内容提要
　　　　游华想出一本个人风光摄影集，配诗的。
　　我淡淡一笑。一个税务局长，能写诗？能拍出什么好作品？
　　忽一日，在南昌中山桥头的荣宝斋相遇。游华机敏，不顾我陪同的客人热
切地盯在字画上的亲昵程度，径直把人拖到一台电脑前，将随身所带的U盘放
将起来。
　　也许是期待指数不高，也许是这一切来得太突然，看完游华拍摄的几十张
片子之后，我对眼前这个白净皮肤、中等身材、一副公务员式气的人猛然刮目
相看。
　　荣宝斋古色古香的窗外，是南昌春季里罕见的瓢泼大雨。
二
　　当摄影术在1839年公布之后，一些人惊呼：传统视觉艺术的原则受到了空
前的挑战。然而，问题是：是这样吗？！
　　由于照相机以复制、记录为其主要功能，它在面对自己功能的所有场合都
表现得行云流水、潇洒自如。而一旦遭遇艺术时，则完全成为了一个被动而尴
尬的角色。艺术是人类个性的自由创造活动，复制与描摹是艺术的大敌。文艺
批评家对摄影介入艺术多有负面评价。
　　英国艺评家约翰•拉斯金认为照片是机器的产物，会和文化发生必然冲
突。法国诗人波德莱尔则疾呼，摄影降低了人们的品位，由摄影生产的大量的
流行文化替代了美术，从而使美术贬值。
　　如果说，是摄影的复制、记录功能迫使油画中的行画露出了行画的原形，那
么摄影的复制、记录功能也迫使这一行业的有志者利用功能又跳出功能，勇敢地
闯过这道自设的关隘，去拥抱山那边等候已久的艺术女神。
　　从空间上看，纽约显然是让摄影成为艺术学科新宠的世界级重镇；
从时间上看，20世纪显然是让摄影登堂入室的关键助推器。
　　问题又来了。随着器材的进步，特别是数码相机的傻瓜化，的确使
得风光摄影这一非常时髦的词汇变得“草根”起来，21世纪的曙光向人
类展现笑脸之后，摄影艺术变成了最没有门槛的艺术。
　　辩证法告诉我们：最难的可能是最容易的，最容易的可能是最难
的。
　　根据这一思维逻辑，“没有门槛”实质上在更大程度上加大了作为
摄影艺术的难度。面对熟悉的景物，你很难找到耳热心跳的感觉。面对
陌生的风景，好不容易有了冲动，对焦、按快门、定格，回来一看，别
人还是早就拍过了，而你，仍然不过在啃人家啃过的馍馍而已。——你
能在别人拍摄了无数张长城的照片之后，发现你心中的、人人心中的且
人人都没有发现的长城吗？
　　审美需要距离，跳出审美疲劳需要本领，艺术需要主题关怀和形式
关怀，需要艺术家的道德修养、人文海拔和生命激情。风光摄影艺术家
需要以心为眼，用相机与光照下的大千世界进行真诚对话。纵使是心
眼，主语还是眼。这就为我们欣赏摄影作品、评判摄影艺术家找到了一
把钥匙：摄影，是一门“看”的艺术。摄影艺术家，是用“心眼”去
“看”世界的人。
三
　　下面轮到我们举例来“看”游华的摄影作品了。
记住一条，不要只看重镜头前景物如何新奇、如何美丽，那样会走眼
的。盯住镜头后面摄影师的眼睛，看他是如何用“心”去“看”的。
　　例一，《大海唱晚》。
　　景物选取了夕阳、逆光，勾勒出人与狗的剪影，构图突出了海与岸的切
变。画面将岸与海作了一个比较合适的切割，让人感受到海无涯的同时，也
感受到了岸的无涯。这是哪里的一片海，什么时间的海，已经完全不重要
了，甚至人身上的服饰都完全可以忽略，重要的是拍摄者传递给我们的信
息：动与静的结合原来如此美妙，人与自然原来可以如此和谐，夕阳与大海
原来是如此淡定与从容，简单的色彩在一定环境中的结合竟然如此丰富，让
人怦然心动。可以是远古时期，也可以是中世纪，社会这个概念在这里消失
