内容提要
中国的写意画，是一种离物象较远而离心灵较近的艺术。在写意花鸟画的发展中，尽管也离不开题材的更加丰富，形象提炼能力的提高，但自明清以来惯用的题材已经成为一种母题，甚至成为一种容纳特定历史文化内涵的典故，而典故的运用和对母的阐发，却离不开画家的个性、识见、体验以及表现个性、识见、体验的笔墨。惟其如此，邓林才在“笔墨当随时代”中显露出个人化的感受。她作为中国改革开放总设计师的长女，对历史、对时代、对世界感受的独特视角，造成了作品的吞吐大荒和难浑气象，她“文革”前后随父浮沉的境遇，新时期中她为不给父亲带来负面影响而在日常生活中约束自己的结果，反而使某些潜意识在大写意花卉画的笔墨中表现出来。
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