内容提要
　　序
　　胡光华
　　海上画派，泛指19世纪中叶上海开埠以来①,活跃于上海地区的中国书画家群体，所谓“上海为商贾之区，畸人墨客往往萃集于此”②。一百年多来，来自五湖四海的中国书画家汇入上海，共同走出了一条不断繁荣上海书画艺术、都市文化和艺术市场的发展道路，从而形成中国美术史上一支异军突起的庞大书画家流派——海上画派（海派）。
　　“海派”人才济济，名家辈出。海上名家，则是泛指“海派”群体中的翘楚、代表性书画家。早在清光绪二年(1876)，葛元煦着《沪游杂记》，其中卷四“书画名家”，记载包括张熊、胡公寿、任伯年、朱梦庐、钱慧安和徐三庚等34人；到清光绪三十四年(1908)，张鸣珂撰《寒松阁谈艺琐录》时，载入的海上画家一百五十余人，其中有虚谷、蒲华、吴昌硕、顾麟士、任熊、任熏、任预、陆恢等书画名家；再到1920年杨逸出版《海上墨林》时，收录的海上画家达741人，其中新增的书画名家就有吴石仙、顾沄、倪田、金心兰、杨守敬、汪煦、何绍基、翁同、华翼纶等人。民国时期上海各种美术社团数以百计，著名的“海派”社团有海上题襟馆金石书画会、海上书画联合会、海上停云书画社、蜜蜂画社、红叶书画社、白社、百川书画会、中国书画保存会、中国女子书画会和中国画会、上海美术茶会等几十个，仅1947年成立的上海美术茶会就有书画家一千多人③，书画名家有王一亭、黄山寿、黄宾虹、赵云壑、王个簃、刘海粟、林风眠、陶冷月、钱化佛、谢公展、郑午昌、张聿光、张善、张大千、吴青霞、吴待秋、吴湖帆、吴子深、顾青瑶、钱瘦铁、朱屺瞻、潘天寿、诸闻韵、吴茀之、张振铎、诸乐三、江寒汀、孙雪泥、承名世、汪亚尘、沈尹默、马公愚、张书、胡若思、谢之光、应野平、俞剑华、袁松年、冯文凤、陈小翠、李秋君、谢稚柳、张大壮、朱梅、王季迁、陆俨少、唐云、白蕉、陆抑非等人。这些民国时期成名的海上书画家大多数进入了新中国时期，成了“海派”可持续发展的主力军。新中国时期“海派”又有了新的发展，涌现了程十发、刘旦宅、韩敏、施大畏、陈佩秋、糜耕云、张守成、戴敦邦、陈家泠、韩天衡、徐昌酩、蔡天雄、张培础、张培成、韩硕、张雷平、车鹏飞、华三川、王孟奇、蔡广斌、乐震文、毛时安、卢辅圣、张桂铭和周慧珺等海上名家。不难发现，“海派”以其画家阵容之浩大，拥有如此众多的书画名家而驰名于天下，这在中国历代的美术流派中，是空前的、独树一帜的。
　　必须着重指出，海上画派形成与上海众多书画社团的不断形成发展有密切关系。海上画派形成最早的书画社团，是清代同治、宣统年间成立于上海的苹花社、“飞丹阁书画会”，先后由王秋言、朱偁、钱慧安、周闲、俞樾、吴大澄、陶淇等，改琦、王秋言、吴庆云、胡公寿、吴滔、吴谷祥、杨伯润、任熊、任熏、任预、任伯年、张熊、蒲作英、吴昌硕、吴友如等人主持，几乎囊括了人们公认的早期“海派”名家。以至于《中国美术社团漫录》中作者指出：飞丹阁书画会存在期间内“所进行的一系列书画活动，对促进‘海上画派’的形成和发展，起到极为重要的作用”④。另一个对促进海上画派的形成和发展起到极为重要作用的书画社团是清代光绪中叶在上海成立的“海上题襟馆金石书画会”，参加该会的金石书画家达一百余人，主要会员有汪洵、吴昌硕、哈少甫、王一亭、陆廉夫、黄山寿、盛宣怀、李平书、赵叔孺、高野侯、丁辅之、吴待秋、吴东迈、吴隐、曾熙、褚德彝、易大庵、黄宾虹、贺天健、钱瘦铁、陈巨来、丁念先、许铸成、赵子云、王个簃、钱化佛、诸闻韵等人，书画会包括了众多清末民初“海派”名家，成为闻名全国的一个大型书画团体。