内容提要
　　传扬和创造美
　　“走过六十年—上海出版界庆祝新中国成立60周年美术作品展”，是一个非同寻常的美术展。这不仅仅因为展览作品琳琅满目，几乎涵盖了新中国美术领域所有画种，而且因为特殊的历史条件令美术出版与美术创作在某种意义上几乎同一，即一是指名家作品通过出版得以知名于世，二是指出版社曾凭借自身的力量培养并组织起一支专业美术创作队伍，从而令出版界美术一度成为整个时代美术创作的缩影。
　　需要指出的是，作为近代中国出版的源头，作为中国油画等外来艺术的发祥地，作为近代中国画发展的中心……上海当仁不让地率先依托出版等传播手段，承担起了中国绘画艺术由古典向现代形态转变的枢纽功能。可以这样说，在中国近现代绘画、出版的历史上，上海，绝非仅仅是个地名，而是一个涵容了古典与现代、东方与西方、传承与创新等丰富社会学、艺术史内涵的独特文化符号。
　　这一文化符号的诞生，起始于19世纪下半叶，新中国成立后，依托传统优势和雄厚实力，焕发出全新活力，创造了大批足以唤起数代人内心深处记忆的经典，进入改革开放新时期，依旧凭借“海纳百川，追求卓越”的文化品格与朝气，求索不止。
　　新中国成立初期，普及型、宣传型艺术以前所未有的爆发力横空出世，突出表现为年画、连环画、宣传画等画种的迅速崛起。
　　当初风靡于世的艺术普及化运动中，上海美术与出版所扮演的角色及其贡献，是极为特殊的。这既是由新中国成立前上海美术与出版的特殊地位所决定的，同时更浸润着新时代上海艺术家、出版人的智慧与汗水。
　　百年积弊积弱的屈辱历史，令人们过于急迫地希望迅速实现人民当家作主的共产主义的美好理想。缘于此，在艺术界，以往精英化的画家、艺术家的称谓为平民化的“美术工作者”所取代，国画、油画创作则开始趋于年画化、宣传画化。新中国成立前大批专事国画与西画创作的画家迅速转向年画、宣传画以及连环画等普及美术的创作。
　　年画与宣传画的风行，是基于宣传政治导向和服务群众生活的双重目的，因而通俗易懂、富有喜庆色彩，成为年画与宣传画创作的主要特征与基本格调；而新中国成立后上海的年画与宣传画创作，又源自新中国成立前风靡一时的月份牌绘画传统。
　　20世纪上半叶，有一种被称为月份牌（即月历）的实用装饰画曾风行沪上。月份牌最早的创作者为19世纪末的海上画师周慕桥，其后名家如郑曼陀、金梅生、李慕白、谢之光、杭穉英、金雪尘等，他们运用中西合璧擦笔水彩画表现时装美女，为普通市民喜闻乐见，因而热销于市。月份牌逐渐成为象征旧日上海滩风花雪月、小资情调的一个经典符号。月份牌绘画中特有的旧式情调，在新中国成立后热火朝天的社会主义建设运动中被一扫而空，然而中西合璧色彩浓郁的擦笔水彩画包括水粉画则被继承下来，成为新时代年画、宣传画创作中的重要技法。上海画家运用类似技法创作的新年画与宣传画，立即风行全国。以1950年上海解放后的第一个春节为例，当时各地新年画发行为670余万份，而上海一地的新年画及旧版月份牌年画加以改进的年画发行数即达700余万份（参见《上海美术志》）。年画、宣传画的创作中，渐渐涌现出一批在该时期的艺术史上难以磨灭的名字，如钱大昕、哈琼文、杨文秀、沈家琳、翁逸之、江南春、游龙姑等，以他们为代表的一大批年画、宣传画画家，在那个火热的年代里，创作出了许多脍炙人口的普及美术经典之作。
