内容提要
　　新的震撼 石建邦
　　认识杨正新的作品是在二十多年前。   记得那年他从澳洲采风归来，在上海美术馆举办了澳洲印象画展。当时我还只是一个懵懂的大学生，在诺大的展厅里伫立凝视，眼前那一幅幅墨彩缤纷、鹤舞飞扬的水墨作品，有的尺幅巨大，气势宏阔，给我的视觉冲击可谓耳目一新、豁然开朗。它们打破了我对中国画的浅陋成见，好象是第一次发现，原来国画也可以画得那么色彩飞动、新意叠出。说来惭愧，那时的我正沉迷于东山魁夷和平山郁夫等位日本画家的视觉意象中，对传统国画觉得有点不过瘾，嫌老祖宗的东西太古板、太保守。杨先生的作品在某种程度上点醒了我的木知木觉。
　　一晃十多年过去，因缘际会，于古今中外的艺术文物也算“兜”了一圈，兀自以为略有心得。记得在2000年前后，在一次偶然的拍卖会上再度邂逅杨先生的作品，几幅花鸟小品立即又唤醒我的沉睡记忆，是一种“暮然回首，那人却在灯火阑珊处”的感觉。画上的仙鹤、鹭鸶，色彩清新明丽，变形及布局隐隐有毕加索等西方现代画家的影子在里面晃动，然而出落得轻盈曼妙、毫不做作。中国古老的宣纸材料，到了杨先生的手里能够包容水墨探索的无限可能，非常现代、毫不过时。按捺不住发现的喜悦，请回家挂起来时时端详，从容赏玩画面里透射出的缕缕新意。那份零距离的静观比诸大学时代的展厅欣赏自是平添许多亲切。
　　2004年，骤然听闻杨正新将举办山水画展，立时引起我的巨大好奇，因为以前从来不知道以花鸟胜擅的他还能拿山水示人。对于中国山水画我一向有一个固执的“成见”，以为它是中国画的“王道”，展示了中国思想文化的至尊境界。说得夸张点，一张中国的好山水堪比一部西方的哲学书。好象连达•芬奇也曾不无崇拜地说中国的山水画是一种“以哲学为目的”的绘画，探讨的是天地人生的高义玄理。千百年来，山水名家辈出，但屹立不倒的大师却又屈指可数。实在说来，现代自陆俨少、李可染两家以来，此道日趋式微，堪叹一蹶不振。如今杨先生要“半路出家”，转攻山水，他能在高手如林的历史重围中杀出新路吗？我心里不禁暗暗纳罕，满是疑惑。
　　但那天当我一脚踏进展厅，就被眼前一个特殊的气场所包围。壁间悬挂的是一批全新的山水，个个神完气足，生气灌注。杨先生的手法看似简单，单刀直入，删繁就简，砍去了传统山水技法的枝枝叶叶，从而保留了最本质的东西——线条、墨韵和布局。这三样即是传统国画的看家本领，更是现代绘画的国际语言。那线条是如此的凝练，百炼钢化作绕指柔，寥寥数笔，即能勾勒出巍巍山峦的劲挺耸立，魂脉俱在；那墨韵是如此的幽雅，带润方燥，枯湿浓淡，信手拈来；那布局是如此的简净，位置经营，恰到好处，隐约有现代构成的意味。我向来自认于山水画有这样一个小小的“心得”，即自元四家，特别是董其昌以来，山水画的核心旨趣是画家的“胸中丘壑”和“笔墨锤炼”，体现个人对山水精神的哲学理解，远非真山实水的表象模拟。故真正的山水佳作实际都是呈示笔墨的抽象符号，是标标准准的抽象画。平庸的画家不明了这一点，于是作品往往流于浅薄而繁琐，无法凸现山水的本真精神。杨正新的作品，看似具象的山水背后投射出的就是这种抽象的画意与精神，他抓住了山水画的核心价值，并有直接明了的表达，不期而然地印证了我的“发现”。画展取名“青山不老”，意味深长，似乎预示了他的绵厚内力和磅礴自信，令人振奋。
　　不久以后，在上海美术馆的一次群展中，看到杨正新的丈二巨制《中华魂》，描绘“黄河在咆哮”的壮阔场景，那“咆哮”，是地动山摇的震撼，如果没有气吞山河的笔力，是无法成就这样一幅波澜壮阔的旷世名作的。
　　认识杨正新本人已是近两年的事情。