第三个对促进海上画派的形成和发展起到极为重要作用的书画社团，是1909年在上海成立的“豫园书画善会”，由钱慧安、吴昌硕、蒲作英、杨逸、姚伯鸿、沈心海、高邕、王一亭等人共同发起组织。“上海书画研究会”是第四个对促进海上画派的形成和发展起到极为重要作用的书画社团，1910年成立于上海，最初主要会员有吴昌硕、徐星洲、冯超然、赵子云、汪渊若、李平书、哈少甫、倪墨耕、庞莱臣、王一亭、陆廉夫等人。尤其是1923年成立于上海“停云书画社”，不设社长，故社员之间意见融洽，艺术气氛十分浓厚，吸引了书画名家于右任、王一亭、吴昌硕、曾农髯、黄宾虹、贺天健、张石园、张聿光、钱化佛、吴淑娟等人参加。而1922年由李祝萱、钱病鹤、王一亭等人发起组织“上海书画会”，由黄宾虹、王一亭、吴待秋发起组织“中国书画保存会”，1925年由查烟谷发起组织“海上书画联合会”，1926年由钱瘦铁、丁辅之、高野侯三人发起组织“古欢今雨社”，1929年由张善、谢公展、许征白、李祖韩、钱瘦铁、孙雪泥、郑曼青、贺天健、郑午昌等发起组织“蜜蜂画会”，1933年由黄宾虹、王济远、诸闻韵等人在上海发起组织成立的“百川书画会”，1934年由冯文凤、李秋君、陈小翠、顾青瑶等人发起组织“中国女子书画会”，均是民国时期驰名中国的“海派”书画社团。
　　上述多个清末民国著名书画社团中，有几个显而易见的特点：一、“海派”名家及其弟子作为海上书画社团中的翘楚、代表性画家，领袖群伦。如吴昌硕是飞丹阁书画会、海上题襟馆金石书画会、上海书画研究会、豫园书画善会、海上书画联合会、停云书画社等的主要发起人及重要成员；蒲作英是飞丹阁书画会、豫园书画善会的主持人；黄宾虹是海上题襟馆金石书画会、贞社、停云书画社、中国书画保存会和百川书画会等书画会的发起人或重要成员；钱瘦铁是红叶书画社、古欢今雨书画社、蜜蜂画会和海上题襟馆金石书画会等书画社团的发起人及重要成员；郑午昌是蜜蜂画会、中国画会、上海美术茶会的发起人及重要成员；吴湖帆是百川书画会、蜜蜂画会、中国画会、上海美术会等书画美术社团的主力。值得一提的是，吴昌硕的弟子王一亭是海上题襟馆金石书画会、豫园书画善会、上海书画研究会、中国书画保存会和海上书画联合会的主要发起人及重要成员。吴昌硕另一弟子赵子云是海上题襟馆金石书画会、上海书画研究会的主要成员。另一海上画派翘楚钱慧安的弟子谢闲鸥，是长虹画社发起人和蜜蜂画会、中国画会、海上书画联合会、上海美术会等书画美术社团的代表性画家。二、有共同的书画艺术宗旨和追求。如上海书画研究会“以提倡研究，承接收发为宗旨”；中国金石书画艺观学会以“保存国粹，发扬国光，研究艺术，启人雅尚之心”为宗旨；海上书画联合会“以研究发扬中国书画艺术为宗旨”，中国书画保存会以“保存国粹，发扬艺术”为宗旨；上海书画会以“挽救国粹之沈伦，表彰名人之书画”为宗旨；青漪馆书画会以“讨论书画，保存国粹”为宗旨；长虹画社“以研究中国画艺术为宗旨”；1947年成立的行余书画社以“发扬中国书画”为宗旨。可见，由于海上书画社团在保存国粹、发扬中国书画上有共同的价值取向，很容易形成志同道合的“海派”书画名家群体，正如1935年9月由黄宾虹、王济远、诸闻韵等人在上海发起组织成立的百川书画会，以“学艺虽经纬万端，其归则一，如百川分流，同归于海”为宗旨，都和盘托出了海上画派之所以“百川归海”，形成“海派”的历史真情。三、以各种“书画会”为名，以其它书画创作研究机构别称（如贞社、白社、上海美术茶会等）作为“海派”结社归属，除了共同的书画艺术宗旨和追求外，还表明了海上画派名家绝大多数以擅长书画着称，有些人以擅长书法兼长中国画着称。总之，海上画派之所以称为“海派”，其历史是可以寻根问底，斑斑可考的。
