具有普遍的意义。
  南北朝时期，谢赫提出了“六法”：气运生动、骨法用笔、应物写形、随类赋彩、经营位置、传模移写。他把“气运生动”放在第一位，成为中国绘画的精神要领。谢赫的“六法”论成了绘画的基本原则，也是欣赏的原则，此后历代绘画理论都提出了“神韵”的问题。
  而中国绘画的文脉，始终贯穿着追求神韵的境界。开始的认识是指对客观物质的神似，以后逐渐包括主观认识和自我表达。无论神与形的关系如何，中国绘画自古以来未离开形来谈神，有生命的物质才有神韵，有生命的绘画作品才能真正感染人，才会产生美。中华民族的艺术大师们，面对无比丰富的大自然，抓住了它的美的核心，即它的绘画生命力的本质—神韵，通过自己的感受和体会，创造出丰满而特有的艺术语言、形象。从人物画到山水画，无不贯穿这样一个有生命力的文脉内核。
  中国画表现形象，历来都是通过结构的关系，即对象固存的生长规律来进行的。画家在表达生动变幻的形象前，以最大的主动，掌握住形的基本特征和规律，而后摆脱开对象，表现内在的精神，从而达到绘画的最高境界—内美。
  从中国古代的壁画和雕塑中（敦煌莫高窟），可以明显看到描绘、塑造人物程式化的结构处理逐渐成熟。我们从敦煌壁画、魏晋雕塑及唐代壁画，已看到各自都有概括而生动的结构程式的脉络，而这种程式是一种符合视觉美的合理表现，如敦煌壁画中表现力士，运用表现力度夸张的肌肉块，而表现菩萨温柔的女性特征，多用圆线条来表现。对人物造型夸张的手法，是中国传统绘画对形体的一种表现手法。
  而隋唐时代人物画在中国绘画史上是一个辉煌灿烂的高峰，给人以宏伟、绚丽、端庄的大唐气派。在这个时代出现了大批的大师级的人物和不朽的绘画作品，如阎立本所绘《历代帝王图》、《步辇图》，吴道子所绘《天王送子图》，张宣所绘《捣炼图》，周妨所绘《挥扇仕女图》等等。
  随着绘画的发展，画种的相互结合、借鉴、分离出独立的画种。山水画的独立画种在唐、宋时代，得到了极大的发展，不仅在绘画上，在理论上也有许多新的理论。宋代郭熙对山水画提出了“远望之以取其势，近看之以取其质”的理论。“势”是对山水的总体认识，“质”是对山水结构脉络的认识。
  山水画的形成，从一开始就不是纯粹的视觉的客观描写。古人提出“畅写山水之神情”，就是要体现自然景观的内在运动、气韵，体现大自然雄浑的气魄及精秒的含蓄。
  早在六朝时代，画家宗炳就提出在描绘山川造型上必须“比小喻大”的理论，正确的解决了大自然与视觉之间在画面上的理论视觉问题。到了五代、宋，山水画已经发展得相当成熟并实现了对自然景观在画面中的“三远法”的运用，即“高、深、平”三远。宋代郭熙具体解释为“山有三远”，自山下而仰山巅，谓之高远，自近山而望远山，谓之平远，自山前而窥山后，谓之深远。而中国绘画中的独特的散点透视，使中国绘画的表现方法极为丰富。散点透视在绘画中综合运用，是以画家的眼睛为中心，在运动中观察物象，将山川、河流、树木与物体的结合组织，这样再不受自然界的限制，由画家对自然界的不同感受，重新来表现，从而达到一种时空的重新组合，使绘画高于自然的境界。
  中国绘画的表现是以线为骨架，可以说线是表达物质的最直接、简炼、概括的形式，因此中国画的发展过程，也可以说一个线的发展过程，线的作用从表达客观物象，发展到用线的变化表达主观情感思想，以至具有了独立美学个性。可以说线是中国绘画的形式感的基本架构。
  中国古代艺术家很早就领悟到书法中线的美学因素而相互融合，从而大大丰富了绘画中的线的表现力。
  谢赫把六法中的骨法用笔排在第二位，就说明古代人于水墨线条的重视。张彦远谓“骨气形似皆本于立意，而归与用笔”，可以说是对骨法用笔的精妙解释。用笔表现出来的线条，并不是对象的外轮廓，而是它们的基本结构，故中国画历来讲究用笔。近代大画家黄宾虹先生在古人笔法论的基础上总结出“五笔”说：一曰平，如锥画沙；二曰圆，如折钗股；三曰留，如屋漏痕；四曰重，如高山坠石；五曰变，参差离合、大小斜正、肥瘦短长、俯仰断续、齐而不齐是为内美。
  黄先生的“五笔”论反映了中国文化的理趣，有一种深厚文化内涵的价值。中国绘画的笔法最终于超越于形象、色彩、布局之上，用笔的无穷魅力成就绘画的独特魅力。
  中国绘画的追求表现意境，抒发主观情感，主导着中国绘画艺术的形式发展。用笔、用墨、用色的发展也使中国画的表现形式也随之发展。
  在南北朝时期，中国画对色彩已形成“随类赋彩”的基本理论。受到佛教艺术的影响，中国画从内容、到色彩都出现变化。
