内容提要
　　序
—写在《兰亭展事纪实》出版之际
郑欣淼
2011年9月20日，《兰亭特展》在故宫博物院午门展厅隆重开幕，位于延禧宫古书画研究中心展厅的《兰亭珍拓展》也同时向公众开放。这是故宫博物院经过两年多时间精心组织的又一届年度大展，展览的成功举办，在故宫博物院陈列展览史上具有标志性意义。
故宫由皇宫变成博物院，陈列展览一直都在殿堂中进行。建院以来的近90年，利用宫殿建筑，开辟了大量的陈列展示场所。利用宫殿建筑展示宫廷文物，往往可以收到相得益彰的效果。但囿于宫殿建筑自身的特点，陈列展览也受到诸多限制，主要体现在两个方面：一是大型陈列展示场所仍然为数甚少。像东西六宫，过去是宫中后妃居住之所，一个院落中的前后殿相加也不过是300平方米左右，而大型宫殿的庑房，又多为长条形结构，作为大型展览场所使用也有很大的局限性。二是老宫殿密封性不好，又缺乏恒温恒湿的设施，不利于书画、服饰等珍贵易损文物的展出。为了解决“宫”与“院”的这一矛盾，十多年来，故宫博物院着力于筹建新的现代化展馆，在选址、论证上做了大量工作，至今仍在继续推进。但是，在新的现代化展馆建成前，故宫是否还有适合大型展陈而又设施先进的场所？或者说，即使有了新的展览场所，原有宫殿在大型展览上是否仍可发挥作用？
经过认真调查研究，人们把目光转向了午门城楼。午门在1917年划归当时的历史博物馆，午门城楼曾长期作为展厅对外开放，一直到解放后。1954年5月，****主席就曾在午门城楼连续两天参观《全国基本建设工程中出土的文物展览》。午门城楼建筑达千余平方米，其内部格局早已改变，具有改造成大型综合性陈列展示场所的基础。加之地处故宫南门入口，有利于吸引游客，也便于管理。我们便坚持保护第一、合理使用的原则，在不改变古建筑原貌的前提下，决定使用高科技产品，营造恒温恒湿的环境，加强灯光设计与利用，在使用上使之可展示各种类型的文物。因此考虑采取画廊式展柜结构，加大内部空间与进深，利用辅助材料，最终实现平立面相结合的使用功能的原则。经过两年的设计、论证、施工，2005年初，随着“中法文化年”活动中重要项目之一的《“太阳王”路易十四—法国凡尔赛宫珍品特展》的开幕，午门城楼展厅也以崭新的面貌开始迎接来自世界各地的宾客。
整修油饰后的午门城楼，外观金碧辉煌，流光溢彩，进入展厅则别有洞天：极具现代感的灰色高档地面，高大的通体金属结构展柜，向上看则是钢结构框架和中空玻璃构成的一层天花。正是这层天花将高大的午门城楼内部分割成两个空间，一个是极富现代感的现代化展厅，一个是保留着清代原状的天花彩画。实际上，这层天花的四周向下扣在地板上，形成了一个金属与玻璃构成的使用面积达750平方米、高度达6米的巨大空间，这就是午门展厅的展示区域。在灯光上分为上下两层，上层灯光将午门城楼内部清代内檐装修的华美表现得淋漓尽致，下层灯光照明则突出现代感，仿佛使人置身于现代建筑之中。古老与现代在这里有机地融为一体。这种新颖的设计，有效地解决了古建保护与利用之间的矛盾，创造了良好的展示条件，同时又营造了别致而又温馨的环境氛围。改造后的午门展厅受到博物馆界的高度认同，也获得联合国教科文组织的高度评价，并于2005年将“文化历史遗产保护创新奖”颁发给该项目，同年还获得了“2005年全国十大科技成就奖”。午门展厅也因此成为故宫博物院范围内硬件设施最好，展示条件最为优良的展示场所。
午门展厅自启用以来，举办了一系列引进的国外重要展览，有些是配合国家外交，如2005年的《“太阳王”路易十四—法国凡尔赛宫珍品特展》、《瑞典藏中国陶瓷展》，2006年的《金色俄罗斯—克里姆林宫博物馆珍宝展》，2007年的《英国与世界—1714－1830》、《中国•比利时绘画500年》、《西班牙骑士文化与艺术—马德里皇家武器博物馆珍品展》，2008年的《卢浮宫•拿破仑一世展》等。这些展览分别从法国、瑞典、俄罗斯、英国、比利时、西班牙等不同国家引进，合作单位大多是世界著名的博物馆，像英国的大英博物馆、法国的卢浮宫博物馆、俄罗斯的克里姆林宫博物馆、西班牙的马德里皇家武器博物馆等。