内容提要
　　序言
　　申少君
　　说来话长，与梁荣中先生相识是在20世纪70年代初，当时我还是柳州市工人美术创作学习班的学员，而他则是被请来授课的老师。后来，我到广西艺术学院学习、工作，从此有了更多的机会与他交往。
　　先生人品清正，作风笃实，待人厚道，是难得的良师益友。在我的印象中，梁荣中不仅好客，而且烧得一手的好菜，被誉为美术界的烹调高手。他有一道拿手菜，叫醋焖青椒，我有幸得其真传。秘诀如下：旺火热油，放盐少许，下青椒二斤，加白醋一斤，文火焖半小时，出锅撒蔗糖一匙。这道醋焖青椒，香辣酸甜，开胃提神，在美术界颇负盛名。
　　1995年，我从北大荒写生归来，惊闻梁荣中先生病逝的噩耗。算起来，他故去时尚未及退休之年，真是世事无常。每念及此，难免令人感伤。
　　梁荣中擅画山水，尤以桂林山水见长。桂林一带属喀斯特地貌，奇峰林立，重峦起伏，秀水萦回，竹木映带。古往今来，漓江的山光水色倾倒了无数文人墨客，是中国山水画家百画不厌的题材。
　　从20世纪60年代到80年代，梁荣中先后十五次赴漓江写生，画作充栋，可说是“胸有漓江”。齐白石有诗云：“逢人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山。”姑且不论造诣高下，以对桂林山水的饱览沃看而言，梁荣中应该是有过之而无不及的。齐翁还有诗云：“胸中山水奇天下，删去临摹手一双。”这种不尚摹古而尚写生的创作方式，也是梁荣中毕生默默奉行的。通过几十年如一日的山水写生，他对泼墨法运用到了纯熟自如的境界。例如其画山，往往于山峰云气掩断之处连勾带泼，以湿墨一气写出，以虚带实，侧重笔墨神韵，使山石林木照映联络，气势贯通。又如写竹，常以重墨勾干，破笔写叶，重墨衬之，复染色表现层次。他还借鉴水彩画法营造空灵清幽的空间效果，把笔墨融入具象景观中去，虚处见实，实处见虚，意境简约，章法追求自然生动。概言之，其所画桂林山水，一般意境开阔，格调质朴，用笔轻快，注重提按顿挫的韵律感与气氛烘染。这种用笔利落、墨色酣畅的风格，显然形成于对景写生的过程中。如果不从生活中获得丰富的营养，光凭臆想绘画，就画不出这样的佳作。徐悲鸿曾说：“艺术的生命在于创新。要创新，就要敢于冲破旧的东西，勇于到人民中间去观察、生活。”以造化为师，向生活学习，梁荣中不仅成就了自我，同时也发展了传统。这在某种意义上也应验了石涛所谓“墨非蒙养不灵，笔非生活不神”。
　　梁荣中不仅重视对景写生，而且善于在写生中转益多师。转益多师意味着对于一切优秀的艺术作品都要学习继承，不拘于一家一法，博取兼收。这一点，他始终是努力践行的。在三十多年的写生创作中，他先后取法于黄独峰、程十发、肖朗、叶吕梅、黎正国、阳太阳等先生，最终形成了自己的创作风格。
　　对于艺术创作，梁荣中始终很真诚，也很执著。翻看他在70年代画的风景小品，这种感受尤其强烈。这批作品用笔率真，以不经意的泼墨，画心目中素朴的山水。如《风景小品十二》，画面生动，构图饱满，水墨冲和，墨彩绚烂，格调清新自然，充满了浓郁的乡土生活气息，体现了画家对生活细致入微的观察。此类小品看似随意，流露的却是真性情，每每令我不忍掩卷。
　　是为序，以寄追思先生。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2010年9月25日

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