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印象.舞台---苏德新摄影集
人民美术出版社   作者:苏德新     定价:280.00 元
        刻录北京人艺历史的人
               刘章春
  演员于是之书写“唯吾德馨”以赠本书作者、舞台摄影师苏德新,既取大号“德新”的谐音,又隐含做人当有“德高厚重”的寓意。
  我与苏德新有缘。我们俩人在北京人民艺术剧院的同一个部门相处20年之久,既是同事,又是很要好的朋友。在多年交往中,我总是习惯称呼他为苏老师,尊之为师,这里有两层意思:师者,传道受业解惑也,我后来对摄影产生了浓厚兴趣,在对摄影技术、对图片的欣赏方面常有困惑,也便常常向他请教;再者,他的确做过许多年的体育老师,那是在1978年以前的事情。
  我与苏德新有缘。1978年的年初,一天,我在北京人艺的传达室里等人,外面刮着寒凉的风,看传达室的老左有滋有味、表情丰富地就着蒜瓣喝着白酒,斗室中混杂着酒香与蒜香。我见到桌上放着一个大纸口袋,未封口,露出几幅照片,我顺手拽出看,见是风光照及景物小品,至今仅留有印象的是照片拍得很秀雅漂亮,大信封上留有苏德新的落款。命运使然,后来我们俩人竟在同一个部门相处了20多年,此为后话。
  我一直认为,由于北京人艺所处的位置和带有几分皇家剧院的威重,能在此供职,你是做导演做演员也罢,做名普通职员也罢,都不免会滋生些许“得天独厚”的自得,更何况能在此做一个专业摄影师,以玩于掌骨间的摄影利器,或是海鸥DF,或是尼康F3,在每张135或120的底片上,将舞台上富有无尽妙趣的生命故事于瞬间定格,忠实地记录下来,并成为了永恒,这是一个甭管听上去或是干起来都是很幸福的职业。苏德新有幸选择了北京人艺的这个职业,北京人艺也由于选择了苏德新,因而在剧院的底片库中收藏了大量的富有创造力的舞台剧照,据统计,苏德新拍摄的底片入库典藏数量约有47000多张,其中许多舞台剧照的艺术价值可评可点,成为剧院一笔很可观的财富。
  搞摄影的人大多起步于业余玩摄影,准确地说,摄影最初是玩出来的,在所有的摄影艺术门类中,唯有风光摄影更具有特殊性,不仅需有财力,需有体力,要扛着笨重的器材在旷野山川中孤独行走,更重要的是你需有一双慧眼,用心灵去发现和感受大自然中波诡云谲、气象万千的鬼魅,要有捕捉住大自然精彩瞬间的能力。
  苏德新最初也是玩风光摄影,痴迷多年,其志不悔。曾于年轻时,逢到周末,便背着相机骑上自行车奔了易县清西陵,钻进了门头沟大山。山崖高树,炊烟矮屋,溪流木桥,天光落日,涌动着大自然生命的原始生态无数次牵动着他,他带着“老华山”( 一种仿苏联斯米娜),仅有两档光圈的国产相机,流连于秀色山川,风中雨中,云里梦里,不知跑过多少次 ……
  为追寻风光摄影的梦,苏德新曾踌躇满志三上黄山,欲抓云海入镜中,一个“欲”字怎生了得,能否抓到则全凭运气机缘。他第一次上黄山,其经历刻骨铭心。那年学校放暑假,他坐火车借道杭州再倒邮车直奔黄山脚下,背着沉重的器材一口气爬了8个钟头上了主峰。时值7月,热如流火,万里无云。在黄山上,苏德新等云海一连苦等好几天,居然镇日晴天,独不见云海翩然至。无奈,下山。当他用了8个小时挪到山脚下时,天边乌云翻滚,雷在云中隐隐低鸣。旅馆服务员说,今晚上会下大雨,明天早晨山上定有云海……此一言若闷雷震得他叫苦不迭,天色既晚,山高却步,即使是再用8个钟头重登顶,在日出前也赶不到。这回,他哭了,落了一把辛酸泪,苦等云海呆望月,云海却如一缕轻烟从身边跑掉了,搁着谁也得伤心。
  摄影者所有“玩”的经历,苏德新几乎全都经历过 —— 无数次“疯癫痴狂”地外出采风;白天上课,晚上整宿整宿地憋在不透气的小屋里放大照片。在那个物质匮乏、囊中羞涩的日子里,买卖旧相机的信托商店常是他光顾的地方。凡经历过沟沟坎坎生活的人,大概都遛过东单、东四牌楼和隆福寺的信托商店。为了手上能有台质量和功能更好一点的相机,甭管是旧莱卡或是东德的老蔡司,即便是二手,也是奇货可居,差不多得花上200多块钱,那时,他每月才挣42块5,买个简易黑白胶卷也得从牙缝里挤出来。有一年,老岳母给苏德新买了件丝棉棉袄,尺寸不大合身,他到王府井换棉袄,一进了百货大楼,他一头先奔了卖照相器材的柜台,想看看相纸头有货否。那回,他狠狠心,退了棉袄,拿退回的20多块钱全都买了相纸 ……
