内容提要
　　

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007 鸿增自序
011 第一编 宏观微观述史实
012 第一章 江苏中国画的历史积淀
“水文化”的典型---第一高峰：六朝绘画与六朝画论---唐代张“外师造化，中得心源”---南唐江南山水画派与“野逸”花鸟画派---宋、元、明、清诸大家及诸画派---20世纪上半叶的江苏画坛
022 第二章 新金陵画派诞生的时代背景
新中国初期改造中国画与提倡写生---民族虚无主义与保守主义---傅抱石的清醒认识---中央领导的干预---“双百”方针与成立国画院---外在机缘与内在基因的契合
031 第三章 新金陵画派历程之一：孕育期（1953---1959）
1953 年江苏建省时国画创作状况---1957 年筹建江苏省国画院---傅抱石、钱松、亚明、宋文治、魏紫熙、张文俊等何以进入画院---1958 年赴京办展---1959 年为人民大会堂创作《江山如此多娇》
046 第四章 新金陵画派历程之二：崛起期 (1960---1965)
1960 年江苏省国画院正式成立---二万三千里旅行写生---1961 年“山河新貌”画展---新金陵画派与长安画派在比较中并峙---傅抱石东北写生---1964年钱松赴京办展---亚、宋、魏、张等的写生创作活动
069 第五章 新金陵画派历程之三：从低沉到复苏 (1966---1979)
“文革”中的灾难---1972 年成立美术创作组---困境中的创作与研究活动---1977 年恢复江苏省国画院---为毛主席纪念堂作画---湖南写生---1979年钱松个人画展
077 第六章 新金陵画派历程之四：拓展期(1980---2002)
钱松晚年的创作拓展与乡情童心---亚明后期的人生曲折与艺术转换---1987年“江苏山水画写生团”的西南之行---宋文治后期的创作变法与多彩人生---魏紫熙后期的黄山之行与太行之旅---张文俊后期的教学与创作生涯---传承新金陵画派精神的中青年画家
092 第七章 新金陵画派的书画友军阵容
江苏中国画坛的多种形态与国画三杰：吕凤子、陈之佛、陈大羽---江苏书法与金陵书坛四大家：胡小石、林散之、萧娴、高二适---江苏水印木刻画派与五位代表人物：吴俊发、黄丕谟、张新予、朱琴葆、程勉---江苏油画与三大家：吕斯百、秦宣夫、苏天赐---江苏水彩画与水彩画大师李剑晨
106 第八章 新金陵画派的艺术观念与艺术特征
思想变了，笔墨就不能不变---自觉的创新意识---辩证的民族意识---高尚的人文精神---激情的写意精神---反映时代，感悟生活，关注民生，关爱自然---现实主义与浪漫主义相结合---传统笔墨与现实生活相契合---和而不同的艺术个性
115 第九章 新金陵画派的历史地位与现实意义
画派研究的意义---与清初金陵画派的纵向比较---与现代长安画派的横向比较---两种文化类型---笔墨当随时代的创新精神---人文关怀精神---立足本土的开放精神---团结协作的团队精神---精益求精的精品意识---不断总结经验教训的反省精神
129 第二编　 我知我感五大家
130 第一章 我所感知的傅抱石
一、第一次全面性的个人画展---1979年“傅抱石遗作展览”
二、第一次大型的纪念活动---1985年“纪念傅抱石逝世二十周年”
三、读傅抱石的山水画
四、读傅抱石的人物画
五、傅抱石对中国美术史研究的贡献
六、“其命唯新”---2004年傅抱石百年诞辰学术论坛
168 第二章 走进钱松的艺术世界
一、坦诚、亲切的交谈
二、文与画的“忘年交”
三、钱松的艺术特征与历史定位
四、钱松的花鸟画艺术
192 第三章 五十岁以后的亚明
一、“文革”后期的“美术创作组”“组长”
二、1975 年亚明关于中国画的六次谈话
三、从唐山大地震到粉碎“四人帮”
四、我为亚明整理“谈中国画传统的继承发扬”
五、80年代初亚明自述生平 　　六、退隐后亚明的思考与沉吟
219 第四章 五十五岁以后的宋文治
一、“知难而上”的“江苏省美术创作组”“副组长”
二、八次谈艺散录
三、我为宋文治多次撰文的前前后后
四、宋文治与江苏省美术馆
五、宋文治山水画艺术解读
241 第五章 五十九岁以后的魏紫熙
一、从 1973 年的《天堑通途》说起
二、两篇早期评论和一封回信
三、1984年个人画展前后
四、晚年的太行情结和荆浩情结
五、艺友情深
259 附录 新金陵画派大事年表