内容提要
　　序
　　晌午时分，响过几声懒散蝉鸣，一阵清风怱地吹至，且把孤单寂静的那片荷叶摇得飒飒翻动，身边一株待放的清丽莲花亦不禁随之翩翩起舞。一管毛笔、一洼净墨，在艺术家陈淳手中竞能描擦出爽透心扉、生气盎然的一幕大自然天真情景，这仅仅是陈氏《墨花册》二十开当中的一帧小品，却足以叫人赞叹不已。
　　千百年来，干湿浓淡变化万千的水墨画作，凭着强烈的戚染力一直为国人所喜爱，且成为传递丰富内在情感的重要表达形式。在选材方面，作为独立门类的花、草、木、石等内容亦是文人画家所特别钟爱的主题，他们之中包括生活于明代中后期的陈淳与徐渭。
　　陈淳，字道复，号白阳山人，早期秉承文征明优雅秀逸的含蓄画风，同时对吴门画派宗师沈石田朴拙雄厚的水墨表现更倾慕不已。陈淳用笔清迈，潇洒淡雅，其晚年创作笔墨跌宕淋漓，作品交织着文人诗、书、画等多方修养、恬淡高洁的个人气质及艺术家对自然万物的丰富情感，在他的心目中，周遭形态朴拙的花卉瓜果、野草虫鱼等均为有情之物，皆是写之不尽的丰富题材。花开花落、草枯草荣这等寻常现实，仿佛寄托着陈淳对短暂生命的感悟与珍惜，正如每盏盛放的花朶亦祇不过是瞬间的存在，当中没有一刻停止发展与变化，更没有一刻不是趋向凋谢与零落，试问人间岁月何尝不如是?
　　在传统审美习惯中，中国人总是倾向于重视意念中的真实多于直观上的真实，表现在中国绘画上则呈现无光影、无明暗，甚至无确定性的具体时空，但正是这种对现场的抽离，观者可尽情把当下感知投射于眼前斑驳洒落的笔墨造化永恒之中。正如陈淳笔下那动中有静、实中见虚的闲花杂草，不仅四季共存，且雅野不分，在充满诗意及生趣的即兴式构成中留下了珍贵的自由想象空间，任由观者以自身的思绪及情感去体会、去填充。若非如此，所谓“不求形似”、“五色乱目”，过度逼真及叫人目眩的视觉效果祇会扰乱灵性的平静与完整。
　　陈淳不仅在花鸟树石等题材中表现卓越，同时亦兼长山水画作，他在前人的创作经验基础上脱颖而出，且为更具个性化、更强调文人笔墨意趣的大写意创作新空间拉开了序幕。
　　晚年的陈淳最终成为泼墨大写意花卉画的伟大开拓者，但是，把此一意气风发艺术表达图式推向巅峰的，则是另一位才华横溢的艺术巨匠一一徐渭。
　　徐渭字文长，号天池，晚年号青藤道人。假若陈淳的作品仍令人戚受着浓厚的文人儒雅兴味的话，那么徐渭的书画作品则显得特别的刚健、洒脱。徐渭书、诗、文、戏曲皆精，至中年才开始习画，既广泛吸收宋、元、明各时期不同派别名家的艺术成就，又特别钦佩陈淳的写意水墨风格。他的绘画作品往往以雄壮干练的草书笔势融入其中，使其笔墨凛然。徐渭生动痛快的画作布局清新，一切仿似自然生成。如在其佳作《葡葡图》轴中，便尽显其令人倾倒的艺术感染魅力。
