内容提要
　　任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹是19世纪晚期至20世纪上半叶中国向近现代社会转型时期的四位中国画大家，他们在人物画、花鸟画、山水画方面取得的卓越成就均令前人和今人难以企及，他们的艺术对近现代中国画坛影响深远，而堪谓名副其实的大师，以至于我们在拜识大师作品之时，肃然起敬，油然而生高山仰止之叹喟。他们的艺术不仅雄辩地证明了中国传统艺术强大的生命力，也是传诸后人的一部诠释不尽的文化经典。正因为他们的作品价值之高，使很多作品不能像大师在世时那样在社会上广为流传。
　　有鉴于此，中国美术馆于2005年初筹划推出了中国美术馆藏任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹四大家特展，作为美术馆长期陈列，以真迹名作飨于观众读者。但对美术馆上千幅四位大师作品的庞大藏量来说，展线实受局限。因此我们决定将馆藏四位大师作品悉数结集成册，公诸世人，出版一套四卷本的画册，每卷以彩图和缩小的图录、详尽的作品著录以及年表构成。中国美术馆的构想得到了人民教育出版社的大力支持。共同的愿望和目标使双方决定为此投入巨大的人力物力财力，把它当作一项学术工程来做，希望藉此进一步推动广大艺术爱好者和专业研究者对四位大师的学习和研究，深入梳理中国美术馆这笔丰厚而珍贵的典藏。
　　之所以把四位大师一并入列，是出于如下的考虑：首先，四位大师生活的时代虽有前后之分，但基本上属于一个古今中西交汇的时代。任伯年在半殖民地的上海卖画，而且学习过素描；吴昌硕与日本友人交谊甚深；齐白石作品载誉东瀛；黄宾虹很早就与国外学者有学术通讯往来。但这些接触并没有使他们走上中西融合的道路，而是选择在对传统文化深刻理解的基础上作本土文化的拓展与延伸，成功地以各自的艺术实践在传统体系内部实现语言变革。其次，四位大师都是面向现实、师法造化来寻求革新的途径，注重现实感受和审美经验的表达。因此他们的艺术格调和趣味都在保持学术品位的同时兼具雅俗共赏的特点，远异于明清以降文人画的清高冷逸，为传统文人画向现代形态的转换实现创造性的突破。比较而言，四大家当中黄宾虹的艺术相对更学术一些，但其大量的纪游草图都是来自真实山水的写生，在其“国画民学观”的学术取向和艺术主张中，对笔墨表现与画家的学力修养提出了更高要求。第三个共同点就是他们在对待继承和创新的关系上，既尊重传统，又敢于挑战正统，四大家在进行艺术创作的过程中无不表现出强烈的主体意识和自由创造精神。
　　四位大师由于各自所处的具体环境以及人生态度、艺术观念不同，艺术风格又有明显差异。其中海派大家任伯年于人物画贡献最大，其以钉头鼠尾描刻画人物，时藉历史人物和民间典故，寄寓愤世嫉俗之情和爱国热忱。其花鸟画工写兼擅，设色、水墨运用自如，天机物趣，毕集毫端。吴昌硕诗书画印四绝，绘画融入篆籀笔法，笔墨恣肆雄奇，气象苍茫古厚，开辟了大写意花鸟画的一代新风，在画史上起着承先启后、继往开来的重大作用。齐白石作品以个人真挚情感为基点，将传统文人画的简括抒情与民间绘画的单纯热烈相结合，无论是微观生命的细小情态，还是大千世界的一草一木，都能传达出一种素朴的生活气息和温馨的生命情调。黄宾虹在笔墨方面集古人之大成，大大发展了笔墨和用水用色的表现力及审美内涵，千笔万笔归于一笔，在森密醇厚中独创浑厚华滋的山水之美，把高超的笔墨功力化合到一片感觉的世界里。
　　相信四位大师画集的出版将有助于晚清至民国的国画之变乃至中国近现代美术史的研究。 我们希望每个重读大师经典的读者能从中领略民族绘画的魅力， 感受并深化对民族艺术的精粹及其精神的认识与理解，增强对中华文化的自信。