  唐代绘画出现形式多样的表现形式。一方面是以佛教壁画和贵族生活为内容的重彩画，另一方面以吴道子为代表的画派将线发展到登峰造极的境界，对后代有极大的影响，他把线发挥到了极至，认为不加色的线可以独立成画即“白描”。他认为运用线的笔力和变化，将情感倾注于其中，可以使线条更富于生命力。
  至宋代时，绘画渐趋成熟，题材范围扩大，表现手法丰富，出现了一大批著名的画家，如李公麟、梁楷、李唐、李成、范宽等等，人物、山水、花鸟画都得到极大的发展，使画家观察表现物象的视角更加开阔深入，也促进了技法的深入发展。同时兴起的文人画是一股新兴力量，赋予绘画以新的精神和方式。其表现方法，倾向于主观写意，是对笔墨的一大解放，加上宋以后宣纸的广泛应用使笔墨有了充分发挥的条件，笔墨的结合，丰富了线的表现力，使线与色进一步结合融化到笔墨之中。笔墨既包括了线也包括了色，成为中国画艺术语言的文脉，加上书法，篆刻的结合，笔墨不仅表现主客观，并且具有了独特的美学意义。
  文人画主张表现主观，表现自我的观点，强调艺术的个性化，这符合艺术发展的规律。艺术不断创新，才能有活力。明代董其昌主张“以画为乐，以画为新”的文人画，在绘画上更强调文人的修养，强调笔墨的情趣，他将水墨的变化推为上乘，主张“画家以古人为师，己自上乘，尽此当天地为师”。
  石涛一反当时的拟古之风，在立意、构图等表现手法上都有独特的创新。他的笔墨技法千变万化，已经进入“无法为法”的境界，从而使笔墨本身具有了更加独立和抽象的美感。
  石涛云：“山水情趣，须是入野看山时见他”，认为对自然景物的观察，不应停留于外貌，更要得乾坤之理和山川之质，通过搜尽奇峰打草稿，进行高度艺术概括，表现出山川形势之质，达到山川景物与作者神遇而迹化的境地。
  可以说先辈艺术家的探索，是中国传统画的一条鲜明的文脉轨迹。从中国绘画的发展可以看出，绘画文脉的主流是从比较严谨的注重画法，发展到注重心灵抒发，注重神彩气韵的写意画。中国绘画艺术的发展变化表现出不同时代的文化精神的迹象。中国绘画几千年的传承发展，始终没有脱离中国民族特色，具有浓厚的东方色彩，注重于表现和抒情的品格，而这种品格正是中国绘画的美学本性，也是中国绘画艺术生命文脉传承的强大生命力。

目录
目录
山水清音图 69×70cm 10
山水清音图 69×69cm 10
秋山图 69×71cm 11
黄土高坡图 68.5×70cm 11
山居图 69.5×71cm 12
石径山图 69×70cm 12
古寺清音 69×69cm 13
蜀中小景 69×70cm 13
春山清泉图 69×70cm 14
太行山居图 69×70cm 14
夏山清泉图 68.5×70cm 15
云光山色图 69×70cm 15
山水清音图 69×70cm 16
山居图 69×69cm 16
山水 69×69cm 17
古村石桥图 68×70cm 17
古寺访友图 69×69cm 18
夏山积翠图 68.5×69cm 18
山居图 67×68.5cm 19
山居图 68×69cm 19
春山图 68×69cm 20
云山雅居 68×68.5cm 20
云山秋居图 69×138cm 21
壶口胜境图 125×179cm 21
春山烟雨图 70×138cm 22
烟雨古城图 70×138cm 22
山水清音图 70×138cm 23
太行秋居图 70×138cm 23
山雨墨山图 70×138cm 24
秋山牧归图 69×138cm 24
山水清音图 68×137cm 25
太行秋色图 70×138.5cm 25
秋山牧归图 69.5×137cm 26
春山画舫图 70×137cm 26
古村石桥图 138×69cm 27
春江烟树图 137.5×70cm 28
山水清音图 137×69cm 29
山光凝碧图 137×70cm 30
夏山积翠图 137×70cm 31
碧崖幽谷图 137×70cm 32
青山碧水图 138×70cm 33
古涧石桥图 138×70cm 34
古涧山居图 137.5×69cm 35
石径山图 178×96cm 36
秋山红雨图 97×180cm 37
太行人家图 96×180cm 37
黄山赤霞图 180×96cm 38
霜林积翠图 180×97cm 39
秋山红雨图 179×96cm 40
幽谷霜林图 180×96.5cm 41