了，这里展现的完全是自然。人，成了大自然的一分子。
　　这幅作品的意境我以为到了“地老天荒”这个层面，可惜的是，作品前
景中的人与狗的视点多了些，显得有些“杂”（可以把左边的那条狗去掉，
把最右边的那个黑影去掉）。还有，游华喜欢用自己的诗来阐释自己的作
品，我认为这种阐释反而降低了作品所表现出的意境的广度与深度。我曾善
意地提出过，游华坚持“敝帚自珍”，我无可奈何，毕竟是他的“孩子”。
再有：标题用“唱晚”即可，因为画面中不仅仅是大海在唱晚。
　　例二，《冬天的印象》。
　　冬景在摄影作品中是很能出效果的。究其原因，一是色彩美，二是简洁
美。当冰雪把平日里杂乱无章的物象全都罩住，呈现出白玉般纯净无瑕时，
人们的视觉和心灵便同时受到了一次洗礼，经历了一次震撼。
　　这让我想起摄影界有一句话：不是你想拍什么，而是要体会老天爷什么
时候能让你拍什么。
　　游华是知道老天爷什么时候能让他拍什么的。当寒风凛冽、大地白茫茫
一片真干净，别人躲在居窠里取暖的时候，他背着相机，沿着赣江，踩着积
雪，猎犬一般悄悄地出发了。
　　当他在冬日里哈出的气，像蒸汽式火车鸣笛似的随风散去之后，我们看到
了一个银装素裹的南昌和她身旁这条此刻显得异常温存的母亲河。
　　南昌在南方。南方大雪的日子越来越少，作品标题并未把画面已经表达
的信息传达准确。冬日的印象，是哈尔滨的冬日吗？南昌的冬日与哈尔滨的
冬日，印象其实完全不一样呵。如能用一个更好的名字，就能让人联想：原
来烈日炎炎、热气腾腾的中国大火炉，也有美丽宁静的另外一面。顺便提
及，艺术作品的标题值得慎重对待，力求准确精到，当然还要有弹性和张
力，最好留有想象空间。轻视标题是直觉艺术工作者易犯的毛病。
　　例三，《雾锁群山水茫茫》。
　　我相信国画家很难找到这样的写生对象和物候环境。
　　我认识的钱松喦、张仃老先生如还健在，一定会妒忌游华的。我记得当
年他们在庐山，等了多少天也不见一片云雾时那垂头丧气的样子。
　　巴西•里约热内卢。国外的景色，被游华拍摄后，成了一幅完全的中国
设色水墨山水。线面结合得非常完整，右侧的三角形构图使画面更加醒目，
呈稳健之态。不过这是游华用相机“画”出来的。不知是否航拍，也不知是
什么时间拍的，不过这些已经无所谓了，这里重要的是山水在朦胧中的美
感，是城市在山环水绕中的依偎感。摄影家必须让作品创造视觉，创造与人
眼不同的视觉。
　　游华在这幅作品中，完全区别了人眼的“看”与镜头的“看”。这是值
得肯定的。
　　因为镜头影像平面化造成了空间感的消失，才需要诱使人的视觉经验去
进行填充。
　　例四，《夕照》。
　　游华对夕照的体验应该说是比较独特的。我已经看了他好几幅类似题材
的作品，其实他在这里也是啃了一块硬骨头。因为摄影界有一种声音，认为
朝晚霞是最没有创意的摄影。是的，不论你拍得多么好，不可能超过对现实
景色的记录。
　　在现实的场景中，自然风光对人的抚慰是全方位的。从视觉方面看，人
眼接受的是三维立体造型。还有摄影作品无法传递的触觉，你能拍出晚风吹
在身上的感觉吗？纵使拍得出来，你还能拍得出冬天的风、夏天的风吗？
还有嗅觉，你能拍得出浓浓的原野气息吗？拍得出河边淡淡的鱼虾腥味吗？
都不可能，只有突围。向人文境界，向意境突围，成为摄影工作者的神圣使
命。
　　《夕照》如果仅仅是千篇一律让夕阳散发出那种苍凉，那就是一幅平庸
的作品。关键是作者别出心裁地摄取了一条孤舟，孤舟上有两个人，似乎一
