内容提要
　　序

　　中国玉石雕刻艺术的盛大巡礼

　　2009中国玉器百花奖在隆重庆祝新中国60华诞的喜庆气氛中落下帷幕。本届“百花奖”评选，可谓中国玉石雕刻艺

术的一次大检阅、大巡礼，其参评作品规模之众，地域分布之广，玉石材料之多，作品质量之高，题材样式之丰富，各

路艺术家之踊跃与重视，为历届“百花奖”之最。这是一种可喜可贺的现象，标志着历史悠久的中国玉石雕刻艺术，以

其不可磨灭的璀璨光华与恒久魅力，印证了盛世中国文化的繁荣和国力的鼎盛，同时也体现了我们的玉石雕刻艺术家卓

越的创造才华和在玉石文化领域孜孜不倦的求索精神。

　　本届参评作品六百多件，分别来自北京、上海、苏州、扬州、河南、广东、天津、新疆、深圳、辽宁、云南、安徽

、福建、浙江、山东、内蒙古、四川等地的玉石雕刻艺术家和藏家之手，遍布全国各地。玉石品种除了习见的翡翠、白

玉之外，独玉、密玉、青金、河磨、珊瑚、玛瑙、水晶、龙黄以及寿山、青田、巴林等，悉数亮相登场，姿彩纷呈，蔚

为大观。有些玉石种类，在以往只是作为评奖的陪衬，打打擦边球，能上则上，不上也不无遗憾，绝无唱大戏、扮主角

的可能。但本届却大为不同，一些作品把玉石特有的品性发挥到极致，如独玉、寿山、青田、巴林等，玉石的特性、色

泽和因材施艺的可能性，在艺术家手中都得到了精妙的发挥，因而使人们对这些玉石品种的价值有了新的认识，赢得了

高品位、大发展的极大空间。精品佳作日耀星辉，争奇斗艳，这使评委很难抉择—本想对金奖严格控制，但到头来却难

割爱，最终金奖数目大大超出预料。这绝非“百花奖”降低了标准，放宽了尺度，其实评委们的目光一直是严厉的，甚

至是挑剔的，但同时也是客观的，公正的，精品多是不争的事实，授予金奖实至名归，这倒也应了“金玉满堂”的佳话

。

　　我们曾经呼吁玉雕题材应该不断有新的突破，痛感陈陈相因、重复前人、文化含量稀汤寡水、创新意识淡薄僵滞的

现状，这次却让我们看到了在这一方面的长足进步，看到了艺术家们文化意识的觉醒和强化，创作实践上的追求和努力

。不能说这种觉醒和强化、追求和努力已经化作玉雕队伍的整体意识，但风生水起，一种发展趋势已显露端倪，预示着

玉雕艺术新的目标构架和价值向度正在逐渐生成。 不少人曾经这样发问：当代玉雕艺术与古代玉雕艺术，哪个更为上乘

？这是一个很难回答的问题，因为二者不可比拟。古代的能工巧匠们，在生产力水平十分有限的历史条件下，以自己的

聪明才智和职业精神，奉献出了令人叹为观止的玉雕艺术范例，达到了高山仰止的艺术创造境界。前人的成就在今天看

来，堪称奇迹。今天的玉雕艺术家们，享受着科学技术进步带来的系列成果，在原料开采、路途运输、加工工具、产业

方式、信息传播、产品流通、经验交流等方面，有着前人未曾体验过的便捷，同时根据各种行业性、专业性协会、学会

等机构组织的引导、激励、协调，制作出精美绝伦的产品，当属自然。今人和前人不在一个物质和经验的平台上，故而

很难作出孰高孰低的断语。前人有前人的辉煌，今人有今人的优势，时代为玉雕艺术家提供了属于他们的用武之地，谁

也摆脱不了这犹如胎记一样的时代烙痕，任何厚今薄古，或者厚古薄今的态度，都是不科学的。但就历史机遇来看，我

们还是要为今天的艺术家们庆幸，姑且不论今天的艺术家占据的诸多优势，即以最具争议的市场化运作手段而言，也是

前人不可想象的。我们常讲市场是一把双刃剑，既可能为玉雕艺术的发展开山辟路，也可能伤及它的精神和灵魂的纯洁

性，关键是如何趋利避害。平心而论，借助市场的魔杖，中国当代玉雕创造了前人未曾敢想的传奇，最突出的表现在于

，市场以其特有的功能和效率，对玉雕资源进行了颇有建树的整合，比如产业体制的调整重建，产业格局的重组分布，

人才队伍的成长流动，产品成果的效益转化，这一切，让中国玉雕的产业规模和产业活力，让玉器走向大众和玉文化的

大推广、大普及，都达到了前所未有的程度，形成了当代中国一道耀眼的文化景观。

　　还有一点至为重要，这就是资本的介入。以本届“百花奖”获奖的不少精品大制作而言，没有强大资本在其背后的

支撑坚挺，没有对市场规律的认识和信心，玉雕艺术家即使通身绝技，也不可能实现如此辉煌的梦想。我在对荣获特等

奖的白玉《十二生肖》的鉴评语中就此表达了看法：“向玉雕经典巅峰攀登，巨额资金的投入和雄厚资本的介入，无疑

已经成为助推器。据悉此套十二生肖组印，系用一块27公斤重的绝佳和田白玉仔料切割加工而成，仅原料价格已经让人

瞠目结舌。时逢盛世，民富国强，这是一个只有在市场经济条件下才能实现的梦想。市场经济不仅以其强大的活力，而

且以其敏锐的价值判断力，正在引领资本介入玉雕艺术领域，随着中国当代玉雕艺术的发展，这种介入将会越来越多，

正所谓承天启运，宏图大展，经典创造，正逢其时！”市场的价值规律培养了玉雕作坊和企业的精品意识，开始逐渐改

变初期发展和原始积累时期粗放型经营态度，而谋求更高层面的发展。现在的大型玉雕，比历史上任何时期都多，同样

是市场化带来的结果。如此看来，要拿今天的玉雕和古人比较，我们会自豪地说，今人无愧古人，而古人不敢期冀的事

情，在今天也都变为现实了。 本届“百花奖”，还让我们看到了一种鼓舞人心的前景，这就是玉石雕刻人才队伍梯次的

形成。以往国内许多玉石雕刻评奖，老面孔占主打地位，他们的资历和成就早为大家所公认，摘金夺银传捷报喜是情理

中事，本届在他们继续这种势头的同时，一批年轻玉石雕刻艺术家当仁不让地也走向聚光灯下，风头不逊前贤。这批新

锐许多是“70后”甚至是“80后”生人，功底扎实，观念新颖，进取心强，精气神十足，为行业注入一股勃勃的生机。

他们迫切需要证明自己，事实上，他们以其创作实绩业已对自己作出了证明，赢得了属于他们的地位和荣誉。本届在评

奖之外，增设了评选“中国玉石雕刻青年艺术家”的内容，这项工作的意义，不仅在于它特设的评选标准对人才成长会

发挥导向作用，还在于它具有标志性意义，中国玉石雕刻艺术家队伍，已经走向科学结构、合理布局、多阶推进、整体

发展的可喜局面。

　　中国玉器百花奖组委会（文章来源：《2009中国玉器百花奖作品集》）

目录
序中国玉石雕刻艺术的盛大巡礼 4

特等奖 7

金奖 13

最具文化创意奖 169

最佳工艺奖 173

银奖 177

铜奖 259

优秀奖 315