　　哈琼文创作的《毛主席万岁》是向新中国成立十周年献礼的一件重点作品。画家以独特的构思，着力于表现参加国庆庆典活动的群众在受到领袖检阅时的激动心情。全画并不着一笔表现领袖，而是借花的海洋中一对母女的视线与天安门前依稀可见的华表，将画面的中心引向画外，引向那个年代亿万人民心中的红太阳。作品借普通民众最为质朴真实的感受引发他们的无限遐想，不着一字而尽得风流，成为深深镌刻于整整几代人内心深处的永恒图像。
　　沈家琳创作的《做共产主义接班人》表现一群少先队员在天安门广场举行队日活动，庄严中蕴含活泼，亦成为时刻浮现在几代人心头的经典画面，在无数少年儿童的心中埋下了热爱祖国与民族的种子。
　　钱大昕创作的《争取更大的丰收 献给社会主义》，表现一位老农在丰收后贡献五谷的场面，老农憨厚欢愉的表情、沧桑的肤色、粗厚的服饰与盘中蔬果谷物的鲜亮色彩形成鲜明的反差，画面右上方出一红梅折枝，借用传统绘画的构图技法为画面平添了吉祥喜庆的色彩。
　　李慕白、金雪尘合作的《女排夺魁》是创作于新时期的一件年画代表作，画家运用擦笔水粉的传统技法表现女排队员手捧奖杯、项挂金牌的鼓舞人心的画面，令人们的耳旁似乎重又响起当年曾响彻神州大地的华夏儿女“振兴中华”的心声……
　　需要说明的是，新中国成立后的年画与宣传画虽然与过去的月份牌绘画传统一脉相承，但在艺术表现上比之以往则有了新的发展。以往月份牌绘画中西合璧的特色在新中国成立后似有向着中西绘画两极分离的趋势，即西画出身者大多运用水粉画的表现形式，国画出身者多喜运用中国画重彩的表现，这与西画的日趋普及，中国画融合西画、借鉴古法的趋势不无关系。善以西画表现者，虽仍借鉴了月份牌的传统渲染技巧，但更突出笔触的积叠与挥洒，因而更富阳刚壮美感，如上述《毛主席万岁》。而擅长国画者，则借鉴民间年画、传统壁画，间以融合西画的造型，如程十发的名作《歌唱祖国的春天》、江南春的《群英献礼图》等，都属其中的代表。
　　上海美术创作与出版，为新中国成立后风起云涌的美术普及运动做出的另一大贡献，乃是自1950—1980年代长盛不衰的连环画。
　　连环画亦称小人书，却并非真正小孩子家的读物。在那个影视尚未普及的时代，连环画作为长篇故事的图像呈现，是各阶层人士娱乐与学习的重要媒介。如今作为一种怀旧的经典，上述的这些连环画仍在某些年龄段的人们心中占有不可取代的特殊地位，并为收藏界所关注，便是极好的例证。
　　值得一提的是，活跃在上海出版界的一支专业连环画创作队伍，赵宏本、顾炳鑫、贺友直、丁斌曾、韩和平、赵三岛、钱笑呆、陈光镒、汪观清、颜梅华、严绍唐、王仲清、王亦秋、施大畏等，均是广大读者所熟知的名家。他们创作的诸如《山乡巨变》、《铁道游击队》、《孙悟空三打白骨精》等，曾屡获全国美展大奖。其中，贺友直所创作的《山乡巨变》、《十五贯》，不但成为新中国连环画史上的里程碑，而且将传统白描技法与西画造型原理有机地联系在一起，为新中国写实人物画增添了新的高度。
　　如果说贺友直的《山乡巨变》、《十五贯》更多是被出版界奉为经典，那么为广大人民群众所最喜闻乐见的连环画形象，则莫过于赵宏本、钱笑呆创作的《孙悟空三打白骨精》了。1980年代末中央电视台拍摄的电视连续剧《西游记》如今已为人们奉为影视剧中的经典，然而人们可能未曾想到的是，这部电视剧中的造型，在相当程度上却来自十多年前的连环画《孙悟空三打白骨精》。这部连环画的出现，于孙悟空、猪八戒动物特征之外，具备了可爱的人性，塑造出了海内外华人心中理想的孙悟空、猪八戒与唐三藏等形象。与此相类似的是戴敦邦创造的《水浒传》人物，造型生动而富历史考据性，1990年代拍摄的央视大戏《水浒传》，亦以其人物造型为蓝本，创造了国内影视剧中的经典。
