内容提要
绚素兼备 德艺双馨
——《陶瓷研究》杂志主编，景德镇陶瓷评论家协会秘书长曹新民
記得是三年前一個“西窗半啓竹風涼，睡鴨新添荷葉香”的夏天，筆者在江西省陶研所邂逅了馮傑先生。那時他在一幅大瓷板上畫馬，只見他寥寥數筆，須臾間就把八馬奔馳的精、氣、神都表現出來了，給人以“戲拈禿筆掃骅骝，欻見麒麟出東壁”的視覺沖擊。令我在扼腕之余，油然生出了想系統品讀先生畫作的強烈願望。
馮傑先生是遼甯大連市人，由于特殊的曆史環境，自幼接受了嚴格的西畫基本功訓練。初中畢業後來到具有二千余年历史文化的古城南昌讀書。1962年開始師承首屆中國工藝美術大師楊厚興先生門下，研習瓷上肖像畫。
他不懈地遠收近攬，厚積薄發，在全面繼承傳統技法的基礎上，廣泛地吸取古今繪畫藝術的精華，形成了自己的獨特風格。他畫的偉人瓷上肖像。如毛澤東“天庭飽滿，地閣方圓”的形象；周恩來“聰慧敏睿，親和慈祥”的氣質；鄧小平“堅毅睿智，坦蕩軒昂”的精神，無不刻畫得神滿氣足，儀態大方。其藝術造詣，得到各界人士的高度贊譽。在馮傑先生的彩筆下，其肖像畫不僅有叱咤風雲的領袖人物，也有平民百姓，明星賢達。他畫的【索菲亞•羅蘭】，堪稱妙品。索菲亞•羅蘭是國際影壇的一位冷豔明星，先生在瓷板上設色也以藍紫冷色調爲主，緊抿的紅唇，散亂的披髪，豐滿的雙乳，破縷的衣衫，似乎毫無修飾；但那含情脈脈的明眸，高挺的鼻梁及端莊的容貌，卻使人感到其高貴典雅，可遠看不可近亵的氣質所在。從而使大牌明星的內在魅力通過其筆繪和審視理念，完美地展示在人們眼前。
運用陶瓷新彩繪畫人物形象，其裝飾效果既有西方油畫的色彩堆積感，也有中國繪畫的“骨法用筆”的奧妙。【沈思的老人】雖是一件黑白作品，卻兼有照片與素描兩大優勢。人物畫面凹凸起伏以及手，額頭的肌肉紋理，全都用富于變化的細線勾勒，表現出歴盡滄桑，經曆磨砺的歲月痕迹。那低首反思，凝眉沈吟的神態。那斑白的須發，松垂的眼袋和深陷的擡頭紋，不僅爲主題揭示起了“醒題”的點睛作用，而且還帶來反思和理解，又爲主題的诠釋産生了題外的啓迪作用。更可見其素描功底的深厚。
使筆者有震撼之感的瓷上肖像畫還有一件【裸女】。這件作品寫一妙齡少女，其細膩的肌膚，窈窕的身材，圓挺的雙乳，充溢著健康，青春，柔美的元素，而絲毫沒有輕浮，淫蕩的分外之想。故有識之士對其評價說；此作不僅有形體美，造型美，色彩美，更多是的情致美，意蘊美。有“裸而不淫，健而隽秀”的境外之象。
“絢爛之極，歸于平淡”。如果說先生的瓷上肖像畫以傳神擅勝的話，那麽瓷上瑞獸錦翎則以簡筆寫意爲最。且從中外文學名著，詩章典籍中吸取學識營養，賦予其繪畫作品較深的精神內涵。
先生擅以陶瓷材質及筆觸，得牛馬“野性筋骨之秒”，其線條用枯淡澀筆勾出，筆不暢而意暢；線條粗細，盡隨牛馬的骨骼結構而起伏變化，准確表達其略厚的皮毛，勁健的筋肉的質感和稚趣的性格，由線及色的組合構成的形式美、意境美。
先生畫馬。則是以馬爲題貫注了狀影寫志，詠物，抒情的傳統美學理念。駿馬昂首天外，奔馳騰踏，有一股意氣風發，不可羁阻的無畏氣概。在技法上，以國畫線描爲旨准，結合了西畫的透視，光影等寫實方法，使馬的軀體結構及造型雄健俊逸，馬的鬓色毛質宛若天成。畫幅的筆墨料色灑脫豪宕，並以意驅筆，落墨成趣，尤其是駿馬奮蹄綽尾所形成的運動姿態及軀體奔躍時的比例變化，予人以強烈的動感和意蘊，以鮮活的個性語言，素淡的個性的畫風在中國瓷苑贏得啧啧稱贊。
捷克人文主義思想家，教育家夸美紐斯說：“德行的實現是在行爲之上，而不是在文字上”。馮先生秉承其淳樸，不事張揚的性格，總是虛懷若谷，平易近人。他對前輩人尊重而謙恭；對平輩人親近而謙和；對後輩人掖扶而謙讓，表現出坦蕩無私的胸襟和與人爲善的道德風範。人說“人品如畫品”。讀先生瓷畫，品其畫韻，更可探其人格魅力。
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