  买相机,换相机,四季采风,自缠胶卷,在暗红色光线的小屋里冲卷、放大照片、显影、定影……苦得其所,享受摄影全过程的无穷乐趣,成为了苏德新的一种生活方式,也可以说是一种艺术化的生命状态,生活方式和生命状态最终在1978年的秋天将他带入了北京人民艺术剧院,做了舞台专业摄影师。那年他36岁。
  在北京人艺做摄影师有两难。此剧院卧虎藏龙,名角多,尤其是脾气大、肝火盛的名角多,照相的与名演员相比,地位悬殊,心理上极易产生陌生感和距离。我将摄影师与演员之间建立融洽良好的合作关系,比喻为是鱼和水的关系,提法有些老套,但是做北京人艺专业摄影师这条鱼,就必须想方设法得能在北京人艺的这条河里自由畅快地游动,尔后才有可能在按下快门的瞬间,拍出具有艺术品质的剧照。此为一难。在我的印象中,苏德新性格内向,平常不大爱说话,但他在剧院却结交了一大批名角做朋友,如刁光覃、朱琳、于是之、英若诚、任宝贤等一大批人,他熟悉这些人的脾气性格,熟悉他们的表演特点,尤其熟悉他们在舞台上传达人物感情时表情作态的最佳点,所以他在后来大量的舞台摄影实践中,拍出了许多高水准的剧照。
  再一难是摄影水平。舞台艺术摄影是一门极严格的学问,尤其是面对像北京人艺这样的大剧院,舞台摄影拒绝单纯地记录,必须转向艺术创作,摄影师对一部戏的整体氛围,对空间和层次的把握必须要有艺术感觉。如果你看了一部话剧后没有比较准确的艺术感觉,在摄影技术上手再潮点,在北京人艺吃摄影这碗饭你肯定很难咽下去。
  苏德新既有多年磨炼、熔铁为钢的坚实摄影技术,又能与演员、导演融为一体,所以他能够像鱼儿一样地游动。
  他在北京人艺破天荒地抛弃了剧照摆拍的“旧式传统”,一改摆拍为抓拍。
  由于胶片感光度偏低,对相机的快门速度难以提高,拍剧照的方法“自古”以来为摆拍,将演员的姿势表情状态固定好,瞬间定格不动,按下快门。此摆拍法最大的问题是易流于呆板僵硬。20多年前,当高感光度胶片刚一出现的时候,苏德新便利用高速片可提高快门速度的特性进行抓拍,大幅度地升华了北京人艺剧照的整体艺术水平,甚至在ISO800不够用时,他将感光度定为1200,自己在暗房实行迫冲。
  由于苏德新与诸位导演如夏淳、林兆华、任鸣等人颇有合作上的默契,以至享有“特权”,他在剧院又开了个先例,每部戏在进行合成阶段连排时,他可以自由人的身份出入于舞台场景,用全手动相机进行抓拍剧照,即使后来相机出现了TTL电子测光系统,直觉告诉他,在光线复杂的舞台上,经验、技术、手动要比电子测光更为可靠。
  摄影领域题材划分很细,如新闻摄影,如风光,如人物等,应该说舞台摄影是最难、最不容易掌握的一门创作艺术,舞台时空,方寸之地,在一出戏的全部演出中,灯光会有几十种、上百种的变化,要在光线的微妙变化中记录下全剧发展,记录下人物传达的感情与思想,而这一切仅仅是在瞬间发生,摄影师的职责就是要敏锐地去捕捉到它,完美地印在胶片上。说来简单,谈何容易。北京人艺的戏是多彩的,光线是复杂的,尤其是许多戏用黑丝绒做背景,人物在台口处表演,前后光比有时要相差十三四倍,从舞台摄影角度看,光比如相差4倍以上,胶片则很难体现出舞台空间的层次。如像他拍摄的《狗儿爷涅》(1986年)中狗儿爷与地主祁永年的一张剧照,前为狗儿爷,祁永年在后,脸部光线前亮后暗,按一般方法拍摄,对隐在暗处的祁永年是拍不到图像的。为了表现出两个人物前后之间的层次,苏德新有意对前者曝光过度,这样便可将祁永年的脸部表情恰到好处地突出出来……时光流逝20年,此张剧照依旧成为准确传达人物感情,展示人物关系的最经典的范例之一。
  由于有了苏德新在北京人艺的存在,首都剧场的临街橱窗中,北京人艺的剧照变得更生动,更具有了艺术性,它向过往观众传递着这座剧院大舞台上被激活了的、充满着张力的艺术信息。
  从1978年到2002年的24年中,我们所熟悉认定的许多带有经典味道的剧照,便是苏德新的大作。
  他从胶片起步,止于胶片。
  他在北京人艺建院50周年之时,在数码革命来临之际,若一不求闻达的隐士,功成名隐,他退休了。
  舞台摄影当如是。
                              2006年7月11日
文章来源:《印象.舞台---苏德新摄影集》

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