　　在后来影视制作的连续剧中，影响最大者莫过于《三国演义》，这非但因为《三国演义》原著不可比拟的文学影响力，而且因为连环画《三国演义》蔚为壮观的创作队伍。在电影尚不普及、电视尚未走进千家万户的时代，连环画《三国演义》借当时条件所许可的视觉表现形式，再现了东汉末年群雄争霸的历史画卷，塑造了国人心中最为真实的三国人物形象，在民间广为流传并深刻影响影视剧制作的同时，也打造了连环画史上难以逾越的里程碑。
　　如前所述，新中国成立后有一大批原先从事中国画、西画创作的才华横溢的画家开始转事普及美术，其中连环画成为为他们提供表现空间的最为重要的舞台。不仅卓越的山水画大家陆俨少，创作过《牛虻》等连环画，而且如程十发、刘旦宅、胡也佛（胡若佛）等绘画奇才，也都一度以连环画为其创作方向，他们当年的付出为世人留下一大笔宝贵的连环画艺术财富。程十发创作的《画皮》、《胆剑篇》、《阿Q正传》，刘旦宅创作的《屈原》、《红楼梦》，胡也佛等参与创作的《聊斋》、《杨家将》等，已经成为连环画史上的经典，并为中国画的白描技法拓展了新的表现空间。此外，新一代画家如施大畏、卢辅圣、陈逸飞、夏葆元、俞晓夫等，在1980年代的新时期，同样借连环画创作了一大批关于中国历史故事、西方经典文学的形象化的普及读物。
　　上海连环画，与其时的年画、宣传画一起，创造了一个时代普及美术的辉煌。
　　改革开放的春风吹溶了“文革”的坚冰，上海美术创作与出版亦随之进入了全新的时代。
　　这是一个百废俱兴的年代，包括绘画在内的各种艺术形式不再仅仅被视作政治的传声筒，无论是精英艺术、古典艺术还是新潮艺术，重又迎来了百花齐放、百家争鸣的春天。
　　改革开放后上海美术创作与出版的最大变化，莫过于西方现代艺术的潮涌与中国传统艺术的回归，整理传统中国画遗珍的《艺苑掇英》与中西画美术评论和研究的《美术丛刊》的创刊，一大批介绍西方古典、现代艺术与设计的图书以及《中国陶瓷》、《中国陶瓷全集》、《世界绘画大系》的出版，寓示了美术出版在新时期的“华丽转身”。
　　值得一提的是，上海出版界抓住了传统美术大回潮以及新潮艺术崛起的契机，先后创办了《书法》、《书与画》、《朵云》、《艺术当代》等一系列书画研究与普及期刊，举办了诸如“四王”、“董其昌”、“赵孟俯”、“海派”等一系列在海内外学术界极具影响的国际学术研讨会，通过出版《中国书画全书》大型书画史料文献丛书，通过率先创办关注海内外新潮及新观念艺术的《艺术当代》、《公共艺术》，通过木版水印复制明《十竹斋书画谱》而荣获莱比锡国际书籍艺术博览会大奖，通过创办国内第一家艺术品拍卖行—朵云轩艺术品拍卖公司……走上专业化、品牌化的高、精、尖与普及化相结合的道路，同时，也造就了一大批因编辑此类书刊而成名的金石书画名家与鉴赏名家，为上海乃至全国的美术界、艺术品经营业输送了大批专业人才。
　　在新的历史时期，艺术市场重新崛起，多元经济成分或者说多种艺术赞助力量并存，令当代艺术重新呈现多元并存的格局，精英艺术、普及艺术、大众艺术、传统艺术、西方艺术、古典艺术、先锋艺术，都有了各自的发展空间。而品牌化、专业化与普及化相结合的道路，成为上海美术成功之道，亦是这个时代艺术发展的主流趋势，既为上海美术与上海美术出版在新时代的长盛不衰奠定了基础，更为当代视觉艺术及其传播事业在未来的发展提供了有益经验。
　　为上海美术与出版写下浓墨重彩一笔的，也包括为上海出版界赢得过无数荣誉的书籍装帧艺术。
