目录
上
总序
编者前言
设计科学：创造人工物
工业艺术的历史与理论
产品造型设计
何谓设计
设计的意义
创造工业
设计的本源和目的
论设计
设计是什么?
为设计定位
设计的基本问题
非物质性主导
设计与非物质性：后工业社会中设计是什么样子?
办公自动化的社会设计
设计美学
论技术美
工业美学及其在法国的影响
建筑美学与建筑实践
勒·柯布西耶与纯粹美学
设计的符号学方法
有机建筑语言(1953)
语义学：建筑艺术交流的模式
流行时装的历史和历时
物体系
形式与设计
传统和创造
从新陈代谢到共生
1919年国立魏玛包豪斯纲领
包豪斯与乌尔姆
乌尔姆：传奇与留存的理念
中流独行
一个批判理论的形成
工业设计的影响
产品·形态·历史
设计宣言：设计实践中的修辞、说服与说明
父权制的产物：—种关于妇女和设计的女性主义分析
下
设计与社会
设计与消费者——对“优秀设计”的社会文化背景
分析
设计和谐
简朴
产品设计的错误观念
看不见的设计
传统理性的让位
日用品刍议
设计与激情
什么是“好的设计”与如何表现今天
设计的责任——“更少，但更好”(少而精)
建筑的构成与建筑学的部门
走向新建筑(节选)
论建筑
现代建筑的七根拐棍
关于北京城市规划和中国建筑民族化问题
富有活力的空间：具体化的体验与感官思想
回归公共空间
交往与空间
永相矛盾的艺术与技术
手工艺的复兴
设计之技艺性
为什么需要“新的手工技艺”
历史与新手工艺品性的契合
民主、设计和责任
室内设计与家具
椅子和电视机
仿生学：设计中的自然开发
设计与理论——两种对立的观点
世界时间——同保罗·维里利奥的谈话
品牌，市场，战略——约翰·梅斯访谈录
工业让设计接近现实——康斯坦丁·格尔齐茨采访记
从大众品位到大众风格(节选)
反设计
数字手表：消费社会的部落手镯
当代设计
在过去15年中的德国设计理论
没有粗俗，只有设计
少设计便是好设计
我们是原始的
知觉抽象与艺术
造型艺术和纯粹造型艺术(1937)——具象艺术和非具象
艺术
论比例
视觉图像在信息交流中的地位
设计方法论
德国设计：管理与营销的相互作用
设计管理的发展框架
21世纪的工业设计
21世纪的工业设计
世纪之交的瑞典设计
面向21世纪的工业设计——设计的时代
21世纪设计教育之展望
后数字化时代的设计教育 |
