内容提要
　　本书是我国著名学者、前上海戏剧学院教授周锡保先生一生研究与著述的结晶，于1956年、1961年分别立为文化部和教育部重点项目，中经“文革”十年浩劫，至1986年方告完竣，一直是各专业院校的通用教材。
　　本书第一次完整、系统地勾勒出我国自上古以至明清、近代服饰的形成、演变、特色以及前后的递嬗、传承，每章皆引证大量文献、考古发掘及地面遗存，详述男女官定服饰与日常服饰，如冕、弁服、朝服、公服、常服、燕便服、军服等，并附述上至宫廷、大夫士人，下至阎闾百姓之家历朝的风俗、礼仪，从而使服饰史这一学科从无到有，形成一套学科、严谨的治学方法。因而，此书属于之一领域的奠基之作，既是大专院校服饰史准也教材和历史专业的民俗学教材，为国外从事戏剧、电影、电视、绘画、雕塑等专业研究的学者提供了重要的参考，同时，本书在编著体例方面也为诸多后学提供了一个良好的风范，后来出现的几部断待史率皆以此为蓝本。

　　代序

　　半生心血考衣冠
　　苏堃
　　上海戏剧学院教授周锡保先生的《中国古代服饰史》终于出版了。付印前夕，周先生要我为他的这本专著写几句前言。我踌躇了。向例名人作序，识者题跋，而我二者皆非。拖了许久，周先生催促再三说，“你对为什么要编写这本教材以及它的编写过程是最清楚的，你不说几句话，谁来说呢?”义不容辞，只好勉为其难了。的确，我同周锡保先生在戏剧学院共事三十年，为了这门课的教材建设，我们是一同研究规划的。因此，我有责任，也有义务把成书的经过情况向读者作一简要的说明。
　　为什么要编写这门教材呢?
　　大家知道，中国的戏曲舞台，演员穿着的戏装，使用的道具，色彩绚丽，光怪陆离，煞是好看。但戏曲的衣冠服饰是不大遵守历代服制的规范，它基本上是沿用明代的服制，并且数百年来又经过不断的衍变、夸张，形成了一种通用的舞台演出艺术服饰，观众也从来不追究它的历史真实性。这从艺术效果的角度来看，有它的美学意义和实用价值，但在话剧舞台或电影银幕上，在表演历史题材的作品时，就不能不研究和再现它的历史的真实性和历史的具体性了。当然，在话剧舞台和电影银幕上是不是只能是历史服饰的照抄仿制，不能有丝毫的变异呢?不，它允许从艺术审美和舞台实际的要求出发，可以而且必须有某些艺术的夸张、变异和丰富，但“万变”不能离其“宗”，就是说，基本上要符合历史服制的真实性和服饰的具体性。基于这种认识，就要求舞台美术专业人员必须具有这方面的历史知识和专业技能。因此，高等戏剧院校舞台美术专业，研究和开设服装史这门课程，乃是它的重要任务之一了。但是，戏剧学院建院后，这门课是一个缺门。它既然是一个缺门，就应设法填补这一空白。然而谈何容易。在当时的师资条件下，要物色适当的师资担当这门课程教材的编写工作，是有相当困难的。第一，他必须具有渊博的历史知识；第二，必须精通古汉语；第三，必须有一定的绘画技能；第四，还要看他对这门枯燥的冷门学科有无浓厚的兴趣。这样的师资哪里去寻找呢?真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”，远在天边，近在眼前：他就是1952年戏剧学院建院后，从外校调来担任工艺图案绘画课教学工作的周锡保先生。在教学过程中，我们了解到周先生基本上具备上述前三个条件，但他愿不愿意搞服装史的研究和教学还不知道。为了学科建设，我们商请周先生承担这项任务。锡保先生虽然对这门课程比较生疏，但为了教学的需要，仍欣然接受了中国服装史的编写和教学任务。我们给周先生配备了助手，并且得到中央文化部的支持，拨了专款，从人力、物力上支持了这一新的事业的开展，极大地调动了周先生的积极性。从此，他就以全部精力和坚强的毅力投身于这项教材建设中去了。
成书不易。作者翻阅中国古今历史文献，跋山涉水亲赴云冈、龙门、敦煌等地调查，临摹，掌握了大量第一手资料，仔细考证，辨别真伪，埋头著述，精心编绘，前后历经三十寒暑，才完成了此一卷帙浩繁、文图并茂的大工程。
　　从《中国古代服饰史》的编写，可以看出周锡保先生的治学精神是严谨的，工作态度是认真的，著述的目的是明确的。譬如，他在研究宋代服饰的篇章中，从男子品官冠服到妇女一般服饰，都作了详尽的考证，甚至对细微末节都作了详细分析、注释、绘制。
因《中国古代服饰史》是为戏剧专业的需要而编写的，锡保先生非常注意结合戏剧专业的研究。例如，他在《历史剧服饰及其他》(《戏剧艺术》1981年第1期)一文中写道：“历史人物必然受当时的社会制度而规定，也受此局限，他们的起居生活，也不能超越这种制度……因而，在历史剧中我们也必须尊重各种事实，例如演清代剧，就必须穿清代服饰，反映清代的生活。我们不可能叫清代人物去穿上明代服饰，因为这是违反清代法制的。当时如果违反这种制度，就要遭到杀戮……”对于道具的使用，他也主张“应力求其合乎时代特色。不能让西施睡在近代的美人榻或者席梦思上，刘邦也不能要他坐在清宫的御座上……”服饰虽然可以变化，但他主张“应该避免同古人生活相距过大”。在《鹖冠（鵕鸃冠)考略》(《戏剧艺术》1982年第3期)一文中，对于戏曲人物头上的“二根野鸡毛”，也作了历史的考证，说明其历史根据、演变及其在戏曲中的运用。例如，《左传》的“初献六羽”就有“执翟羽而舞”的记载，《史记•仲尼弟子列传》载，仲由(子路)好勇，有“冠雄鸡、佩哭豚”的记述。因为雄鸡、豭豚都是勇猛的动物，因此，古人戴佩此种动物羽毛或毛皮，都有象征勇武的寓意。戏曲人物头插“二根野鸡毛”，除象征勇武之外，也有装饰美的作用。
因此，我认为，周锡保先生这种结合专业特点研究中国服装史的方法是正确的，富有成果的。
　　《中国古代服饰史》的问世，填补了舞台美术服装专业课程这一空白，对于研究中国历代服饰制度的衍变及其风俗民情，具有历史认识作用与参考价值，对于中外文化交流也有重要的意义，对于丰富中国文化史也是一个贡献。
　　当然，这本书并不是完美无缺的，难免有遗漏或疏误。这有待于作者在教学过程中继续研究、订正、补充，有望于专家们的批评、指正。