　　上海的书籍装帧艺术有着悠久的历史和光荣的传统，不但因为20世纪初创刊于上海的诸如《新青年》、《创造周刊》等著名的出版物已关注书籍装帧艺术，而且因为1920—1930年代上海成为全国出版中心时，鲁迅先生倡导吸收外来的书籍装帧艺术。他的身体力行，深深影响了诸如陶元庆、钱君匋等一大批致力于书籍装帧艺术的后起之秀。当时的上海，曾涌现出一大批书籍装帧名家，如司徒乔、叶灵凤、丰子恺、陈之佛等。
　　新中国成立后，上海仍然保持着书籍装帧艺术的传统优势。1959年我国首次参加莱比锡国际书籍艺术博览会，上海张苏予设计的《上海博物馆藏画》、《三家评注李长吉歌诗》，陈之初设计的《永乐宫壁画》、任意设计的《中国货币史》等四种图书分别获得了金、银、铜牌奖。
　　“文革”结束后，上海的书籍装帧艺术重新焕发生机。1979年全国第二届书籍装帧艺术展，共展出1100多件作品，是1949年以来规模空前的盛会，被称为我国装帧艺术的第一次高潮。陆元林设计的《姑苏春》，以淡雅、清远的设计，获得封面设计一等奖。
　　进入1980年代，改革开放政策极大地推动了装帧艺术的发展。1989年我国参加莱比锡国际书籍艺术博览会，上海的明《十竹斋书画谱》（集体设计）， 陆全根设计的《丁丑劫余印存》、《鲁迅与书籍装帧》，任意设计的《中国历代服饰》，分别获得高于金牌奖的最高奖“国家大奖”、银牌奖、铜牌奖与荣誉奖。
　　随着现代设计观念、现代科技手段的介入，上海书籍装帧艺术更加突出了鲜明的个性，并朝着锐意求新方向发展。1986年全国第三届书籍装帧艺术展，共有3000余件作品展出， 陶雪华的《神曲》以独特的海派特色设计获得一等奖。
　　1995年，被赞誉为我国装帧艺术第二次高潮的全国第四届书籍装帧艺术展，展出1500余件作品，其中沈兆荣设计的《金文大字典》，陶雪华设计的《战争风云》、《战争与回忆》 获得一等奖。
　　1999年，第五届全国书籍装帧艺术展在北京举行，郭伟星设计的《汉语语言文字信息处理》首获教育类图书封面设计金奖。
　　2004年，第六届全国书籍装帧艺术展隆重开幕，戚永昌设计的《THE JEHOL BIOTA》首获科技类图书设计金奖。
　　进入21世纪，在上海市新闻出版局富有前瞻性思维的推动下，与世界性的书籍艺术组织建立了联系，开展了“中国最美的书”评选活动。“中国最美的书”评选活动体现了上海对中外文化交流和服务全国的追求，并得到了新闻出版总署的支持，在为全国同行服务的同时，也提升了上海书籍设计水准。在2003—2009年间，上海有20余种图书设计获得“中国最美的书”。如 《淳化阁帖最善本》的设计古朴、雅致；《锦绣文章—中国传统织绣纹样》的设计手感厚重，装帧精美，富有视觉张力，其中所散发的文化气息足以吸引任何一位要了解中国织绣的读者；《中国民俗文化丛书》在表达形式与风格上营造了统一而多样化的语言趣味，是纯中国式风格；《让我们共同面对灾难》的设计，营造一种浓重、朴素的气息氛围，版面简洁、 安静 ，演绎了世界诗人对四川大地震无尽的感悟。
　　“中国最美的书”的评选将中华文化崇高深远的美学意涵，凭借书籍的传播，走向世界。它代表了文化与出版的进步，意味着上海出版业正迈向国际出版大道。
无疑，新中国成立六十年，传统意义上的“书籍设计”正经历着一场蓬勃的复兴，尽管我们与世界一流的设计尚有一定差距，但上海出版界的设计人在新科技、新技术的引领下，力求将中国传统元素与现代设计技术相结合，传承与创新让传统意义的“书”焕发出新的生机，使之在中国乃至世界文化领域中熠熠生辉。