　　那天进入画室，看到的是一位身板魁梧，面色红润，谦和宽厚的长者。他的话语不多，但在平易朴实的背后，难掩他内心的沉雄博大。他兴致勃勃，亲自打开一大卷刚刚完成的从张家界、黄山以及意大利等地采风回来的新作，一时满纸云烟，夺人心目。他的山水作品经过这几年的锐意探索和不懈磨砺，更洞开了一个崭新境界。再现张家界山水雄姿的作品中，《曙光初照》气象鸿蒙、碧落葱翠；《武陵晨妆》、《武陵清晖》和《雪韵》，空灵飘逸、恍若瑶琳仙镜；《黄山览胜》、《黄山天下奇》、《山雨欲来》、《黄海新晴》大开大阖，迷离变幻……。这些墨彩交融的山水巨作，恣肆狂放中不逾法度矩矱，绚烂多姿，妙手天成。尤其这个时期的水墨山水，脱尽凡骨，写出了山的魂魄、水的旖旎还有云的奇谲。画面有琉璃般纯净透明、钟灵毓秀，有黑漆般深邃浩渺、相互交融，幻化出宇宙洪荒的恢弘气象。石涛说“墨海中立定精神”，那精神是山水的精神，更是天地的精神。尤其在杨正新的水墨重彩的山水画新图式里，营造了幽玄、神秘、自由、灵动、变幻莫测的混沌灵境；这种梦境般的山水给人心神洗礼般的审美体验。
　　杨正新的花鸟近作乃至人物速写等闲逸小品同样也可圈可点，限于篇幅无法一一描述。他对仙鹤情有独钟，今年五月，特地飞赴日本北海道写生，与翩翩起舞、悠闲自得的鹤群朝夕相处，心手追摹。归来后，激情创作多幅丈二巨制，如一幕幕瑰丽的交响史诗，寄托他对天下太平、大地祥瑞的美好祈愿。前年去了肯尼亚，野生动物走进了杨正新的画中；生动、可爱、野性、洒脱、似与不似的动物艺术形象夺人眼目。
　　“万古不磨业，中流自在心”。艺术上的推陈出新从来并不容易，确实需要用最大的功夫打进去，最大的勇气打出来。但这“功夫”和“勇气”都来自内心的感悟和内心的能量，需要有如神启般将内心的灵府打开。否则，既打不“进去”更何谈“出来”。况且，旧和新，相辅相存，有些旧常看常新，有些新却昙花一现。“新”从来不是从石头缝里蹦出来的，它与“旧”之间有一个相生相发的过程，是一场相继相续的接力，否则那所谓的“新”终究是空中楼阁，过眼云烟。杨正新在继承和否定中成长，发扬了东方艺术的写意精神。
　　杨正新无愧为一位中国写意画的大推手，他分明是在打一套艺术的杨氏太极拳，意守丹田，吐故纳新，在行云流水、不著痕迹的发力处给人的却是绵绵不绝的——新的震撼。（文章来源：《张正新画集》）

目录

第一章 山 水 曙光初照 10 庞贝古城 12 武陵清韵 14 武陵云岚 16 雾漫千嶂 18 黄山览胜 20 武陵晨妆 22 武陵积翠 24 黄山天下奇 26 青山不老 28 武陵清晖 30 雪韵 32 幻云奇踪 34 云山清奇 36 黄海新晴 38 武陵雾色 40 云海群峰 42 黄山晨曲 44 第二章 花卉•动物 舞（一） 48 舞（二） 50 非洲角马 52 非洲羚羊 54 瑞鹿 56 非洲野牛（一） 58 青莲 60 好鸟相鸣 62 春 64 夏 66 秋 68 冬 70 荷风 72 非洲野牛（二） 74 雄视 76 物华天宝 78 跃 80 跃（一） 82 跃（二） 84 跃（三） 86 第三章 采风•速写 意大利采风（一） 90 意大利采风（二） 92 意大利采风（三） 94 意大利采风（四） 96 意大利采风（五） 98 速写（一） 100 速写（二） 101 速写（三） 102 速写（四） 103 速写（五） 104 速写（六） 105 速写（七） 106 速写（八） 107 速写（九） 108 速写（十） 109 第四章 书 法 上善若水 112 沁园春•雪 114 智慧、灵性与自由创造 119 其画正新 120 刘曦林 120 视觉的宴享 心灵的逍遥 122 寻觅自由新视界 125 杨正新简历 128 画展和出版 128