内容提要
杨光利是当代中国人物画坛为数极少的没有唯美倾向的画家，同时打破了文人绘画中长久以来占主导地位的自我抒情化倾向，也是杨光利多年以来的积极努力之一。他是一个叙事型的画家并因此开阔语境，在陕西成熟画家中他是极个别从小我进入大我、并承载世界和民生重量的少数画家之一，其艺术境界远非一般性具有成熟笔墨和才情的画家可比。他也是一位真正的创作型画家。这些我们认识和进入这些大气恢弘的作品的基础。
这是一个让写实主义重新具备生育能力的画家，因为他返回了粗粝生活的源头，在经过历史语文的种种矫饰和搬弄后的修辞之后重归朴实的大地。他的创也是来自写实主义内部的一次爆炸发。如果放在现代中国工笔人物画这一具体领域和一种历史视野的观察之中，他恰恰是个走得太远，已无法回到他的草创期的激进画家，不是言辞和行为的激进，也不是思想方式和艺术观念的激进，而是工作性质的激进。这就是美学的历史悖论。
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