　　此外，书籍插图亦是构成上海美术出版不可忽视的重要内容。它与一般作为纯艺术欣赏的绘画不同，被称为“实用绘画”，既可补文字之不足，又有视觉上的独立性，能彰显其艺术性。即使在快节奏的读图时代，也颇受读者欢迎。
　　在上海的出版物中，有不少与插图美术相关的读物，如科普插图、漫画、版画等美术作品，早的如创作风行天下、脍炙人口的《三毛》系列的张乐平，擅长书籍装帧、字画收藏、音乐的著名书画篆刻家钱君?，之后如创作《小胖的故事》的乐小英等等。上海著名画家程十发、刘旦宅、贺友直、戴敦邦、奚阿兴、俞晓夫等，都曾参与文艺、少儿类图书的插图创作。
　　手绘线描的人物、动植物、建筑等百科图像作为书籍插图，既需要科学的真实性，又要有一定的艺术性 ，无不细腻、精致、美观、实用，甚具特色，堪称绝活。如上海大型工具书《辞海》的插图，特邀著名画家颜梅华、汪观清、王亦秋等亲历参与。
　　新中国成立后，上海美术出版界还有一批来自革命队伍并曾担任过上海美术出版单位领导职务的版画家、国画家，包括吕蒙、杨可扬、杨涵、余白墅、黎鲁、赵坚等，他们上承新中国成立前鲁迅积极倡导木刻运动的传统，讴歌、鼓舞着中国新兴政治力量的不断壮大，新中国成立后，更是怀着高涨的革命热情与对党的事业的忠诚，积极推动上海美术出版事业的发展。他们的名字，因而也被永远地镌刻在上海美术出版的丰碑上。
上海市新闻出版局《走过六十年》编辑委员会
2009年9月
（文章来源：《走过六十年---上海出版界庆祝新中国成立60周年美术作品集》）

目录
1 传扬和创造美 上海市新闻出版局《走过六十年》编辑委员会
国画
2 人体系列之五 丁筱芳
3 雅丹印象 马荣华
4 秋山图 王彬
5 春云烟柳 王斌
6 繁花竞放欣欣向荣 王崇礼
7 黄宾虹画像 邓明
8 春江水暖 车鹏飞
9 海月琴声 车鹏飞
10 农家乐 孙妮延
11 兄弟 卢卫
12 山水 卢辅圣
13 仙鹤 卢辅圣
14 仕女 吕清华
15 漓江清晓 朱安邦
16 钟馗镇宅 华逸龙
17 山水 刘金旺
18 山茶竹鸡 刘慧芳
19 黛玉葬花 刘慧芳
20 山路松声 江?宏
21 湖山会琴图 江?宏
22 春岭横云 汤哲明
23 山里人家 孙?扬
24 山水 李成勋
25 贺知章诗意图 吴大成
26 春色满园 岑久发
27 水乡意象 应诗流
28 春韵 张雄
29 唐寅诗意图 张春记
30 深山云霭 张亚明
31 迎千年曙光 张锦标
32 海上南泥湾 张锦标
33 祖国建设需要栋梁材 陆俨少
34 腾飞图 陈少华
35 双猫 陈勉
36 山水 邵仄炯
37 红叶蛱蝶 邵峰
38 茂松清源 邵琦
39 荷塘月色 林禽
40 种瓜得瓜 林曦明
41 研读图 郁慕贞
42 令箭荷花 郁慕娟
43 小薇 罗履明
44 红岩 金奎
45 文姬鼓琴图 金明信
46 万紫千红展春华 周萍
47 夏云映山 周阳高
48 心壑葱笼 郑波
49 春花双喜 郑名川、薛珂
50 锻轴车间一片红 赵坚
51 小花 赵奋
52 云壑飞流 赵奋
53 牧牛图 胡也佛
54 唐人打马球 胡克文
55 高原的云 施大畏
56 勇士 施大畏
57 梦境( I ) 施晓颉
58 故事系列之一 洪健
59 秋艳 徐心如
60 蹉跎一生半荷塘 徐谷安
61 憩艳图 徐德森
62 秋晴 龚继先
63 桃花流水鳜鱼肥 龚继先
64 春之歌 董之蕾
65 印象印度(一) 韩硕
66 印象印度(二) 韩硕
67 达摩 韩敏
68 小河淌水 程十发
69 战方酣 黎鲁
