内容提要
　　王骁勇的写实主义不仅吸收了西方素描、色彩的现代观念而矫正了传统工笔画概念化的倾向，且在保持平面造型的前提下充分发挥了工笔画周密精到的长处而力求极尽精微，表现物象的比例、结构、质感都更加准确而深入，尤其是源于生活的人物个性人的精神追求，极大地提高了中国式的“以形写神”的造型能力。他没有忽视线的造型作用，但却将线融入块面之中，减弱了线条在造型中的框廓作用，而突出色彩的表情功能，使线色相得益彰。与此同时，他还把造型能力精密化与空间处理生动性结合起来，密切了主体与环境在视觉上浑然一体的有机关系，丰富了艺术表现力。

目录
阳光
阳光（局部之一）
《红原人之六》作画步骤
红原人之六
阳光（局部之二）
阳光（局部之三）
雪融香巴拉（局部之一）
雪融香巴拉（局部之二）
雪融香巴拉（局部之三）
雪融香巴拉（局部之四）
雪融香巴拉（局部之五）
雪融香巴拉（局部之六）
康巴汉子
康巴汉子（局部）
草原·吉祥
草原·吉祥（局部一）
草原·吉祥（局部二）
草原·吉祥（局部三）
心向圣地
心向圣地（局部一）
心向圣地（局部二）
高原红
高原红（局部一）
朝拜拉卜楞
朝拜拉卜楞（局部）
红原人之一
红原人之二
红原人之三
红原人之四
红原人之五
红原人之七
红原人之八
红原人之九
奔牛图（局部一）
奔牛图（局部一）