　　展示“海派”，尤其是海上书画名家的艺术成就，让天下人一目了然，最便捷有效的方式，莫过于编辑出版有关书画作品集，使之具有延长书画展览的特殊效果和持续观赏的功能。现在出版的海上画派书画集已有不少，诸如谢稚柳编《海派画集》，国泰美术馆编《海上名家书画集》，天津人民美术出版社出版《海上画派》，上海书画出版社出版《海上绘画全集》、《海上绘画一世纪》、《海上十五家中国画集》等，已在宣传海上画派工作方面做出了各自的出色成绩。而于今即将出版上海煌杰艺术品有限公司选编的《海上名家书画集》，令人眼晴一亮的是这部书画作品集兼备了上述各种“海派”画集的优点，又有了更多的编辑创新。首先，这部书画集做到了学术性与通俗性的完美统一。要使广大读者透过画集看懂每件作品实属不易，看出作品的艺术品质更加艰难；对此编者精心地将每件作品的作者小传、作品的名称、书法题跋、款识、钤印、创作年代和质地、尺寸、装裱形式等信息，一一分别析出，款款俱列，通俗易懂；一般读者很容易通过这些学术材料了解弄懂每件作品，从而将此部书画作品集作为登堂入室、学习研究海上书画名家艺术的工具书。其次，这部书画名家作品集广征博取，聚精纳珍，远至清代后期的海上书画名家虚谷、蒲作英、任熏、任伯年、吴昌硕、吴石仙、黄山寿，近至民国的王一亭、黄宾虹、赵云壑、赵叔孺、王个簃、刘海粟、林风眠、张善、张大千、郑午昌、吴湖帆、吴子深、钱瘦铁、吴青霞、朱屺瞻、潘天寿、江寒汀、胡若思、袁松年、谢稚柳、张大壮、朱梅、陆俨少、唐云、陆抑非、白蕉等人，晚至新中国时期的程十发、刘旦宅、韩敏、施大畏、陈佩秋、糜耕云、张守成、陈家泠、韩天衡和当代海上中青年名家共五十余人的二百余件书画精品荟萃于一集，洋洋大观，琳琅满目。与其说这是一部大型的海上名家书画作品集，还不如说像一个百年海上名家书画作品的大型展览。其意义和价值，不只是向广大观众系统地展现了一个多世纪以来海上画派发展的历史脉络以及各个时期代表性的海上名家书画珍稀精品，达到以图证史的效果，而且还凸显了“海派”的生生不息和上海都市文化的朝气蓬勃及发达繁荣的盛况。就《海上名家书画集》一书而言，就有一定的研究价值和收藏与鉴藏价值！
　　有人说，2010年上海举办首届以“城市”为主题的世界博览会，以“和谐城市”的理念，包括“人与人的和谐”、“人与自然的和谐”和“历史与未来的和谐”，展示了“城市，让生活更美好”的诉求；而我要说，这部《海上名家书画集》是继上海世博会之后，积极塑造上海“和谐城市”的又一博览展示：它充分展示上海城市文明“海纳百川，有容乃大”的包容和谐精神及“海派”与上海繁荣发展的和谐，即“人与人的和谐”、“人与自然的和谐”；珍藏了海上名家书画艺术的丰硕成果，凝聚了一个百年画派与上海都市文化与时俱进的发展创新经验，传播了海上名家书画品牌的先进文化理念和精品珍品的意识，即“历史与未来的和谐”，用经典的海上名家书画艺术，实现“城市，让生活更美好”的梦想，从而为新世纪上海的都市文化艺术生活更加美好，充满和谐的阳光、理想、希望，奉献了丰富精美的书画艺术营养和宝藏；同时也为海上画派的持续发展创新，提供了权威的可资学习借鉴的名家书画作品大典。
　　2013年5月26日写于华东师范大学
　　注释：