70 乾隆十四年东园雅集图 黎鲁
71 最爱山居养性灵 颜梅华
72 秋雨润紫玉 颜志强
73 山涧人家 薛锦清
油画 水彩画
76 美好 韦献青
77 古镇 许明耀
78 年华 李诗文
79 红山 张军
80 国明的世界
—梦云系列之一 金国明
81 有梦的日子 赵志文
82 青稞 倪基民
83 旗帜 高山
84 风景 薛建华
85 瑶里古城 唐兆庆
86 雾涌 黄大华
87 水仙 臧佳琦
版画
90 向太阳 叶飞
91 花 吕蒙
92 浦东之春 杨可扬
93 藏书票 杨可扬
94 耕后曲 吴光华
95 舞狮图 吴光华
96 排灌 吴谷虹
97 鸭司令 余白墅
98 晚归 余白墅
99 希望 范一辛
100 无题 宗二兵
101 阿Q正传 谭尚忍
102 鲁迅与陈赓 谭尚忍
年画
104 绣出金鱼映波红 马乐群
105 攀登世界高峰 马乐群
106 我们敬爱的毛主席 王伟戍
107 祝寿图 王伟戍
108 迎禧接福 江南春
109 陈毅将军 江南春
110 万象更新喜迎春 杨馥如、徐飞鸿
111 参加晚会去 应野平
112 革命的友谊 沈家琳
113 做共产主义接班人 沈家琳
114 姑嫂选笔 忻礼良
115 友爱 张大昕
116 咯咯鸡 张大昕
117 一切劳动都光荣 张乐平
118 个个争当小雷锋 陈菊仙、吴性清
119 不让它吹倒 邵克萍、吴哲夫
120 高举旗帜开创未来 林伟光
121 喜灯会 林曦明
122 新夫妻下田 赵延年
123 帮妈妈做事 徐寄萍
124 东风万里处处春 黄妙发
125 喜临门 黄妙发
126 毛主席和我们心连心 韩敏
127 老妈妈唱山歌 程十发
连环画
130 铁道游击队 丁斌曾、韩和平
131 海盗 王志伟
132 三国演义·截江夺阿斗 卢汶
133 上海的传说 史建期
134 画说“全聚德”珍闻趣事 朱双海
135 灵泉洞 任伯言、任伯宏
136 白毛女 华三川
137 交通站的故事 华三川
138 红楼梦·鸳鸯抗婚 刘锡永
139 红楼梦·宝玉瞒赃 江栋良
140 西汉演义·破魏灭赵 严绍唐
141 西汉演义·计复成皋 李铁生
142 青蛙骑手 吴冰玉
143 红日 汪观清
144 红楼梦·王熙凤 张令涛、胡若佛
145 草上飞 罗?盘
146 三国演义·犯长安 赵三岛
147 孙悟空三打白骨精 赵宏本、钱笑呆
148 山乡巨变(一) 贺友直
149 山乡巨变(二) 贺友直
150 十五贯 贺友直
151 渡江侦察记 顾炳鑫
152 穆桂英 钱笑呆、汪玉山
153 三国演义·捉放曹 徐正平
154 大雷雨 黄强根
155 木匠迎亲 盛亮贤、沈悌如
156 红岩 韩和平、顾炳鑫
罗盘、金奎
157 谢瑶环 韩敏
158 列宁的故事 程十发
宣传画
160 德国物理学家爱因斯坦 王麟坤
161 时刻准备着 杨涵
162 世界人民反帝斗争必胜 周瑞庄
163 越南南方人民越战越强
坚决打击美国侵略者直到胜利 周瑞庄
164 做个社会主义建设的积极分子 庞卡
165 毛主席万岁 哈琼文
166 学大庆精神 哈琼文
167 自由婚姻美满幸福 俞云阶
168 喜相逢 姚中玉
169 延河长流鱼水情深 钱大昕
170 争取更大的丰收献给社会主义 钱大昕
171 支持世界人民的反帝斗争 游龙姑
172 向南京路上好八连学习 游龙姑
173 大地春暖百花竞艳 蔡振华
书籍设计
176 雕塑生命·严友人 卜允台
177 海上花开 海上花落 王伟
