内容提要
在世界各种画种中，中国花鸟画也许是最独特的，花鸟画独立成科已有千年以上的历史。在长期的艺术实践中，在千万画家辛勤劳作下，花鸟画有着丰厚的积淀，名家辈出。为学习方便，除直接以师傅带来徒北方式传授外，还出版有各种画谱，最著名的有《芥子园》和《点石斋》这些画谱是木板刻印或石刻印的。照着画谱画，很容易入门，但因一味摹仿，也易形成程式化的弊病。
学习中国画，在学习吸收知识时，最应看重一个字是“悟”，“悟性”高低是能否成材关键。悟性低的是学一得一，没悟性的人是学什么也学不好的。在创作、创瓣，即释放能量皆为，最重要的一个字就是“度了”，不管是画家，还是各行各业的人，总离不开“度”的约束。这是一个人成熟与否的标准。花鸟画也许是最能形象化表现“度”的把握的艺术媒介。这是花鸟画最接近对立统一之辩证关系所决定的。
花鸟画“创新”不是目的，今日之“新”即是明日之“旧”，新与旧相较，新有优势，因为“喜新厌旧”是人类的本性。“旧”与“旧”相比较，就只能是好不好了，好不好的鉴别，在中国有一个严酷的参照系：中华五千年的文明。
鹰科种类繁多，有雕、鹫、隼等之别。在鸟类中属于大型猛禽。在画鹰时，应特别突出它的特点，重点放在嘴、爪的刻画及眼睛的神气上。
画老鹰最容易程式化，背临几个姿态及用笔步骤，常用不衰，初学时是必要的。但要把老鹰画生动，必须有相当长的对老鹰深入观察、写生的过程。体会老鹰的生态环境，最终赋予画家自己的审美意识及个性，因老鹰一般体型大，在画鹰时笔墨表现显得更重要。
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