是老者，一是年轻人。这样的孤舟，在夕照下，在暮色中，他们是谁？
　　他们从哪里来？到哪儿去？他们都在谈些什么？这些类哲学命题一个个
跳进了审美者的脑际。而这正是作为艺术品需要的主要构成元素。
　　游华懂得“好光线能出好作品”的行谚。在顺光、侧光、逆光中，他善
于用逆光。逆光反差大，容易产生剪影效果，对景物色的透明度也有较强的
表现力，对净化画面亦有其他用光难以达到的独特效果。游华一旦懂了，便
狠狠地抓住不放，让逆光做好道具，帮着自己，让想突出的主体更加突出。
　　例五，《魂系狼牙山》。
　　构图的强大功能在这幅作品中得到了充分表现。
　　平行构图。大画面突出：犬牙交错的山峰，蜿蜒出没的山间小路，岩石
边怒放的山花。
　　山中空无一人，静。我们仿佛能听见自己的心跳。山中那条羊肠小道，
从近景一直拉到远景，伸向群峦深处。欣赏者的思绪也被这条山路拉远，渐
渐地，进入作品设置的境界，我们分明听到了当年山谷中回荡的零星枪声。
我们禁不住会在心灵深处再次追寻那五位壮士已经渐行渐远的身影。
　　丰富的特定的环境对于画面的交代更加清晰透彻，让环境元素在不同纵
深的位置相互唱和，从而衬托主题，这是游华戴着历史这副“眼镜”“看”
出来的作品，犹如那幅名国画《踏花归来马蹄香》，全篇不见马，只有草地
上几只翻飞的蝴蝶。《魂系狼牙山》全篇空山不见人，但五壮士的音容笑貌
历历在目，与“踏花”有异曲同工之妙。
　　通过这幅作品，我们发现了游华迈向人文摄影的可喜探索。
四
　　据我对游华的了解，他目前有三种人生造型：其一，税务局长。这是职
业，也是衣食出处，不谈。其二，业余诗人。我看了他的一部分诗，凭直觉
认为他想在这条路上走出来还得付出相当的努力。其三，摄影爱好者—摄
影发烧友—摄影家。窃以为这是游华可以选择的人生鹄的。
　　人生的过程本质上就是选择的过程。
　　选择也是转换。几个人生造型一定存在转换关系。失败的转换者往往做
的是表面文章，披的是时髦外衣，追的是虚伪风雅。而成功的转换者，必须
是自觉的选择，狂热的喜爱，全身心的投入。
　　由浮世转向飘篷，由簇拥转向寄旅，由灯红酒绿转向青瓦孤灯。考虑到游
华有过写诗的经历，先文后化，亦文亦化，与文俱化，可能是他日后在遮天蔽
日般庞大的摄影爱好者丛林中，能够生存下来的不二法则。
　　清人袁枚有诗：爱替青天管闲事，今朝几朵白云生。我不知道我算不算
“管”了游华的“闲事”。如果日后摄影界升起了一片打着游华标识的白
云，那么我的“闲事”就算管对了。
　　愿他戴着税务局长的帽子，使用风光摄影这根手杖，再配上当代诗歌这
把手电筒，在路上，不断地寻觅心湖中的风景，发现属于他的灵魂栖宿地。
在路上，我们都在路上。让我们收获更多美的心湖风景。

目录
这里的黎明静悄悄／4
高原印象／2
大海琴曲／6 日出云海／8 日月潭／10
大海唱晚／12 月 沼／14 冬天的印象／16 潮浴夕阳／18
故 乡／20 云光诡异／22 云海深处人家／24 大山诗行／26
魂系狼牙山／28 雾锁群山水茫茫／30 晨 曦／32 三月江湾情满舱／34
梦绕玉龙山／36 月伴情山／38 海滩乐章／40 天门路／4２
夕 照／44
秀 峰／46 思 潮／48 情倾山谷／50 方圆天地／52
梦里故乡／54 古宅春秋／56 客家音符／58 凝 聚／60
饮水思源／62 晨 韵／64 无 题／66 镜中缘／68
悠悠岁月／70 承启楼／72 土 楼／74 古城追思／76
童 趣／78 古巷情深／80 月 夜／82 村 恋／84