内容提要
画画时听我的瑜珈音乐，无字无韵来自海洋太空大地深处的声音，心专注于手，手专注于笔尖，心便寂静空旷，人渐渐缩小渐渐轻盈起来。笔尖的线条愈加沉，愈加锐。当线条，时而斩钉切铁穿插交错，纠纠缠缠不离不弃；时而迟迟疑疑松松紧紧地牵着，丝丝缕缕逶跎而下。现代艺术的美丽就从远古的洞穴时代缓缓地流出来。我始终喜欢线条，因为它们直接单纯，响亮没有杂音。这组人体画基本上用线条说话。
像泼墨一样这些调子，滂沱而出无遮无拦，却有着荒凉而遥远的神色，他们既是阴影又不是阴影，它们是抽象的并不受光和形的拘束。更准确的说它们是中国画中的“气韵”，它们自由的运动的气势，是因为画面和气氛的需要，造型和结构都交给了线，泼墨就抽象自由地体现着水和墨的交融、冲击，表达着我心里的潮涨潮落。我喜欢墨被水冲击的感觉，像岁月被风雨冲刷的古旧残破雕塑的沧桑感。
人体于我，象赤身裸体的灵魂抖掉了层层尘世的衣妆。象罗丹的地狱之门……。我一直喜欢看黄昏风雨中的雕塑，特别是在古旧的欧洲，你时时与他们相遇。他们分明有人的造型，但是，他们又很抽象，象音乐。在夜色将近时从远古的神话中走来，切切追问那个亘古的Question：我们从哪里来？我们到哪里去？生灵万物因着天国的想往生机勃勃，大地深处的声音奇谲瑰丽和谐优美。芸芸众生却抛不开渐渐朽坏的肉体。在生死之间犹豫不决。在冥冥混沌之地纠纠缠缠，时而象Evil时而象Angel，灵魂，干渴的卷曲着向荒凉而遥远的内心深处伸展，阴阳之间，天地之间地平线乌咽着渐去渐远。
|