178 中国玺印篆刻全集(4卷) 王峥
179 石上逍遥 王峥
180 淳化阁帖最善本 王运天、姚伟延
181 米 王志伟
182 聊斋志异三会本 王沙城
183 中国历代艺术·书法篆刻编 方大才
184 中国蓝印花布纹样大全 甘晓培
185 清园先生王元化 卢晓红
186 中国货币史 任意
187 外国文艺 任意
188 广告摄影基础 那泽民
189 献芹录 孙曙
190 大男孩·韩巨良油画集 杨关麟
191 崔如琢画集 杨利禄
192 让我们共同面对灾难
—世界诗人同祭四川大地震 杨梦桾
193 中华奇石 严克勤
194 中国民俗文化丛书 严克勤
195 商周文化 沈兆荣、魏来 应黎声
195 明代文化 沈兆荣、周剑峰
196 上海博物馆藏画 张苏予
197 三家评注李长吉歌诗 张苏予
198 中国美术全集 (其中19卷) 陆全根
199 鲁迅与书籍装帧 陆全根
200 亲爱的宝宝 陈楠
201 贺友直说画 陈楠
202 世界之窗 范一辛
203 中国经济思想史(上、中、下) 周卫民
204 文明的辉煌
—走进世界博览会历史 周剑峰
205 夜航船 周艳梅
206 闲寂日记 昭苏日记 周夏萍
207 新闻的创意时代 周夏萍
208 中国古代车舆马具 姜明
209 英汉大词典 姜明
210 远逝的辉煌
—圆明园建筑园林研究与保护 房惠平
211 临床微生物学诊断与图解 赵军
212 锦绣文章
—中国传统织绣纹样 袁银昌
213 广州沉香笔记 袁银昌
214 一只想飞的猫 赵晓音
215 汉语大词典(缩印本)(上、中、下) 钱自成
216 钱震之书籍装帧与装饰画 钱震之
217 西谛书话(上、下) 钱君匋
218 价值寻找
—公司资本成本的衡量 钱宇辰
219 08标的
—2008上海油画雕塑院研究展 高山
220 中国2010年上海世博会申办报告 陶雪华
221 江南水乡 江南民居 陶雪华
222 古文字诂林 郭伟星
223 THE JEHOL BIOTA 戚永昌
224 十竹斋书画谱 集体创作
225 家 鲁继德、桑吉芳
226 海归篆刻家系列(4册) 潘志远
227 海派代表书法家系列作品集(10卷) 潘志远
书籍插图
230 小熊的绒布城 于昆
231 科学画报专栏插图 白庚和
232 小胖的故事 乐小英
233 卖火柴的小女孩 邱玮
234 一百只蜗牛去旅行 何艳荣
235 妹妹的布玩具 何艳荣
236 九色鹿 张世明
237 守株待兔 张世明
238 祖国万岁 张乐平
239 八一南昌起义 陈剑英
240 小松鼠的花园 陈剑英
241 铜镜 陈新
242 仲夏夜的舞蹈 周合
243 红鞋子 赵晓音
244 星星村的孩子们 俞理
245 玛丽阿姨 费嘉
246 木偶的故事 倪芳华
247 木兰从军 倪绍勇
248 中华美德故事 倪绍勇
249 共工触山(一) 奚阿兴
250 共工触山(二) 奚阿兴
251 植保员手册 戚永昌
252 新雨衣 龚韵文
253 高科技与21世纪生活 蔡康非
254 新世纪版十万个为什么 蔡康非
255 抢救的抢救 蔡康非、韩鹤松
256 世博热情涌动 韩鹤松
257 中国鲤科鱼类志 集体创作
258 实用解剖图谱 集体创作
259 辞海·延安、红旗渠 集体创作
260 辞海·草蛉、菜瓜 集体创作
261 辞海·竹鸡、波中猪 集体创作
262 辞海·夸美纽斯、星座 集体创作
263 炭铅、钢笔速写 朱仰慈
264 人物写生 葛振纲
265 后记