内容提要
　　前言
徐建融
上海书画出版社
　　晋唐宋元、明清之交和近百年是中国绘画史上的三个高峰期。

　　本文重点要谈的是近百年的中国画，尤其是以任伯年、吴昌硕为代表的海上画派，开创了中国画的传统向近现代转轨的成功范例。紧接着，民国的画坛更形成多姿多彩的纷呈格局。

　　作为海派画风的惯势发展，北京的齐白石、王雪涛，上海的唐云、江寒汀、张大壮、陆抑非、王个簃、程十发等进一步拓展了这一清新明丽、雅俗共赏的画路。他们或出于吴昌硕，或出于任伯年，或出于虚谷，或由海派上溯华新罗、陈老莲，各有个性的创造。

　　海派的画风，来自明清文人水墨写意的传统。这一传统本身，所强调的是与社会世俗相冲突的强烈情感冲动，尤以徐渭、四僧为代表，世称野逸派。但自清乾隆之后，由于文人画家们情感冲动的缺失，遂使水墨写意的形式，徒具粗疏的笔墨，而不再有高华的精神内涵。然而，进入民国之后，由于国势的衰弱，列强的入侵，包括抗日战争的爆发，中华民族到了最危险的时刻，一场大规模的救国救亡运动，如风起云涌，席卷神州。在这一强烈民族精神的感召下，水墨写意的野逸派传统，再次获得了崛起的机遇。黄宾虹、傅抱石、钱瘦铁、潘天寿、李苦禅，包括张大千的早年创作，无不是从野逸派而来。黄宾虹一度致力于遗民画爱国主义精神的推介，而他个人的创作，则是以野逸派粗头乱服的笔墨作正统派的章法，黑密厚重，标举了高深的精神学养。傅抱石更大声疾呼，发扬野逸派遗民画的笔墨精神，有助于坚定抗战的信心，他“往往醉后”的笔墨创作，满头风雨，表现了强烈的忧国思虑。潘天寿“至大，至刚，至中，至正”的笔墨，“一味霸悍”中内含着坚定不移的民族自尊。

　　与野逸派同时并起的正统派，虽然在“五四”前后一度受到抵制，但它的传统经由北京的胡佩衡、溥伒、溥佺、启功，上海的三吴一冯等，也得到了进一步的发扬。而正统派的渊源，是元、宋、唐、晋，只是在很长的一段历史时期内，特别自乾隆之后，晋唐宋元的名家名迹几乎被一网打尽到了清室内府的秘藏，为一般的画家所难得一见，遂使许多人把董其昌、四王吴恽，更有甚者干脆把“小四王”、“后四王”乃至《芥子园画谱》当作了正统派传统的不二法门。从而导致了其厌厌无生气的局面。然而，维新以降，紫禁城的秘藏不仅通过古物陈列所、故宫博物院对外开放，而且通过现代制版印刷技术分身千百，推向社会，仅“下真迹一等”。再加上溥仪盗宝的流散民间，敦煌石窟的发现，不仅明清之交正统派巨擘的真迹，而且，晋唐宋元的一些烜赫巨迹，也都一下子展现到了画家们的面前，使人们对于中国画的传统取得了更加全面、深刻的认识和取法的方向。代表的画家，有张大千、溥儒、陆俨少，谢稚柳、于非闇等。他们的创作，大多笔墨精严，色彩高华，形象端庄，布局繁密，体现了一种堂皇的气象。尤以张大千的成就，上下千年，纵横万里，为近百年的画史树立了一座丰碑，徐悲鸿甚至评为“五百年来一大千”。

　　近代中国的历史，因门户的被迫打开，也使得一部分志士仁人自觉地寻求西方之长为我所用。张之洞的“中学为体，西学为用”，主要侧重于政治、军事、经济的变革图强。而康有为的“以郎世宁为太祖”则是以政治的余力旁及绘画艺术革新的观点。将康有为的观点，身体力行到绘画实践中去的，则有他的学生徐悲鸿、刘海粟，此外还有蒋兆和、林风眠等。

　　但是，正如中国画的传统，既有晋唐宋元的绘画性绘画，也有明清文人非绘画性的书法性绘画。可供近百年中国画家藉鉴取资的西方绘画，同样也有绘画性的古典画派和非绘画性的现代画派之异。徐悲鸿、蒋兆和等侧重于藉鉴西方写实的古典画派为中国画的改良所用，所以说明重素描，说明重形象刻画的形神兼备；而刘海粟、林风眠等则侧重于藉鉴西方非写实的现代画派为中国画的革新所用，在刘，是以石涛融合凡 . 高，激情横溢，在林，则是以传统文人的静逸融合与马蒂斯的闲适，意境幽远。

　　1949年新中国的成立，为近百年的中国画划出了一个新的时代。在其时文艺政策的左右下，包括“新人物画”、“新山水画”、“新花鸟画”在内而统称为“新中国画”的创新，在内容上强调深入劳动人民的生活并表现劳动人民的题材，而在形式上则强调“古为今用”、“洋为中用”、“推陈出新”，并能为广大劳动人民所喜闻乐见。

　　“新人物画”的代表画家，有浙江的方增先、新疆和北京的黄胄、范曾，广州的杨之光等。他们的共同特色，都是素描或速写加传统的笔墨，形成为新的形式，来描绘广大劳动人民生活的新题材、新内容，造就了继晋唐之后，中国人物画史上的又一个高峰期。至于关良的戏曲题材、叶浅予的舞蹈题材、程十发的少数民族题材、刘旦宅的古典题材等，则可以作为“新人物画”的别调。

