内容提要
　　序言
中国画状物言情，必依脱于笔墨。笔墨之优劣则视画家书法功力之深浅。古往今来，有笔虽遒健而未成大气象者，此失魂落魄者也；荀笔疲腕弱而企成大气象者，则未知见，此魂无以附着也。中国画坛凡称大家作手，无一不以笔墨彪炳于世，概莫能外。按西方形势之结构成说，中国笔墨为最具有形势构成之特质、最近独立审美价值之艺术语言。魂附骨存、骨依婚立，诗，书于中国画之深刻影响于此可见。舍笔墨而谈中国画，无异于舍语言而谈中国诗。
中国画传统历千百年睿智之士殚精竭虑、创格造境，一如浩淼之江河九曲弯环，奔腾而东，恒变不居，伟然自在。此所以中国画能自立于世界个民族艺术之林而无魂色之缘由。或有以为中国话已出胶着状态，命途危险，朝不顾夕者，为无稽之考，闲扯葛藤，作恣妄之言。此所谓猿猴捉月、病眼看花，自生颠倒而已，于中国画何有哉？

目录
代序
毋忘众芳之所在/002
书画纵论
中国近代绘画概览/002
中国画纵谈/012
中国书法刍议/032
中国画刍议/036
老子心解
大哉，老子之道/042
和谐，宇宙的大智慧/050
道法自然/056
画家精神的释放/078
书家对自然的复归/083
庄子新解
大美不言/094
老子之辩/105
庄子的生命体验/110
庄子的自然社会观/113
庄子斥儒/122
庄子的无待之境/130
艺术从失落到复活/134
庄子论道：齐一、无差别、混沌/141
百川海归说庄子/151
画家散论
《吴友如画宝》序/156
李潘之辩/168
天经百劫云归淡/170
徐悲鸿和中国画的革新/180
裸体艺术谈/184
徐悲鸿论/188
《陈少梅画集》序/199
《晁锡弟画集》序/203
恒变不居/205
《康宁画集》序/208
思君在远道/210
《李艳生东瀛篆刻集》序/212
絮言偶谈
与收藏家语/216
白描琐谈/224
“画家同源”解/236
意在笔先/238
风从哪里来/240
警世钟/224
伟大的悲剧/252
散文小议/254
沙尘，我奉献永恒的诅咒/256
学艺赘语/264
笔墨的难度/268
秩序，大美的所在/270
艺术的符号/272
再谈艺术的符号/274
用笔快慢之间/276
从心所欲和胡来/278
生和熟/280
俗从何来/282
答客问/286
拙、笨和装傻/288
重复、蹈袭和克隆/290
艺术的难度/292
大美之“大”/294
自序怀抱
莽神州赋/324
思路瑰梦/325
夔一足/329
复归于婴儿/330
莫彷徨/332
赋体散文发微/334
我的心伸向你/337
《自书七言白首》序/340
去桃花源/342
自序/346
飞来石/348
石中之火/350
米颠拜石/352
鹅鹅鹅/354
夏塘赤子/356
以狂继颠/358
大隐吴玉如/360
谁免余情绕/363
梦游天姥/366
万古千秋五字新/368
海南怀苏子/371
汩罗江，诗人的江/373
杜公赞/375
飘渺孤沙影/377
得大自在/380
从禅诗说寒山，、拾得/382
八大山人/384
八大的苦笑/386
丽人行/388
老子皓鬓391
从《牧放图》谈中国书画笔墨/394
泼墨钟馗/397
简笔老子/400
知白守黑/403
旧文拾遗
对石涛画论的几点体会/408
谈石涛《画语录》中的两个问题/418
从“逸笔草草，不求形似”想起的421