内容提要
　　序
　　永嘉印坛有“三方”，即方介堪、方节庵、方去疾，他们以印学名世，在中国百年篆刻史上的成就堪比我国文学史上的“三苏”。
　　丁亥（1947年），方氏三兄弟，再加上谢磊明、叶墨卿，“亲戚兄弟五人同为西泠印社社员，在当时传为佳话。”（方去疾《九十年的变迁》）其中，方介堪与方去疾还在1978年双双当选西泠印社副社长，可见他们在印人心目中的威望。
　　方介堪先生(1901-1987)是20世纪最杰出的篆刻家之一。他自少性近翰墨，12岁即开始习印，26岁赴沪发展，投入赵叔孺门下专攻铁笔，并出任上海西泠印社木版部主任，后又被刘海粟聘为上海美专教授，同时在文艺学院(艺专)兼课。方介堪从此跻身艺林，与郑曼青、黄宾虹、王福厂、潘天寿、徐悲鸿等交谊深厚，特别与国画大师张大千，相互推重，张画方印，珠联璧合，相映生辉。方介堪是一位才华横溢的艺术家，郑逸梅曾评价：“由刻而书，由书而画，由画而诗，成为多才多艺之人”。他尤精篆刻，对晶玉印类情有独锺，功夫独到。玉印中有很多鸟虫书，所以方老对鸟虫书又有很高超的水平。韩天衡在《方介堪印选•跋》中指出：“方介堪的篆刻作品，不论是取法古玺、秦铸和汉凿，都有笔有墨，势态流动，格局宽大，气息浑厚。在他独具风貌的印作里，世人又着重推崇他的仿汉玉印和鸟虫篆印。”他一生治印逾4万方，创作勤奋严谨，几乎每年皆辑自刻印成谱，直至晚年还日日治印不懈，他这种对艺术执着追求和孜孜不倦的精神，体现了他为人为艺的最高境界。
　　方节庵先生(1913-1951)，系方介堪从弟、方去疾胞兄。方节庵，名约，幼时即好金石书画，栎秦入汉，多有所得。1928年随堂兄方介堪来沪于西泠印社学徒，1935年创办宣和印社，从此搜罗金石书画，精制“节庵印泥”，编拓古今名人印谱。他短短的一生（38岁即去世），以宏扬印学、推动篆刻艺术为己任，可谓印坛功臣。
　　方去疾先生（1922-2001）是三兄弟中最小的一位，但他少而颖悟，弱冠时已饮誉海上印坛。在持续不懈地从事篆刻艺术事业的40年间，他以其在出版社的专业地位，和在上海书法篆刻研究会中的影响与威望，不断组织各种篆刻专业创作活动与普及印学活动，成为二十世纪中国印学的领衔人物。他的篆刻熔诏版、凿印于一炉，师古而不泥古，对秦汉铜器、碑版中的文字、图案等第一手实物资料作过深入的综合研究，他的见地影响了一批印人，“是一位吐纳百家，转益多师的学者。”（韩天衡《去疾印稿序》）他还是位著述丰硕的印学家。他编订出版的《明清篆刻流派印谱》，乃印学界第一次对这个领域进行突破性总结分析，填补了明清五百年印学史的研究空白，被认为“大有功于印坛”。另外，方去疾在课业授徒、普及印学方面也不遗余力，他自成一格的教学方法新颖而有效，颇受学生欢迎。在他严格真挚的指授下，一大批印人脱颖而出，其中韩天衡、吴子健、刘一闻等在方先生的谆谆教诲下而技艺猛进，终成大家。
　　方氏昆仲，皆为印坛贤良。方介堪具有多方面的艺术才能，在篆刻、书法、绘画等领域都有建树，更是晶玉印和鸟虫篆的开派人物。方节庵一生虽短，他曾以“节庵印泥”为题广泛征集名家刻印，成为一段印坛掌故。方去疾兼收并蓄又自成一家，他创造性的教学方法和乐为人师的教学热情培养了一批当代印坛精英，成为承前启后的一代先师。
　　戴小京
　　2012春写于沪上

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