与此同时，故宫博物院还在午门展厅举办了一些院藏文物的重要展览，如《经纶无尽—故宫藏织绣书画展》（2006年）、《天朝衣冠—故宫博物院藏清代宫廷服饰精品展》（2008年）、《明永乐宣德文物特展》（2010年）等，也引起很大轰动。这些展览的组成也各不相同，有专门以某类文物为展示对象，也有综合性展览。各个展览在内容上的不同，也决定了其形式上的不同。总的来看，午门展厅的多功能性，通过这些陈列展览得到了充分的体现。同时，这一高水平现代化展厅的建成，为中国观众提供了了解世界多元文化的机会，也是国外、海外游客了解中国历史文化的重要窗口，增进了中国与世界的联系，正在成为故宫博物院与世界博物馆界交流与合作的重要平台。
故宫认识到，有了好的展陈条件，未必一定能办好展览。展览水平是全院业务水平、科研成果的综合体现，并与办院宗旨、展览理念、管理能力紧密结合。自2005年以来，在午门展厅举办的十多项重要展览中，故宫也在不断探索，不断改进，努力提升展览水平。例如，展览所选展品不应简单追求有多少“精品”，而要注意其与主题的关系，并重视发掘文物背后的故事及其历史文化内涵；展览要有学术研究的支撑，重要展览应与学术研讨会结合；故宫藏品尽管丰富，但为了使展览内容更为充实，必要时应向国内、甚至国外博物馆借展品；重要展览要动员全院力量，既落实项目负责人和部门，同时各有关部门要大力支持；重要展览要有一定的时间保证，不仓促，不突击；展览大纲与内容设计、形式设计都要反复征求意见，认真制定实施，精益求精；展览是全院重要工作，主管院领导要亲自抓，院主要领导也要过问，或者一起研究，帮助解决问题，共同推进。
故宫藏品的丰富，社会对故宫的期望，故宫的社会责任，都要求故宫博物院进一步办好展览。而故宫长期办展特别是午门展厅启用以来所积累的经验，都为故宫展览水平的突破性提高创造了条件。而《兰亭特展》的举办，就是故宫展览提高到新水平的重要标志。
《兰亭特展》是故宫博物院2009年所确定的2011年度大展项目，从确定选题，全面筹办到正式展出，近三年时间。这次成功展览，有以下几个特点：
一、主题选得好，对专业人士和广大观众都有吸引力。魏晋时期是中国文化发展的一个重要时期，书法艺术更是在这一时期取得了突出的成就，王羲之作为书法艺术的代表人物更是成就卓著，被后世尊为“书圣”。而他在永和九年（353）集会上创作的《兰亭序》也是其书法艺术的巅峰之作。《兰亭序》真迹相传被唐太宗随葬昭陵，但自唐代起不断摹拓传播，化身可谓成千上万，对历代书家都有巨大影响。在中国艺术史上还没有任何一幅书法作品，能如此受到膜拜、研习、传承和论辩，蔚为千古奇观。从《兰亭序》的产生、至尊地位的确立以及对后世的影响，可以看到在威权社会中帝王对文化艺术的巨大引导和推动作用，以及后世书法追踪的方向、文人生活情趣、生活方式的潮流和对普通人生活的示范效应。这次展出多种珍贵的兰亭题材文物，更旁及绘画、诗文乃至工艺美术和建筑等诸多领域，体现了社会、思想、艺术的变化，也凝聚了千百年来人们情感的共鸣。这个展览，无疑对公众很有吸引力。
二、展品丰富，发挥院藏文物优势，也展出了从国外、国内博物馆借来的展品。故宫博物院有着180余万件藏品，其中涉及兰亭文化的藏品为数众多，且涉及门类广泛，书画、陶瓷、玉器、竹木牙角等文物类别中，兰亭的符号比比皆是。此次《兰亭特展》，观众不仅见到了故宫珍藏虞世南、褚遂良和冯承素等公认最逼近原作的摹本和临本，还向世人完整地展出乾隆集诸家大成的“兰亭八柱”帖。展览更得到日本东京国立博物馆、香港中文大学文物馆、江西省考古研究所、黑龙江省博物馆等海内外博物馆的鼎力支持，出借其珍贵典藏，共襄盛事。
三、认真制订展览大纲。自展览筹备工作开始后，以古书画部为内容统筹部门，各相关业务部门积极配合，在查阅大量资料，提看众多实物的基础上，结合各门类专家以及陈列展览相关部门的意见后形成展览大纲的初稿。其后，又经过院内专家专门讨论，邀请社会上的专家、学者共同研究讨论，最终形成了呈现给观众的陈列展览。这份陈列大纲可以说是集合了众多院内外专家、学者的智慧、有着深厚学术基础的陈列大纲，也成为我院在陈列展览内容设计上更加注重学术性和规范化的代表作。