目录
彩图释说

半生心血考衣冠(代序)

凡 例

第一章 服饰的起源……………………1
第一节 服饰的初步形成……………………1
第二节 服饰的具备时期……………………8

第二章 冕 服……………………13
第一节 冕服的形成时期…………………13
第二节 冕服的具体形制…………………14
第三节 冕服的种类及其等差……………………15
一 十二章纹饰…………………………16
二 冕服的附件…………………………17
第四节 冕服的历代演变…………………18
第五节 冕服的使用………………………28
第六节 冕服的形象问题……………………31
第七节 冕服中的几点看法………………49

第三章 弁服及其他服饰……………………53
第一节 弁 服………………………………53
一 弁………………………………………53
二 元 端……………………55
第二节 深衣……………………57
一 深衣的形制及用途……………………57
二 历代对深衣有图式的诸家…………58
第三节 袍、裘……………………………60
一 袍……………………………………60
二 裘……………………………………60
第四节 妇女的服饰……………………61
一 服饰……………………61
二 首饰……………………61
第五节 舄、履(屦)…………………… 62

第四章 周代后期的服饰彩图释说……………………65
第一节 周代前后的军戎服饰……………………65
第二节 周代前后的生活及习俗……………………67
第三节 周末赵氏的变服……………………69
第四节 战国时期的服饰……………………72

第五章 汉代服饰……………………85
第一节 男子品官服饰……………………85
一 一般服饰………………………………87
二 汉代的冠、弁、巾、帻………………87
第二节 妇女服饰…………………………110
一 命妇服饰……………………………110
二 妇女一般服饰………………………111
第三节 军戎服饰…………………………128
第四节 礼仪及生活习俗…………………129

