内容提要
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前 言／邵大箴 1
第一章 20世纪以前北京绘画的历史发展／薛永年 撰文
第一节 历史的沿革 9
一 从古代的蓟城、辽金元的燕京到明清的首都北京 9
二 从文化交流重镇到全国文化中心 11
三 北京古代绘画发展的阶段性特点与重积淀尚开放的传统 11
第二节 汉唐五代辽金元的北京绘画 13
一 汉唐北京绘画的地方特点 13
二 继承北方传统并与中原传统融合的辽金绘画 16
三 融合南北传统的元代绘画 19
第三节 作为传统派绘画中心和中西交流重镇的北京画坛 26
一 明代的北京绘画 26
二 清前期的北京绘画 39
三 清后期的北京绘画 49
第二章 新文化运动时期的美术（1901—1919）／单国强 撰文
第一节 国家民族命运的重大转折 55
一 清王朝最后十年的动荡时局 55
二 辛亥革命与民国初的军阀割据 57
三 五四运动和新文化运动 58
四 新美术运动 60
第二节 清末民初的北京画坛 63
一 强弩之末的晚清宫廷绘画 63
二 民国初的北京画家 64
三 美术院校的成立 74
四 画会、画社等美术团体的建立 74
第三节 新美术运动中的文化观论争 77
一 蔡元培和他的美育理论 77
二 康有为、吕澂、陈独秀、徐悲鸿等人的中国画改革思想 79
三 陈师曾论“文人画的价值” 83
第四节 古物陈列所的筹建和开放 85
一 古物陈列所的创立 85
二 古物陈列所的发展历程 86
三 古物陈列所的历史作用和意义 88
第三章 京派绘画的形成（1920—1937）／李松 撰文
第一节 五四运动以后的北京文化环境 95
一 政治形势 95
二 故宫博物院的建立和文物南迁 97
第二节 京派绘画 99
一 中国画学研究会成立缘起与中日绘画联展 101
二 金城、周肇祥创立中国画学研究会 103
三 中国画学研究会评议 110
四 湖社与后期中国画学研究会 111
五 《艺林旬刊》与《湖社月刊》 115
第三节 湖社内外的北京中国画画家群 117
一 “二萧一胡” 117
二 “南张北溥” 120
三 齐白石“衰年变法 ” 125
四 陈半丁、王梦白、于非闇的花鸟画艺术 127
第四节 北京地区的美术院校 130
第五节 校园内外的美术社团与画家 134
一 阿博洛学会 134
二 王悦之等画家 135
三 北平木刻研究会等木刻团体 137
四 吼虹艺术社与赵望云的农村写生 138
第四章 抗战时期的北平绘画（1937—1945）／刘曦林 撰文
第一节 沦陷八年中之美术概况 145
一 美术格局之延续及演化 145
二 日伪文化战略与美术举措 147
三 画家生存状况 152
第二节 齐白石、黄宾虹、蒋兆和中国画之大变革 154
一 北平中国画界仍在多样变化之中 154
二 齐白石大变有成 入炉火纯青之境 155
三 黄宾虹居燕市十年，埋首金石书画及史论研究 158
四 蒋兆和以现代水墨人物画敬献于大众之前 161
第三节 沦陷时期的北平西画界 169
一 卫天霖油画艺术的民族风格 170
二 郭柏川的“写意”油画新机 171
三 其他西画家 173
第四节 木刻与漫画的演化 174
一 现代木刻艺术的兴起 174
二 北平的漫画 176
第五章 抗战胜利后的北平画坛（1945—1949）／李树声 撰文
第一节 徐悲鸿与北平艺专 185
一 徐悲鸿的教学主张 188
二 北平艺专教师新阵容 191
三 与北平艺专并存的美术学校 194
第二节 三教授罢教事件与中国画问题的论争 196
一 事件缘起 196
二 事态的发展 199
第三节 风起云涌的民主运动 205
一 民主运动中的北平艺专师生 205
二 民主运动中的木刻创作 209
第四节 李桦的木刻和水墨画 210
第五节 北平美术作家协会 214
第六章 中华人民共和国成立初期的北京绘画（1949—1957）／陈履生 撰文
第一节 北京成为全国的美术中心 225
一 北平和平解放 225
二 中华全国美术工作者协会与全国美展 227
三 与绘画发展相关的各项事业 229
第二节 普及美术形式对美术创作的影响 231
一 新年画创作运动 231
二 改造旧连环画 236
三 政治运动中的漫画 238
四 宣传画的普及与提高 241
第三节 革命历史画创作 245
第四节 苏联美术的影响 251
第五节 国画改造与北京中国画院的成立 256
