目录
前言
导论：什么是现代主义
现代艺术体系与艺术批评诞生
现代艺术批评的原则
回答这个问题什么是现代主义
一、罗杰·弗莱与形式主义批评
布鲁姆斯伯里团体
后印象派画展
塞尚的工作方式
二、阿波利奈尔与立体主义批评
盛宴的年代
立体主义的蜜月
现代主义批评理论
三、本雅明：犹太神秘主义抑或
马克思主义？
传统艺术：诉诸上帝
机械复制朝代艺术：诉诸大众
抛向大海的信瓶：诉诸何人？
四、赫伯特·里德现代艺术哲学
调和的大师
现代艺术哲学
无法调和的对立
五、格林伯格现代主义及其怨言
辩证的转换：艺术史的逻辑
现代主义：以规矩反对规矩
后现代：次货的正当性要求
六、罗森伯格：现代主义还是后
现代主义？
从抽象艺术到行动艺术
新事物的传统：后现代主义？
定义与解定义：现代的边界？
七、查尔斯·詹克斯与后现代主
义理论
建筑中的现代运动：
现代、晚期现代与后现代
后现代建筑：语言学或语用学
风格问题还是生活世界的解殖
民化问题？
八、希尔顿·克莱默：捍卫现代
主义
“后现代”攻击：精英主义、
形式主义、纯粹性与原创神话
后现代主义的粉墨登场
庸人的报复：后现代的代价
九、阿瑟·邓托：
哲学对艺术的剥夺
哲学对艺术剥夺：艺术终结论
一切皆可，一切皆得为艺术
后艺术史艺术：艺术终结之后
十、阿多诺：艺术对哲学的剥夺
非同一性思维或否定的辩证法
自主艺术及其社会功能
必要的恶：为现代主义一辩
结论：无边的现代主义
也回答这个问题：什么是后现
代主义？
后现代主义批判：哈贝马斯的
决定性步骤
法国新生代的反叛与后现代主
义的终结
参考书目
索引
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