山水清音图 180×96.5cm 42
秋山红雨图 178.5×96cm 43
湘西细雨图 178×96cm 44
巴中南江记游 70×210cm 45
蜀江烟雨图 70×210cm 45
蜀江雨霁图 70×210cm 45
溪山画语图 70×210cm 45
巴中记游图 260×70cm 46
蜀江积翠图 260×70cm 46
溪山细雨图 260×70cm 47
夏山雨霁图 260×70cm 47
燕山秋色图 124×125cm 48
太行行旅图 252×145cm 49
太行秋高图 123×369cm 50
碧岩寺胜境图 124×125cm 52
白云深处有人家 123×124.5cm 52
太行行旅图 194×145cm 53
蜀山图 178.5×97.5cm 54
寒山秋意图 179×97cm 55
夏山积翠图 177×95cm 56
秋山红雨图 179×97cm 57
春山图 135.5×69cm 58
夏山欲雨图 138.5×69.5cm 59
秋山画船图 69×138cm 60
夏山积翠图 69×138.5cm 60
蜀江春色图 138×69.5cm 61
太行山居图 69×138.5cm 62
霜山烟岚图 68.5×137.5cm 62
蜀江秋意图 68.5×138.5cm 63
古村石桥图 68.5×139.5cm 63
浮峦暖翠图 144×367cm 64
山浓欲雨图 137.5×70cm 66
高秋霜林图 180×97.5cm 67
古涧青岚图 180×97.5cm 68
秋色寒山图 180.5×97.5cm 69
山水清音图 180.5×97.5cm 70
石径山图 180×97.5cm 71
蜀江春山图 179×96.5cm 72
太行山居图 302×145cm 73
排云松风图 68×135cm 74
碧峰叠翠图 68×136cm 74
太行行旅图 123×243cm 75
夏山雨霁图 123×242cm 75
太行山居图 144×367cm 76
黄山松云图 68×135cm 78
黄山烟云图 126×245cm 78
太行山居图 125×244cm 79
秋高山影图 125×246cm 79
太行山居图 68×138cm 80
湘西细雨图 122×245cm 80
抱朴含真 69×136cm 81
云门松石 68.5×135.5cm 81
黄山云海 68×136cm 82
秋雨黄山图 68×135.5cm 82
太行奇秀图 144×251cm 83
太行行旅图 188×185cm 84
黄山图 133.5×69cm 85
云门烟石图 176×96cm 86
琨玉秋霜图 176×98cm 87
高柳垂荫图 176.5×97.5cm 88
秋月寒江图 177×97cm 89
穆如清风图 175×97cm 90
浮云介石 176.5×97.5cm 91
谿声山色 177×97cm 92
翠接岚光图 174×95cm 93
漓江烟雨春意图 178×95cm 94
太行山居图 178×95cm 95
夏山烟岚图 178×95cm 96
太行山居图 178×95cm 97
燕山古村图 178×95cm 98
集繁阴图 178×95cm 99
林疏遥山 178×95cm 100
谿山声色图 178×95cm 101
千岩竞秀图 260×70cm 102
山雨晴岚图 260×70cm 102
幽谷秋居 257×66cm 103
霜山秋意图 256×67cm 103
绿静春深 70×260cm 104
蜀山溪谷图 72×208cm 104
太行秋色图 70×260cm 105
云山烟树图 69×209cm 105
黄山烟云 126×248cm 106
燕山春深十里香 144×367cm 108
云凝翠空图 245×125cm 110
蜀中古道 244×123cm 111
米仓古道 244×123cm 112
蜀江烟霞图 179×97cm 113
蜀山溪远图 179×97cm 114
绿静蜀山图 180×98cm 115
秋水烟岚图 179.5×97cm 116
太行山居图 248×125cm 117
绿静春深 75×143cm 118
山色谿声图 75×143cm 118
蜀川烟树图 178×96cm 119
秋清霜烟图 178×97cm 120
琨玉秋霜图 245×124cm 121
溪山清音图 246×124cm 122
