内容提要
　　序
苏门才艺 格高韵清
　　“风物岁岁新，芳草年年绿。”2011年新春之际，《海上二苏华亭展》在程十发艺术馆举办，甚为可喜。

　　学林称苏渊老为：“诗书画三绝兼擅，文史哲一以贯之。”然而更可敬的是苏渊老虽历经坎坷、命运多舛，先是被发配到水寒伤马骨的关外，而后又被迫提早退休回乡务农，这位当年在山城“钵水斋”中纵论古今，激扬文字的才俊却依然真心不改，善以待人，在自我修炼中度一切苦厄。特别是在其晚年，鹤发童颜，返朴归真，豪放洒脱，幽默豁达，展示了名士风度、哲人风采、诗翁风骨，臻达“人书俱老”的化境。如此的人生，如此的境界，反映在他的书画上也是格高韵清而意境雅逸，别调独弹而自出机杼。苏渊老的书法审美理念和笔墨展示形态是为人所称道的，即他不为书而书或刻意表现，其挥毫运笔纯任自然，点画线条酣畅通达，进入了王僧虔所说的那种“书之妙道，神采为上”的高级境界，既有天马行空般的气势，又有天人合一性的内蕴。他以行草面世，运笔恣肆矫健而骨力洞达，结构崎岖跌宕而生动多变，章法疏密有致而开合自如，那“带燥方润，将浓遂枯”的笔墨变化，那“达其性情，形其哀乐”的线条展示，不仅是一种审美构造，更是一种墨象语境和情感符号，显得大气磅礴而才华横溢。唯其如此，赵朴老以其慧眼多次对苏渊老的书法推崇备至。我亦认为苏渊老的书法是继林散之后的又一大家，特别是其运笔的线条形态难以企及。苏渊老的绘画是对梅兰竹菊情有独钟，系典型的文人画一路，注重于笔情墨趣的挥洒，讲究诗意禅境的表现，可见是“外师造化，中得心源。”如他画的梅花，疏影横斜，清气弥漫。而他撇的兰竹，爽辣劲捷，超凡脱俗。苏渊老在文学、哲学、史学、佛学上的造诣亦十分精深，建树卓越，著作颇丰。

　　“钵水斋”是苏渊老的书斋名，曾是中国文化艺术界中一道亮丽的风景，四十年代在重庆上清寺边，“钵水斋”是名士雅集、学人汇聚、耆宿相会，那真是一个令人十分怀缅的人文精神鼎盛的年月。大师们所营造的文化氛围，使苏春生自小耳濡目染，陶冶吸纳，如沐春风，似饮甘霖，打好了良好的文化功底和艺术修养，这是苏春生得天独厚的艺术资源和人文家底。

　　苏春生年轻时曾在风景秀丽的浙江美院求学，师从于当代山水画大师陆俨少翁。经受了严格的笔墨训练和系统的名画研习，以其勤奋和才学，颇得陆翁赏识。后来他执教于华师大艺术系并任系主任，每年利用寒暑假登临黄山。三十多个春秋，三十多次的登临，执着地以黄山为友、与黄山对话、为黄山写照。那飞动的云海，挺秀的峰峦，雄健的苍松，峻美的奇石，使他的腕底笔端才情勃发，线条色彩变幻莫测，构图造型出神入化。无论是长披麻还是大斧劈，无论是荷叶皴还是雨点皴，其气势气韵、风骨风姿，形成了独特的黄山笔墨语汇和构图意境，被美术界誉为：“苏式黄山画风”。他的黄山画展在国内外举办时，使中外嘉宾神游于七十二峰间而流连忘返。山水画大家应野平欣然为其题诗为：“黄山灵秀冠寰中，妙笔传来夺化工”。为此中央广播电视大学曾拍摄了《苏春生画黄山》八集电视专题片向全国播放。由于画家本色是书生、是园丁，为了使自己的创作心得和笔墨技法传于社会，苏春生还着书立说，先后出版有《黄山写生要法》、《中国水墨山水画教程》、《苏春生画黄山》、《山水清音——苏春生山水画册》等。苏春生有着执着的艺术家的性格基因，从而使他能神清气爽、心静笔逸地耕耘着自己的丹青天地，忠诚不二地守望着自己的笔墨家园，不随波逐流，“我思故我在”，成为名画家、名教授。
王琪森 于海上禅风堂
（文章来源：《海上二苏华亭展》）

目录
一元复始 万象更新 01
苏门才艺 格高韵清 02
苏渊雷作品
草书静观 07
听松图 08
草书天际乌云坡老诗帖 09
草书初寓依绿园留别三绝句 09
行书天下为公 10
梅石图（苏渊雷、苏春生） 10
草书故国神游九百秋诗 11
草书集高尔基托尔斯泰句 12
草书万物昭苏诗 13
草书万物冲和诗 13
兰石小鸟图（苏渊雷、苏春生、苏毅）14
墨荷图 15
墨梅图 16
水仙图 17
国清寺隋梅图 18
墨菊图 19
苏春生作品
飞鸟相与还 20
云山无尽 21
赤壁夜游 22
沧浪无限情 23
诚斋诗意 24
白云红树 25
野老春江一叶轻 26
听泉图 27
奇峰耸秀白云舒 28
晓日千峰 29
溪桥觅诗 30
白云三十六峰深 31
锦绣漓江 32
青岩晓色 33
岚光带水浮 34
黄海烟云 35
秋山人在画图中 36
江天晴雪 37
帆影落空江 38
山水清音 39
溪云过雨 40
王维诗意 41
白云载山山欲浮 42
万仞飞流下碧峰 43
云岭飞泉 44
钵翁诗意图 45
秋塘野禽（苏春生、苏毅合作） 46