四、设计理念与兰亭文化的契合与统一。一个好的展览，必须是内容与形式的高度统一。《兰亭特展》在形式上追求简洁淡雅的设计理念，与兰亭文化高雅平和的主旨相契合，这与内容设计和形式设计之间密切配合，相互理解是分不开的。在展览内容设计阶段，负责形式设计的展览部既参与其中，部门间多次沟通，广泛征求各方面的意见。与此同时，负责内容、形式、宣传等工作的诸多部门联合组织了考察采风活动，分赴浙江、山东、陕西等省，充分了解与王羲之、与《兰亭序》有关的史迹，起到了启发设计灵感，完善设计思路的作用。在经过院内外专家充分论证之后，最终形成完整的形式设计大纲并得以实施。
五、从实际出发分为两个展场，适应专业人员与普通观众的不同需要。由于藏品数量的丰富，内容又与主题十分契合，尽管在数量上进行了多次调整，依然有为数众多的展品无法集中于午门展厅进行展示。最终我们选择了重要的碑帖类藏品专门集中于延禧宫古书画研究中心展厅，形成《兰亭特展》的第二展场，并冠以《兰亭珍拓展》之名加以展示。从两个展场的展出效果来看，第一展场更适合于大众口味，第二展场更适合于专业人员的需要，二者互为补充，又特色鲜明，成为本次展览满足不同层次观众需求的服务亮点之一。这种展览模式，在今后不同专题的陈列展览中仍然可以借鉴和使用。
六、宣传教育工作贯穿始终。在短短的两个半月展期内，《兰亭特展》的参观人数达到13余万人次，他们当中有许多是专门为参观展览而来，其中不乏专业工作者，也有喜爱传统文化的普通观众，更有许多是大、中学生，足以证明展览对于多层次观众的吸引力。而这种喜人结果的形成，与故宫博物院就该项展览进行的前期宣传工作密不可分。故宫博物院宣传教育部是展览的主要推广责任部门，在展览筹备期间，既与内容、形式设计部门密切配合，推出了一系列的前期宣传活动，诸如专题讲座、中小学生京城寻找兰亭印迹等活动，充分利用国际博物馆日、世界文化遗产日为宣传契机，对展览进行了大范围的推广。此外，利用故宫网站进行宣传，通过媒体发布信息等形式，都为展览的推广起了重要作用。
七、成功举办兰亭国际学术研讨会。在展览期间，故宫召开了为期两天的兰亭国际学术研讨会，中国大陆及港澳台与来自日本、瑞典、新加坡的书画、碑帖等领域的62位代表出席会议，提交论文45篇，就兰亭书法、碑帖、绘画、文献、文化的相关问题进行了深入探讨，涉及到兰亭艺术、文化的交流传播，兰亭书画风格成就、临仿收藏，兰亭文献的校录梳理，兰亭书法碑帖的版本流传等6个方面，或视野开阔，或资料搜集整理翔实，或在个案研究上有突破，或尝试新的视角，有力地推动了兰亭学术研究的深入。
八、切实保护展示文物的安全。为了保证展示文物的安全，全院多部门密切配合，对展览设备、安防系统、消防系统、空调系统、用电安全等方面进行了细致认真的检查和改进。为使展品始终处于所需的湿度环境中，展览部专门对全部通柜加装了湿度控制设备，并经过长时间的测试，运行情况良好。从展览过程中记录下的数据可以证明，展示环境湿度状况良好。同时，对柜内照明系统也进行了改造，安装了照度可调的新型LED灯具，使展品始终处于安全可靠的光环境中。此外，还完成了引进德国进口展柜的采购工作，并使之成为重点文物的硬件保障。行政服务中心对整个午门空调系统进行了优化配置和湿度控制系统改造工作。保卫处对安防、消防设备进行了整体检查。总之，各方面设备在展览期间运行正常，最终达到了既让观众欣赏到精美的藏品、同时又最大限度地保护展品的目的。
九、集团作战精神与综合业务能力的结合。一项展览其实是一个庞大的工程，需要多方面的积极配合与协调，需要具有集团作战的精神，考验的是一个单位的综合业务能力。通过《兰亭特展》，我们欣喜地看到，故宫博物院各部门相互协调顺畅，综合业务能力有了很大提高。可以说，硬件水平的提升与管理工作的细致，是《兰亭特展》顺利进行的重要保障。
《兰亭特展》无疑是一次成功的展览，一个标志着故宫博物院陈列展览水平的展览，一个受到广泛欢迎的展览，一个弘扬祖国优秀传统文化的展览。在这个展览中，全院上下付出了辛勤的劳动，在工作中也激发出许多创新点，因此，对《兰亭特展》进行认真的梳理总结是非常有必要的。这本《兰亭展事纪实》就是《兰亭特展》各方面工作的记录和客观的评述。艺无止境。通过这个总结回顾，相信故宫博物院的展览水平会有更新的发展。也希望能够通过本书，让更多的人了解故宫，了解故宫的陈列展览，同时也留下一份珍贵的档案资料，对后人了解故宫博物院展示历史有所裨益。