绿静春深图 246×125cm 123
谿声山色 247×125.5cm 124
疏林秋晚图 302×143cm 125
峰峻黄山 144×367cm 126
太行秋居图 75×143cm 128
夏山积翠图 75×143cm 128
山水清音图 75×143cm 129
云门古寺图 75×143cm 129
蜀山春意图 75×143cm 130
秋山红雨图 75×143cm 130
夏山画舫图 75×143cm 131
琨玉秋深图 75×143cm 131
夏山积翠图 95×176cm 132
秋谷清音图 95×176cm 132
古涧幽居图 176×95cm 133
琨玉秋霜 70×137cm 134
澄心清神 70×137cm 134
山水清音图 176×95cm 135
古涧幽居图 176×95cm 136
蜀山古道图 176×95cm 137
抱朴含真图 176×95cm 138
太行山居图 176×95cm 139
云凝翠空图 176×95cm 140
翠接天岚图 176×95cm 141
烟霞无尽 176×95cm 142
上方山居图 176×95cm 143
秋山幽古图 176×95cm 144
秋霜烟岚图 176×95cm 145
燕山夏居图 176×95cm 146
绿静春深图 176×95cm 147
夏山古居图 176×95cm 148
山水清音图 137×70cm 149
太行山水图 144×366cm 150
碧岩寺胜境图 125×247cm 150
叠嶂霜林图 208×191cm 151
溪山烟岚图 137×70cm 152
蜀江烟霞图 137×70cm 153
云凝翠空图 70×137cm 154
蜀江烟雨图 96×178cm 154
太行山居图 137×70cm 155
古道入云图 137×70cm 156
蜀中一段奇 137×70cm 157
云凝翠空图 137×70cm 158
高崖古居图 137×70cm 159
秋山古寺图 137×70cm 160
古涧清音图 70×137cm 161
太行山居图 70×137cm 161
溪山烟岚图 70×137cm 162
溪山泛舟图 70×137cm 162
溪山探幽图 70×137cm 163
古涧石桥图 70×137cm 163
碧水丹山 144×367cm 164
上方云水图 258×69cm 166
蜀江渔舟图 137×34cm 166
湘西烟雨图 259×69cm 167
漓江春早图 260×69cm 167
石径山图 260×69cm 168
太行秋居图 259×69cm 168
溪山霜林图 259×69cm 169
青峰溪楼图 259×69cm 169
谿声山色图 178×96.5cm 170
秋月寒山图 178×96.5cm 171
幽谷清音图 178×96.5cm 172
琨玉秋霜图 178×96.5cm 173
秋谷寒山图 178×96.5cm 174
漓江烟雨图 178×96.5cm 175
琨玉秋霜图 178×96.5cm 176
山雨晴岚图 178×96.5cm 177
翠岭古寺图 178×96.5cm 178
绿静春深图 178×96.5cm 179
翠岭漓江 178×96.5cm 180
绿静春深图 178×96.5cm 181
蜀江春暖图 178×96.5cm 182
蜀山幽谷图 179×97cm 183
峡江图 124×243cm 184
云凝翠空图 245×126cm 186
夏山积翠图 179×96cm 187
蜀山秋意图 101×69cm 188
蜀山春意图 69×100cm 189
秋江闲居图 68.5×101cm 189
燕山古寺图 101×69cm 190
巴山古道图 305×144cm 191
太行山居图 69×100cm 192
春山绿浓图 69×100cm 192
幽谷石桥图 69×100cm 193
秋山图 69×100cm 193
太行山居图 69×100cm 194
春山幽居图 69×100cm 194
秋山古寺图 69×100cm 195
夏山烟树图 69×100cm 195
蜀江春意图 100×69cm 196
夏山积翠图 100×69cm 197
蜀山图 69×100cm 198
山居图 69×100cm 198
隔溪春色图 69×100cm 199
琨玉秋霜图 70×138cm 199