　　①继1842年《中英南京条约》签订后，1843年11月17日英国首任驻沪领事巴富尔抵达上海，意味着上海自此正式成为对外通商口岸，即所谓的“开埠”。
　　②葛元煦《沪游杂记》，第75页，上海书店出版社2006年10月版。
　　③王昌编《中华民国三十六年美术年鉴》第14-16页，中国图书杂志公司1948年10月版。
　　④许志浩《中国美术社团漫录》第7页，上海书画出版社1994年1月版。

目录
虚 谷 竹石图 001
蒲 华 烟云岩壑图 002
任 熏 松夏纳履 004
任 熏 四季花艳 006
任伯年 仿八大山人山水图 008
吴昌硕 行书诗 010
吴石仙 结屋深林图 012
黄山寿 篱边秋色 014
王 震 松溪访友图 016
王 震 刘海戏金蟾 018
赵云壑 花卉图 020
赵叔孺 骏马图 026
弘 一 正书四言联 028
弘 一 楷书华严经句 030
马公愚、王福庵、黄葆戉、吴湖帆 四体书 032
谢佩真、王同愈、冯超然 四时山水图 034
冯超然 国香春霁 040
冯超然 仿王麓台山水 042
张善孖 太华拜斗坪 044
沈尹默 行书****《沁园春•雪》 046
沈尹默 行书五言诗 048
马叙伦 寄裴子十首 050
贺天健 江山无尽好 忆乡诗三首 052
朱屺瞻 溪山倍美 054
马公愚 隶书曹全碑 056
吴子深 松涧泉石 058
吴子深 竹石图 060
吴子深 行书七言联 062
吴湖帆 寒江渔艇 064
吴湖帆 秋山钓艇 066
吴湖帆 松风云海图 068
吴湖帆 红菡翠盖 行书自作诗 070
吴湖帆 志节凌云 行书自作诗 072
吴湖帆 翠竹 行书七言诗 074
吴湖帆、叶恭绰 墨竹 行书禅诗 076
吴湖帆 渔父图 078
吴湖帆 行书七言诗 080
吴湖帆 荷花 草书菩萨蛮词 082
吴湖帆 石壁过云 084
吴湖帆 翠竹图 086
吴湖帆 春山如笑 088
吴湖帆 半窗晴翠 090
吴湖帆 黄鹤松风 092
吴湖帆 行书五言联 094
吴湖帆、张大千 竹石图 行书七言诗 096
吴湖帆 行书七言诗 098
吴湖帆 竹石图 100
郑午昌 秋游图 102
郑午昌、孙智敏 云山秋霁 楷书论书语 104
郑午昌 百叠飞流 106
郑午昌 柳溪放牧图 108
陶冷月 山水花卉 110
袁松年 相君峰 112
刘海粟 滚马图 114
刘海粟 松鹰图 116
钱瘦铁 春山静坐图 118
钱瘦铁 无量寿佛 120
潘天寿 偃盖君图 122
张大千 岁朝清供图 124
张大千 灌县一角 126
张大千 黄鹤山樵图 128
张大千 湖上草堂图 130
张大千 碧江泛舟图 132
张大千 春江泛舟图 134
林风眠 湖塘白鹭 136
林风眠 荷塘 138
江寒汀 花鸟 140
江寒汀 杨柳八哥 142
江寒汀 飞柳嬉禽图 144
江寒汀 遍地花开 146
江寒汀 江畔鸣蝉 148
黄幻吾 葡萄翠鸟 150
白 蕉、唐 云 山谷幽兰 152
白 蕉 行书六言联 154
陆抑非 延龄益寿 156
陆抑非 茶花双寿 158
陆俨少 太湖山色 160
陆俨少 燕家景 162
陆俨少、宋文治 林壑平沙图 164
陆俨少 云山远眺 166
谢稚柳 芙蓉蜻蜓 168
谢稚柳 芭蕉竹石图 170
谢稚柳 蝶恋牡丹 172
谢稚柳 仿老莲居士人物图 174
谢稚柳 仿老莲山水 176
谢稚柳 渊明醉扶图 178
谢稚柳 霜叶秋禽图 180
谢稚柳 仿黄鹤山樵图 182
谢稚柳 山间幽居 184
谢稚柳、王献堂 翠竹小鸟 隶书节临《永器碑》 186
