内容提要
　　近百年来，关于国画的各种议论都是一元论主导下衍生的结果，期间时或呈现的民族虚无主义与民族优越感很显然都已不合时宜。“中国画穷途末路论”与“21世纪是中国水墨画的世纪说”都与现实相离很远。随着中国作为一个大国的崛起，中华民族应当有勇气检讨以往的一切价值观。有人说中国的崛起是人类历史上最为深刻的变化，很显然中国画的未来应与这一变化同步。在这种时候，我们重温****所说的“百花齐放，推陈出新”仍然有现实意义。可以肯定，面对未来即使集合我们的祖先留给我们的全部智慧仍然不够，我们还需要创新。中国的未来寄希望于创新，中国画的未来同样寄托于创新—语性、语体、语势、语境的创新。

目录
中华五色体系概说
张萱及其名作《虢国夫人游春图》等杂考
以莴苣、白菜和野草为画：杜甫菜园的隐喻
青绿山水画衰落原因探微
五代两宋时期的山水画法之变
《二祖调心图》画面鸟虫篆书印文考证
“一超直入如来地”：论“文人画”与禅宗的关系
晚明中国画论中的独创性话语
巴黎收藏的中国画
重识“文革”时期中国画：从1975年的中国画传统之旅说起
中国画的意义世界
迹象论与中国画
笔墨迹化的东方意象
隐逸与超越：逸品审美意识解读
走出技艺的迷津：当代中国画技术品质的贫匮及其出路
谈当前中国画坛的几个问题
“开放”之于国画
向张择端学习
我看当代中国画
中国画特色与中国画现代化
国画答问录
中国画创作题材四人谈
批评：图像时代的境遇
经典品评：通往新现实主义的道路