第六章 魏、晋、南北朝服饰……………………137
第一节 南北民族间的服饰影响…………137
第二节 南朝官服…………………………139
第三节 南朝一般冠服……………………142
第四节 北朝的一般服饰…………………144
第五节 妇女命服…………………………163
第六节 妇女的一般服饰…………………163
第七节 妇女的发饰………………………165
第八节 军戎服饰…………………………167
第九节 南北朝的生活……………………169

第七章 隋、唐服饰……………………185
第一节 隋、唐的官服……………………185
一 天子冠服……………………………186
二 群臣的冠服…………………………187
三 一般服饰……………………………191
第二节 隋、唐的妇女服饰………………204
一 后、妃及命妇服饰…………………204
二 妇女的一般服饰…………………206
第三节 隋、唐的妇女发饰………………227
第四节 军戎服饰…………………………243
第五节 唐代人的生活及仪俗 ……………252

第八章 五代服饰……………………255

第九章 宋代服饰……………………269
第一节 品官冠服…………………………269
一 祭 服…………………………………269
二 通天冠、远游冠服…………………269
三 朝 服………………………………270
四 公 服………………………………273
五 时 服………………………………274
六 幞头及其他…………………………276
第二节 一般服饰…………………………280
一 男子服饰……………………………280
二 服饰的附件…………………………288
第三节 妇女服饰…………………………297
一 命妇冠服……………………………297
二 妇女日常服饰………………………302
三 妇女的一般首服……………………308
第四节 褙子、半臂、背心、裆………317
第五节 释、道服饰………………………326
第六节 军戎服饰…………………………330
第七节 北方诸民族在服饰上对宋人的影响……………………335
第八节 宋代的生活及仪俗………………336
第九节 服饰纹样…………………………339

第十章 辽代服饰……………………341
第一节 辽之男子服饰……………………341
第二节 辽之妇女服饰……………………342
第三节 军戎服饰…………………………343
第四节 仪 俗………………………………343

第十一章 金代服饰……………………349
第一节 男子服饰…………………………349
第二节 妇女服饰…………………………351
第三节 军戎服饰…………………………352
第四节 生活习俗…………………………352

第十二章 元代服饰……………………361
第一节 男子服饰…………………………361
第二节 妇女服饰…………………………363
第三节 军戎服饰…………………………364
第四节 仪 俗………………………………365

第十三章 明代服饰……………………381
第一节 官 服………………………………381
一 皇帝冠服……………………………381
二 文武官服饰…………………………382
三 内臣服饰……………………………387
第二节 一般服饰…………………………389
一 衣、裙………………………………389
二 巾、帽………………………………390
三 带、佩………………………………395
四 履、靴、鞋…………………………396
第三节 妇女服饰…………………………413
一 命妇冠服……………………………413
二 妇女一般服饰………………………419
三 妇女发饰……………………………420
第四节 军戎服饰…………………………434
第五节 明代仪俗…………………………436
第六节 衣料及纹饰………………………437

第十四章 清代服饰……………………441
第一节 清代入关前及统一后
对服饰的改制……………………441
第二节 品官冠服…………………………446
一 冠 饰…………………………………446
二 服 饰…………………………………448
三 其他附件……………………………451
第三节 冠服的穿戴及使用………………454
第四节 服饰的禁例………………………456
第五节 一般男子服饰……………………457
第六节 皇族、皇戚属及命妇冠服………473
一 冠饰…………………………………473
二 服饰…………………………………473
第七节 妇女一般服饰……………………475
一 满族妇女服饰………………………475
二 汉族妇女服饰………………………476
三 发髻首饰……………………………479
第八节 服饰的衣料及纹样………………502
第九节 军戎服饰…………………………503
附《大清会典图》及《皇朝礼器图式》中冠服表………………………504
第十节 仪 俗………………………………523

五章 辛亥革命后的主要几种服饰演变……………………525
一 服饰在地区上的趋向…………………526
二 服饰在职业和阶层间的区分…………527
三 服饰形式的类型………………………527

后 记……………………533