一 新国画研究会与民族美术研究所 256
二 改造国画与国画写生 259
三 国画论争 262
四 齐白石与北京中国画院的成立 266
第六节 转型中的版画创作 271
一 版画整体实力转移到北京 271
二 版画转型中的论争 273
三 版画创作 275
四 北京的版画家 277
第七节 政治运动中的美术 281
一 抗美援朝运动中的美术家 281
二 从文艺整风、三反五反到农业合作化 284
三 “反右运动”中的画家遭遇 288
第七章 “大跃进”和文艺政策的调整（1958—1965）／水天中 撰文
第一节 “大跃进”时期的美术 297
一 “大跃进”时期的美术 298
二 群众性的壁画运动 300
三 “美术大跃进”从高潮到冷却 302
第二节 《文艺八条》与绘画创作的短暂繁荣 305
一 文艺政策的调整 305
二 1960年至1964年的绘画创作 307
三 李可染艺术的成熟 317
四 美术思想的活跃 319
第三节 历史画创作的成就 323
第四节 美术教育的发展和美术馆基础建设 329
一 从北京艺术师范学院到北京艺术学院 329
二 中央美术学院油画研究班 330
三 中国美术馆建成 333
第五节 “极左”思潮对美术事业的影响 336
第八章 “文革”期间的北京绘画（1966—1976）／杨悦浦 撰文
第一节 “文革”的开始 347
一 1966年“极左”思潮泛滥 347
二 红卫兵运动与破“四旧”浪潮 348
三 美术家受到迫害 350
四 “红海洋”的出现 350
五 红卫兵频繁举办画展 351
六 “文革”初期的代表性美术作品 352
七 油画《毛主席去安源》 353
八 一些美术作品遭遇厄运 355
九 红卫兵运动结束 356
第二节 “文革”中后期的北京美术活动 357
一 美术组织机制 358
二 美术创作开始活跃 359
第三节 “文革”中的一些美术展览 364
第四节 批“黑画”事件 366
第五节 粉碎“四人帮” 369
一 “文革”后期的文艺调整 369
二 “四人帮”被粉碎 370
第九章 改革开放初期的北京绘画（1977—1984）／杨悦浦 撰文
第一节 拨乱反正，进入新时期 377
一 美术界迎来新的春天 377
二 恢复正常秩序，建立和完善新的创作研究机构 380
三 为繁荣发展美术创作采取许多措施 387
四 “第五届全国美展”和周思聪的《人民和总理》 388
五 “第二届全国青年美展”与北京青年画家的作品 390
第二节 活跃的创作思想 391
一 关于“伤痕美术”的讨论 392
二 关于“艺术创新”和“自我表现”的讨论 393
三 关于艺术“形式美”的讨论 395
四 关于人体艺术的讨论 397
五 关于青年美术家的活跃思想与1981年青年油画创作座谈会 398
第三节 群众性美术组织与画会 401
一 群众画会的出现 401
二 画会的活动 403
第四节 繁荣的绘画创作 405
一 油画创作异常活跃 405
二 中国画创作解脱各种束缚 408
三 版画、壁画、漫画开创新局面 414
四 主题性创作和革命历史画创作引起关注 416
五 连环画、插图、装帧艺术和科普美术等创作活跃 417
第五节 美术展览 421
第六节 美术教育、美术出版与美术市场 425
一 美术教育进入正常化 425
二 美术出版出现兴旺局面 426
三 美术市场初见端倪 428
第七节 “第六届全国美展” 429
一 “第六届全国美展”的改革措施 429
二 “第六届全国美展”是北京美术创作的一次大检阅 430
三 “第六届全国美展”存在的问题 434
第十章 北京美术的多元化发展（1985—2000）／邵大箴 齐鹏 撰文
第一节 “前进中的中国青年美术作品展览” 443
第二节 “八五青年美术思潮” 445
一 “八五青年美术思潮”的开始 445
二 北京青年新潮美术的特点 446
三 “八五新潮”美术的结束 449
四 新潮美术理论 450
五 后八九艺术 451
第三节 80年代中后期主流形态的美术 455
一 重要的展览活动 456
二 理论方面的探索 462
第四节 复归传统和多元互补——90年代的北京美术 467
一 复归传统的大趋势 467
二 中国画和油画的新气象 470
三 其他画种的活动 484
四 北京市的重要美术展览和活动 488
五 前卫艺术现象 490
六 艺术市场 492
20世纪北京绘画史年表／水天中 编 500
图版目录 539
索 引 553
后 记／李松 597