目录
引言
序言论电影思维学的历史起点
绪论研究背景综述
一 电影理论背景综述
二 电影思维的研究现状
三 本书深人研究的主要内容、方法和特色
第一章 电影的神话
——完整表达生活的思维观念
一 电影源于完整表达生活的宗教情结
二 影像的活动和“伟大的哑巴”开口说话
——科技对电影的庇佑
三 电影表达的相对优势
——逼真再现(纪实)和变形虚构(造型)
第二章 电影思维运作的基本实体
——视觉影像的主要特征
一 影像是电影思维运作的基本实体
二 影像不仅展示事物而且表达深度意义
三 影像的直观形象性和图形象征体系
第三章 电影的形式主义
——开放的蒙太奇思维
一 叙事蒙太奇和表现蒙太奇
二 表现蒙太奇的主要特点
三 蒙太奇新景观
——关于米特里、戈达尔和冈斯的贡献
第四章 电影的纪实美学
——长镜头为主的思维
一 长镜头思维产生的背景
二 长镜头思维的主要内容
三 长镜头思维的主要特点
第五章 摄影机眼睛
——电影的角度思维
一 小说叙事角度和摄影机的互动
二 电影角度含义的丰富性和独特性
三 电影角度对叙事信息的调控
——揭开“悬念之谜”
第六章 电影思维的母体
——原始思维的诗性与原则
一 电影思维与原始思维的类比
——问题的由来
二 原始思维的主要诗性特征
三 原始诗性思维与概念逻辑思维
四 原始诗性思维对文艺的影响
第七章 西方理性化进程对诗性思维的威胁及其后果
一 艺术原动力的丧失与前苏格拉底哲学
二 从苏格拉底到黑格尔的概念哲学
三 “后哲学”(After Philosophy)时期
四 对西方社会理性化后果的再认识
第八章 形象在传播媒介史上的失落与重构
一 原始“手势语”与口传语言
二 拼音文字、印刷术与线性理性思维
三 电力一电子媒介与重新部落时代的开端
第九章 电影思维的审美救赎作用
一 电影是科技王国开放出来的艺术之花
二 电影思维审美救赎作用的表现
三 视觉文化在多媒体时代的延伸
结语
主要参考文献
后记 |