　　祇见画画右侧，一股润泽墨气连干带枝奔泻而下，此等枝桠未及干透之际，一阵阵如雨似浪的淋漓水墨随之而至，且泼染出浓淡相融的斑斑叶片。在连串大开大合的迅速行动中，下垂的枝干与丰满的叶面相互支撑交缠，随风招展，细心观看，还有那信手点染、穿插在枝叶问的串串葡萄，晶莹清丽，恰好成为线面大结构中引人注目的细小独立构成。画轴在布局方面同样匠心独运，祇见左方欲断还连的下垂干藤枝上，竟出奇不意地再度系上累累果叶，不仅延续、补充了主体笔墨节节下放的优美势态，同时更令空间元素的相互整体呼应达臻更为完美。尽管我们知道，过度孤立地专注于观审某件艺术作品，及至其局部细节时，往往导致失却对作品蕴含意义的整体理解。可是在徐青藤的《葡萄图》轴面前，我宁可拔掉理性的插头，逃离当代现实的嘈杂与浮躁，且让直觉与内在感知静静神游于那跌宕荡漾、清雅脱俗的水墨意境营造之中。在这帧逸品佳作上方，徐渭以自嘲式的语气题上：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”对于徐渭这样一位个性倔强、一生经历坎坷悲凉的艺术家来说，他的才华与光芒，灿烂的艺术成就无疑是对严苛、冷酷的世道的莫大嘲弄。
　　当然历史并没有埋没这颗艺术“明珠”，徐渭，这位把水墨大写意技法推向崭新阶段的传奇式人物，从明末到当代，一直广泛地受到世人的景仰。
　　华夏文化博大精深，历史悠久，澳门艺术博物馆亦一直以推广、发扬我国传统文化艺术为己任。自二零零四年开始，艺博馆在故宫博物院及上海博物馆的倾力支持下，先后展出了八大山人、石涛及董其昌等一代巨匠极为珍贵的代表性书画作品，获得海内外学术界及艺术爱好者的热烈回响。今年，在两次合作基础上举办的“乾坤清气一一故宫、上博珍藏青藤白阳书画特展”，成为京、沪、澳三地的文化交流与友好协作的又一生动见证。期待已久的观众将戚受到陈淳与徐渭格调鲜明的作品所带来的极大艺术享受与震撼，对于艺博馆全体仝人而言，这将是另一次考验，因为祇有带着精益求精的自我要求，才能无负于故宫博物院、上海博物馆的领导、专家们所给予的信任与厚爱。这里，本人除了代表澳门艺术博物馆，向故宫博物院及上海博物馆表示深切谢意之外，亦戚谢澳门基金会、澳门旅游局及澳门日报长期给予的支持与协助。
　　陈淳、徐渭以层次丰富的润泽水墨泼染出充满生机、清气充盈的乾坤世界，他们笔下一尘不染的花草竹木、芭蕉瓜果及蔬菜葡萄等闲花杂物意象画作，数百年来一直是洗涤世俗烦嚣及滋养心灵的阵阵雨露甘霖。在中国美术史上，青藤、白阳一双名字的出现，似是高高隆起的两座峰火台，屹立于十六世纪视平在线，既各自独立又相互补充、相互照应。他们以艺术生命燃点起的火和光，正好一前一后在遥遥地呼唤着张扬个性、渗透着革命精神的近代水墨新时代的来临。
澳门艺术博物馆馆长　吴卫鸣

目录
上卷　青藤
11　　刘仕尧　　澳门民政总署献辞
12　　郑欣淼　　故宫博物院献辞
13　　陈燮君　　上海博物馆献辞
14　　吴荣恪　　澳门基金会献辞
15　　安栋梁　　澳门特别行政区政府旅游局献辞
16　　李鹏翥　　澳门日报献辞
18　　吴卫鸣　　序
40　　饶宗颐　　题辞
42　　　　　　　编辑例言
　　　　　　图版
47　　　　　　　　　墨戏
101　　　　　　　　 醉草
　　　　　　论文
188　 单国强　　　　徐渭生平和艺术

下卷　白阳
　　　　　　国版
211　　　　　　 适兴
324　　　　　　 云生
366　　　　　　 咏歌
　　　　　　输文
406　 单国霖　　笔墨飞动，气格清逸——陈淳书画艺术风格论
418　 陈浩星　　跋