目录
总目
序 郑欣淼 003
第一章 特展缘起 017
一、故宫藏品状况 017
二、《兰亭特展》的缘起 017
第二章 内容设计 037
一、内容构想 037
二、大纲定型 040
（一）大纲前期准备 040
（二）最终呈现内容 041
三、实施借展 109
（一）境内借展 109
（二）境外借展 110
（三）借展意义 116
四、展品保护修复 118
（一）书画类展品的保护修复 118
（二）器物类展品的保护修复 126
第三章 展示效果 135
一、考察采风 135
（一）赴山东临沂考察 135
（二）赴陕西西安考察 136
（三）赴浙江绍兴考察 138
二、形式构思 140
（一）《兰亭特展》之形式构思 140
（二）《兰亭珍拓展》之形式构思 143
三、定形设计 146
（一）《兰亭特展》之定形设计 146
（二）《兰亭珍拓展》之定形设计 160
四、展示工程 172
（一）《兰亭特展》之展示工程 172
（二）《兰亭珍拓展》之展示工程 188
五、最终效果 189
（一）《兰亭特展》之最终效果 189
（二）《兰亭珍拓展》之最终效果 192
第四章 学术支撑 205
一、专家学术论证 205
二、图录编撰 209
三、学术研讨会 209
（一）研讨会综述 209
（二）秘书工作 219
（三）会务工作 222
第五章 信息传播 225
一、宣传活动的筹划 225
（一）宣传教育活动的初期筹划 225
（二）宣传教育实施所具备的条件 227
（三）宣传教育活动调研与方案的形成 227
二、《兰亭特展和兰亭珍拓展宣传教育活动总体方案》具体内容 228
（一）宣传活动的主要设想 228
（二）宣传教育活动筹备阶段 229
（三）宣传教育活动实施阶段 229
三、前期信息传播与展览预告宣传的实施 231
（一）前期筹备 232
（二）“5·18”国际博物馆日活动 235
（三）“中国文化遗产日”活动 237
四、别开生面的开幕活动 238
第六章 社会教育 241
一、系列专题讲座与宣传活动 241
（一）展览开幕前的专题讲座 241
（二）展出期间的专题讲座 246
（三）故宫知识课堂系列教育活动 248
（四）北京城中寻找兰亭印记活动 252
（五）展期中主题宣教活动 255
二、展览普及读物的编写 257
（一) 《兰亭的故事》之编创构想 258
（二）《兰亭的故事》之专业依托 259
（三）《兰亭的故事》之篇目体例 259
（四）《兰亭的故事》之分工合作 262
（五）《兰亭的故事》之精彩编辑 262
（六）《兰亭的故事》之社会评估 264
三、网上兰亭 264
（一）“兰亭雅集”的创意思路 265
（二）“兰亭游赏”的创意思路 266
（三）多部门合作的成果 266
第七章 推广与服务 269
一、兰亭传统诗词大奖赛 269
（一）概况 269
（二）信息发布与征稿过程 269
（三）诗词征集情况及评审 282
（四）颁奖典礼 285
（五）经费支出情况及活动组织人员 285
二、志愿者讲解服务 287
（一）动员与报名 287
（二）培训与考核 288
（三）服务与数据 290
三、多媒体信息服务 295
（一）视频播放内容 295
（二）电子触摸屏内容 297
四、兰亭文化产品的开发与销售 301
（一）产品开发 301
（二）兰亭文化产品的销售 307
第八章 社会反响 308
一、观众调查与统计 308
（一）观众调查之目的 308
（二）观众调查之准备 308
（三）观众调查之执行 312
（四）观众调查之结果分析 314
二、媒体报道 317
（一）报道时段覆盖全过程 318
（二）传播方式有加强、有创新 320
（三）报道内容的全方位、多角度 323
（四）故宫博物院网站的宣传工作 323
附录1 《兰亭特展》文物目录 325
附录2 《兰亭珍拓展》文物目录 330
后记 333