内容提要
116页，收小写意古装人物、人体作品，附马鸿增《漫论盖茂森的人物画》文章及画家艺术年表。
所谓广度意识，是指艺术家在其所从事的本专业内，是否充分施展其审美眼光和艺术才能，最大限度地拓展艺术表现生活空间的容量，同时也是拓展表现自我的审美领域。试想，如果齐白石只会画虾，徐悲鸿只会画马，那么对他们的历史评价就会大打折扣。
盖茂森作为人物画家，清醒地意识到自己的历史使命，并富于强烈的责任感，因而他敢于挑战难题，知难而上，不断拓宽人物画创作的表现领域。我想概括为四个系列——以表现革命领袖和革命历史为主的主题画系列：以表现当代现实生活社会风俗为主的江南风情画系列：以表现新疆少数民族为主的高原风情画系列；以表现古典诗文历史故事为主的古代人物系列。每个系列都不乏颇有艺术水平的代表作。
在四个系列中，尤为难能可贵的是对当下受到冷遇的主题性人物画的孜孜追求。他认为，古今中外有分量的名作，无不紧密联系每一历史时期的政治活动，鲜明的意识形态，明确的功利观，这一切绝不妨碍作品珍贵的艺术价值。作为直接研究人的画种，应该从文人画自娱兴中解脱出来，发挥其表现人类文明、精神气质的优势、理直气壮地张扬人物画的表现力度。正因为有此种认识，他才精心创作了歌颂周恩来总理的《梅园寒春》，歌颂陈毅元帅的《松高洁》、《戈马江南》，表现淮海战役胜利进军的《胜利的脚步》等。时下有一种谬见．认为主题性绘画低于单纯抒写个人情怀的绘画。盖茂森以他的作品证明，只要画家真正有了深刻的感受，激奋的情态，高明的艺术表现技巧，主题性创作同样可以产生艺术精品。
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