谢稚柳 竹石小鸟 188
谢稚柳 梅竹双清 190
谢稚柳 回溪清远图 192
谢稚柳 荷塘 194
谢稚柳 凌波翠姿图 196
谢稚柳 红染一林春 198
谢稚柳 嶙石双清图 200
谢稚柳 寒林雪景 202
谢稚柳 秋山亭子 204
谢稚柳 松崖雪霁 206
谢稚柳 莲塘过雨 208
谢稚柳 桃竹春风 210
谢稚柳 春山松崖 212
谢稚柳 花卉图 214
谢稚柳 春江晓泛 224
谢稚柳 雪景霜林 226
谢稚柳 清荷图 228
谢稚柳 松鹰图 230
谢稚柳 荷塘翠鸟 232
谢稚柳 富春山色图 234
谢稚柳 新荷 236
谢稚柳 芙蓉竹禽图 238
谢稚柳 荷塘鹡鸰 240
谢稚柳 菡萏翩蝶 行书诗 242
谢稚柳 墨竹花鸟 244
谢稚柳 四君子图 246
谢稚柳 木桃乌猿 252
谢稚柳 双清图 254
吴青霞 雪霭渔歌图 256
吴青霞 鲤鱼 楷书宋诗 258
吴青霞 保卫和平 260
吴青霞 十二锦鲤 262
唐 云 蒲塘真趣 264
唐 云 瓜瓞绵绵 266
唐 云 芭蕉小鸟 268
唐 云 兰言竹笑 270
唐 云 三山半落青天外 272
唐 云 拔除不祥图 274
唐 云、吴湖帆 荷塘幽禽•吴伟业词《浣溪沙》 276
唐 云 荷塘鸟趣 278
唐 云 枝头鸣禽 280
唐 云 行书七言联 282
糜耕云 红叶小鸟 284
朱梅邨 松风流水天然调 286
朱梅邨、吴湖帆 美人四景图 288
朱梅邨 杨妃簪花图 290
朱梅邨 桐荫仕女 292
朱梅邨 满谷山云起 294
朱梅邨 得水神通 296
胡若思 雨后观云 298
张守成、赵 林 梅花小鸟 节临《灵飞经》 300
张守成 花鸟图 302
程十发 广州六榕塔 308
程十发 傣寨小景图 310
程十发 赵氏孤儿 312
程十发 西天取经 316
程十发 长乐吉祥图 318
程十发 墨荷野趣 320
程十发 少女与鸡 322
程十发 钟馗行将 324
程十发 岁朝图 326
程十发 福禄绵长 328
程十发 三羊开泰 330
程十发 师旷演乐图 332
程十发 行书《惊鸿记•醉写》 334
程十发 林涧清泉 336
程十发 故乡月明 338
程十发 大吉图 340
刘旦宅 昭君出塞 342
刘旦宅 松下对饮 344
刘旦宅 柳阴双骏 346
刘旦宅 西江月 348
刘旦宅 高节图 350
刘旦宅 屈原问天 352
刘旦宅 草书《田阅乐》 354
刘旦宅 南无观音圣像 356
刘旦宅 红莲仕女图 358
陈佩秋 昙花 360
陈佩秋 千岛湖 362
陈佩秋 秦岭望余雪 364
陈佩秋 蛱蝶秋丛 366
陈佩秋 徐渭集诗《葡萄》之二 368
陈佩秋 傅若金诗《题松庵上人墨蒲桃》 370
陈佩秋 芙蓉二绝 372
陈佩秋 书画合璧 374
陈佩秋 竹林小鸟 380
陈佩秋 青蛙 382
陈佩秋 书画合璧 384
陈佩秋 顽石临仙 390
韩 敏 琵琶行 392
韩 敏 花卉四屏 394
韩 敏 春夜宴桃李园图 396
华三川 四季仕女图 398
周慧珺 行书《丽人行》 404
韩天衡 事事如意 406
韩天衡、韩 敏 红荷 李鳝诗六首 408
韩天衡 红荷翠鸟 410
施大畏 丽人行 412
车鹏飞 湖山高逸图 414
乐震文 寒山转苍翠 416
乐震文 细听春山杜宇啼 418
苏小松 明宣宗玄虎图 420
苏小松 仿宋人松壑幽居图 422
苏小松 墨荷 424
苏小松 溪山晴霭图 426
苏小松 果篮 432