人民教育出版社

目录
总目录
凡例
前言
图版
年表
后记

图版目录
芜园梅……13
墨笔瓶花……14
篱菊……15
国色国香……16
墨葡萄……18
又一看梅诗意……19
芰荷香……20
芰荷香（局部）……21
缀珠……22
春风拂香……23
藐姑仙人冰雪肌……24
劲节临风……25
兰花月影……26
幽兰……27
山中九秋……28
铁网珊瑚……29
墨竹……30
篱菊……31
牡丹兰花……32
春风满庭……33
忆芜园梅花……34
错落珊瑚珠……35
岁朝图……36
双松……37
水流花开……38
灯下观书……39
竹梅……40
竹影……41
山荼白梅……42
田园风物……43
凉荷……44
秋光……45
花影流芳……46
香遍大千……47
赤城霞……48
东风吹作梅花蕊……49
青莲……50
富贵清高……51
剪取两竿风带雨……52
眉寿图……53
峭壁花香……54
拟张十三峰笔意……55
蔬菜……56
梅花……57
桂花……58
荷花……59
墨荷……60
春光……61
菊花……62
折枝桃……63
古梅……64
古梅（局部）……65
三友图……66
新篁看欲活……67
杏子初花……68
乾坤清气……69
花开黄金色……70
瓶花佛手……71
墨菊……72
傲霜图……73
竹影婆娑……74
牡丹佛手……75
五色牡丹……76
五月芦橘……77
绿梅……78
寿松图……80
寒姿……81
虞山邹巷古藤……82
粟里高风……83
神仙福寿……84
金凤娇姿……85
三千年结实之桃……86
东篱野色……87
三色牡丹……88
铁骨红……89
墨松……90
岁寒同心……91
红梅……92
书画合璧册……93
节临《石鼓文·雨》玉兰……93
节临《石鼓文·銮车》梅花……94
节临《石鼓文·田车》紫藤……95
节临《石鼓文·銮车》荷花……96
节临《石鼓文·车工》水仙……97
节临《石鼓文·》秋草……98
节临《石鼓文·吴人》茶花……99
节临《石鼓文·而师》菊花……100
节临《石鼓文·田车》老少年……101
节临《石鼓文·作原》桂花……102
节临《石鼓文·》芍药……103
节临《石鼓文·作原、天虹》
牡丹……104
葡萄……105
珠光……106
珠光（局部）……107
荔枝……108
瓶梅芝蒲……109
珠颜容光……110
秋菊灿然……111
浓艳灼灼……112
浓艳灼灼（局部）……113
一花一世界……114
富贵牡丹……115
墨玉兰……116
朱竹……117
先发高枝……118
雪蕉书屋图……119
千年桃实……120
十二洞天梅花册之九……121
十二洞天梅花册之十……122
十二洞天梅花册之十一……123
十二洞天梅花册之十二……124
秋菊骨相……125
风竹……126
风竹（局部）……127
寿桃图……128
桃石图……129
石榴……130
蒲塘秋艳……131
采菊东篱下……132
萧斋清供……133
墨鸥……134
草石……135
双石……136
柳雀……137
幽兰……138
芍药……139
松枝……140
墨鸟……141
翦睸阁同人诗社册之六……142
翦睸阁同人诗社册之七……143
翦睸阁同人诗社册之八……144
翦睸阁同人诗社册之九……145
翦睸阁同人诗社册之十……146
翦睸阁同人诗社册之十一……147
翦睸阁同人诗社册之十二……148
翦睸阁同人诗社册之十三……149
翦睸阁同人诗社册之十四……150
葫芦……151
荷塘……151
墨笔白莲……151
枝藤烂漫……151
珊瑚累累……151
今花犹见今人红……151
芦撅黄肥……151
岁朝清供……151
粉白荷……151
盆菊……152
蔬果……152
红梅……152
春雨新篁……152
葫芦……152
怪石老梅……152
天风和吟……152
墨叶白莲……152
三秋……153
红菊……153
蟠桃……153
苍松……153
桂花……153
白菜……153
梅花……153
梧桐芭蕉……153
灵芝……153
临石鼓文联……154
竹吟图……154
桂花……154
高风艳色……154
蔷薇芭蕉……154
红牡丹……154
风壑云泉……154
天竹梅花……154
墨梅……154
十二洞天梅花册之一……155
十二洞天梅花册之二……155
十二洞天梅花册之三……155
十二洞天梅花册之四……155
十二洞天梅花册之五……155
十二洞天梅花册之六……155
十二洞天梅花册之七……155
十二洞天梅花册之八……155
十二洞天梅花册之十三……155
十二洞天梅花册之十四……156
牡丹水仙……156
牡丹……156
翦睸阁同人诗社册之一……157
翦睸阁同人诗社册之二……157
翦睸阁同人诗社册之三……157
翦睸阁同人诗社册之四……157
翦睸阁同人诗社册之五……157
翦睸阁同人诗社册之十五……157
翦睸阁同人诗社册之十六……157
翦睸阁同人诗社册之十七……157
翦睸阁同人诗社册之十八……157
翦睸阁同人诗社册之十九……157
翦睸阁同人诗社册之二十……157
翦睸阁同人诗社册之二十一……157
翦睸阁同人诗社册之二十二……157