秋月寒江 70×138cm 200
绿静春深图 70×138cm 200
云凝翠空图 70×138cm 201
太行山居图 70×138cm 201
太行山居图 70×138cm 202
秋月寒江图 70×138cm 202
云山幽谷图 70×138cm 203
太行山居图 68.5×138cm 203
舒晴烟霭图 144×367cm 204
太行溪山图 257×69cm 206
谿声山色图 257×69cm 206
云凝翠空图 257×69cm 207
云凝翠空图 135.5×34.5cm 207
绿静春深 257×69cm 208
幽谷谿声图 257×69cm 208
春江泛舟图 135.5×34.5cm 209
秋山访友图 135.5×34.5cm 209
夏山积翠图 135.5×34.5cm 210
秋山古寺图 135.5×34.5cm 210
溪山古居图 135.5×34.5cm 211
寒山烟泊图 135.5×34.5cm 211
黄石古寨图（全卷） 35×507cm 212
黄石古寨图（分卷） 212
浮云秋色图（全卷） 35×516cm 214
浮云秋色图（分卷） 214
溪山烟岚图（全景图） 46×1720cm 216
溪山烟岚图（分卷） 46×1720cm 216
深谷幽居图 135.5×34.5cm 219
溪山烟雨图 135.5×34.5cm 219
青漓烟雨图 69×135cm 220
太行秋居图 69×135cm 220
山居图 136×33cm 221
溪山积翠图 135×35cm 221
烟雨湘西图 144×367cm 222
春山幽谷图（全景图） 33×962cm 224
春山幽谷图（分卷） 33×962cm 224
春色太行图 90×96cm 227
花卉册页11开 44×64cm×11 228
山水册页11开 50×70cm×11 230
山水清音图 135×68cm 232
蜀山烟雨图 136×34cm 233
秋山古寺图 135×68cm 234
米仓古道图 135×68cm 235
绝壑幽居图 144×367cm 236
澄心清神图 69.5×137cm 238
谿声山色图 69.5×138cm 238
月侵一帘花影瘦 135×33cm 239
寒香月影图 135×33cm 239
春山图 89×96cm 240
上山图 42×48cm 241
幽谷清音 42×48cm 241
太行山居图 42×48cm 241
山居图 42×48cm 241
秋意 42×46cm 241
秋山图 42×48cm 241
山水组图 40×45cm×10 242
厚德堂扇面组画6帧 244
1. 蜀江泛舟图 31×92cm 245
2. 春暖小园图 31×92cm 245
3. 西林雅居图 31×92cm 246
4. 秋山幽居图 31×92cm 246
5. 春山雅居图 31×92cm 247
6. 秋山古寺图 31×92cm 247
古涧石桥图 178×96cm 248
太行山居图 178×96cm 249
溪山烟霭图 178×96cm 250
露凝秋气图 178×96cm 251
溪山秋色图 178×96cm 252
霜山秋色图 178×96cm 253
溪桥秋色图 178×96cm 254
黄山烟云图 178×96cm 255
漓江春色图 178×96cm 256
溪上群峰图 178×96cm 257
秋高云居图 144×367cm 258
云门烟霞图 124×244cm 260
谿山声色图 124×244cm 260
太行山居图 124×244cm 261
琨玉秋霜图 124×244cm 261
蜀山秋色图 124×244cm 262
溪山翠岭图 124×244cm 262
灵山烟岚图 124×244cm 263
绿静春深 68×136cm 263
漓江烟雨图 244×124cm 264
湘西细雨图 124×244cm 265
秋山古寺图 124×244cm 265
山水写生稿 42×47cm×7 266
古涧霜林图 137×70cm 267
云藏远岫图 144×367cm 268
春山行旅图 231×143cm 270
太行高秋 181×179cm 271
秋山萧寺图 68×69cm 272
蜀江纪游 68×69cm 272
云心月性图 68×135cm 273
溪山春谷图 68×135cm 273