内容提要
　　

目录
第四章卷轴画走向独立
第一节三国至西晋的绘画发展／153
一、由略至精／153
二、上层画人／155
三、曹不兴与卫协／157
第二节顾恺之的绘画成就／160
一、顾恺之的生平与传世作品／160
二、千古一描／165
三、构图的拓展／170
第三节东晋至南北朝的绘画／176
一、画家的承传与山水画的出现／176
二、陆探微与张僧繇／180
三、疏密二体／183
第五章壁画的发展
第一节遗存与发展／193
一、丰富的遗存／193
二、著名画家对壁画创作的促进／205
第二节墓室壁画的南北方风格／207
一、三国两晋时的墓室壁画／207
二、娄叡墓壁画与北朝时期墓室壁画／209
三、《竹林七贤图》与邓县南朝画像砖／211
第三节石窟壁画的艺术成就／213
一、题材与形制／213
二、艺术形象／218
三、绘制手法／226
第六章新兴的佛教雕塑
第一节中国早期佛教雕塑／235
一、中国早期佛教雕塑的出土／235
二、佛教雕塑的品种与基本特征／238
三、三国两晋南北朝佛教雕塑的分布与流变概况／239
第二节石窟、摩崖与寺址造像遗存／24l
一、新疆寺庙遗址的残像／24l
二、黄河中上游的彩塑／244
三、黄河中下游的石刻艺术／252
四、长江流域的巨龛与窟像／265
第三节金铜石像与造像碑塔／268
一、基本类型样式与传世出土作品／268
二、风格演进与典型特例／279
第四节艺术成就与影响／283
一、造像匠师与造像方法／283
二、雕塑语汇与艺术特色／285
三、对其他艺术的影响——以道教窟像为例／286
第七章多姿多彩的其他雕塑
第一节陵墓前大型雕塑／291
一、神道柱与灵兽／29l
二、石人与石兽／295
第二节墓俑／299
一、南朝墓俑／299
二、北朝墓俑／301
第三节其他雕塑／306
一、石棺与器座／306
二、中西交流的特种工艺品／309
第八章书法艺术的成熟
第一节魏晋书法／317
一、汉魏之际书体的变化／317
二、魏晋碑志和墨迹／319
三、钟繇及三国西晋书坛／322
第二节王羲之与王献之／328
一、东晋书风／328
二、琅琊王氏书法家学与“二王”生平／331
三、王羲之、王献之书迹／336
四、王羲之、王献之书品及“二王”余绪／343
第三节南北朝书法／349
一、南朝书法／349
二、北朝书法／354
三、“北碑南帖” ／360
第九章工艺美术由实用向审美的转化
第一节服饰的变革与织绣新风格的孕育／365
一、服饰风格的迅速变革／365
二、织绣工艺的长足进步／367
第二节铜漆玉器的衰落与金银器的崛起／37l
一、铜器式微前的回光返照／371
二、玉器与漆器的渐趋尾声／373
三、金银工艺的勃兴／377
第三节青瓷的成熟与白瓷、黑瓷的出现／380
一、青瓷发展的原因／380
二、白瓷、黑瓷的出现／382
三、瓷器的形制／385
四、瓷器的纹饰／390
第十章融合外来文化的建筑艺术新创作
第一节都城的规划建设／397
一、邺城／397
二、洛阳／399
三、建康／400
第二节建筑艺术创作／402
一、雄伟富丽的东魏邺南城朱明门／402
二、建筑雕刻的杰作——俊俏刚毅的北齐圣应台石螭首／402
三、最早附有木构副阶的大殿——北魏太极殿／402
四、最早有降温设施的殿堂——北魏凌云台凉风观／403
五、中国第一伽蓝——北魏永宁寺／405
六、北魏十二角流线型嵩岳寺塔／413
七、融入异域情调的石窟寺／414
八、南梁萧景陵石雕翼狮和凹槽柱石华表——西亚与地中海文明的吸取／416
九、最早的梭柱实例——定兴北齐义慈惠纪念柱上的石殿列柱／417
十、坞壁庄园／417
十一、注入文采的自然情趣园林／418
第十一章艺术理论的新发展
第一节文艺批评的觉醒与建立／429
一、“唯才是举”与“文以气为主”
——曹氏父子对世风的影响／429
二、从臧否人物到谈文论艺／431
第二节文心雕龙／433
一、“精骛八极，心游万仞”
——陆机的《文赋》／433
二、“感物吟志，莫非自然”
——刘勰的《文心雕龙》／435
三、赏诗如品味——钟嵘的《诗品》／438
四、道家文艺思想的新发展
——葛洪与《抱朴子》的文艺观／440
第三节音乐理论的新发展／444
一、嵇康及其《声无哀乐论》／444
二、阮籍及其《乐论》／446
三、沈约及其《宋书·乐志》／448
第四节美术理论的建立／451
一、传神论的确立与山水画论的出现／451
二、六法与画品／458
第五节书法理论的形成／465
一、书势／465
二、书史、书品与书评／468
参考文献／472
后记／476