　　“新山水画”的代表画家，有北京的李可染，江苏的傅抱石、钱松嵒、亚明、宋文治，上海的贺天健、应野平等。他们或侧重于传统的笔墨，或侧重于素描加笔墨，但无不通过对人民江山、革命圣地的写生，铸造了山水画的时代性，变传统山水画“平淡天真”的意境为“新山水画”意气风发的精神面貌。

　　“新花鸟画”的代表画家，有北京的李苦禅、王雪涛、郭味蕖，上海的“四大名旦”，浙江的潘天寿等。尤以王、郭和“四大名旦”的风格创造更能为最广大的人民群众所喜闻乐见。

　　诚然，对于“新中国画”的政治化和单一性，在今天各有不同的看法。但是，对于“新中国画”家们在政治标准的束缚之下，致力于艺术形式的探索所取得的成果，则应该引起我们高度的评价。

　　20世纪80年代以后，伴随着对“文化革命”的彻底否定，中国进入了一个历史“新时期”。改革开放、走向世界、接轨国际的步子不断加快加大，中国画坛也再次迎来了多元化的局面。尽管西方现代和后现代艺术思潮的大规模涌入，一度造成了中国画传统方向的迷惘甚至迷失。但是，事实证明，历经五千年的风雨沧桑，中国文化的传统不曾中断，中国画的传统不曾中断，可见传统的先进文化方向必然有着生生不息、与时俱进的生命活力，今后也不可能中断。所以，在“前卫”艺术变幻陆离、空前活跃的形势下，仍有一大批中青年的画家致力于传统的探索以接续传统的文脉，并在进入新世纪以后取得了可喜的成绩。

　　如上所述，只是对于20世纪百年画坛的鸟瞰式的巡礼，它的上限，拓展到了19世纪末，而它的下限，则延伸到了21世纪初。这样编排的目的，无非是为了更完整地反映百年中国画的来龙和去脉，把它镶嵌在历史的可持续发展中，而不是孤立于其外。
2011年元月于海上长风堂
（文章来源：《游心书画：玉堂藏中国历代名家书画集》）

目录
绘画
1 艾宣 绿竹孔雀图

2 佚名 大吉图

3 董其昌 陶弘景诗意图

4 文伯仁 琅玕草堂图

5 李士达 访友图

6 傅山 鹭翔图

7 高其佩 桂泠清赏图

8 王原祁 山居图

9 恽寿平 山水册页

10 焦秉贞 绿柳春渡图

11 华嵒 山水花鸟册

12 罗聘 人物

13 改琦 清供图

14 佚名 僊姑祝寿图

15 胡公寿 灵芝献瑞图

16 任颐 棕林喂马图

17 蒲华 策杖远行图

18 吴昌硕 钟拓梅花图

19 吴昌硕 贵寿多福

20 吴昌硕 富贵寿康

21 程璋 三元及第

22 陆恢 南山滴翠

23 黄山寿 寒江独钓

24 黄山寿 江州枫荻

25 齐白石 紫藤

26 齐白石 清白家声

27 齐白石 薯蓣雄鸡图

28 齐白石 花卉八开

29 王震 满堂富贵

30 吴征 溪阁晴峦

31 吴琴木 溪山远眺

32 吴琴木 万壑松涛

33 黄宾虹 山水册页

34 贺天健 尚湖泛舟图

35 朱屺瞻 山村图

36 朱屺瞻 水仙图

37 朱屺瞻 枇杷图

38 朱屺瞻 农村风味图

39 朱屺瞻 菊蟹图

40 张善孖 密林卧虎

41 张善孖 美人伏虎图

42 张大千 无量寿佛

43 张大千 苍龙岭

44 徐悲鸿 奔马

45 溥儒 危崖双熊图

46 刘海粟 湖光山色

47 刘海粟 松鹰图

48 刘海粟 墨葡萄

49 刘海粟 泼彩黄山

50 刘海粟 光明顶

51 钱瘦铁 黑鹰图

52 钱瘦铁 葡架哺鸡

53 张大壮 安居乐业

54 汪亚尘 鱼乐图

55 吴青霞 双鱼图

56 林风眠 荷塘飞雁

57 关良 贵妃醉酒

58 傅抱石 高士策杖图

59 吴湖帆 盘庐教化图

60 冯超然 盘庐读书图 （两幅）
吴征

61 来楚生 水国清秋图卷

62 来楚生 篆书行书

63 陆俨少 四家山水
谢稚柳
应野平
徐子鹤

64 王雪涛 花蝶图

65 赖少其 迎春图书法对联

66 陆抑非 翠盖霓裳

67 陆抑非 富贵牡丹

68 张守成 富贵耄耋

69 魏紫熙 黄山高秋

70 黄幻吾 黄山西海群峰

71 黄幻吾 雪溪双鸭

72 赵少昂 蝉鸣书法

73 赵少昂 柳树八哥

74 赵少昂 盛春

75 刘力上 红荷飞燕
俞致贞

76 刘力上 祝寿图
俞致贞

77 陈少梅 踏歌图

78 申石伽 秋山泛舟

79 陆俨少 杜陵诗意

80 谢稚柳 浮空泼翠图

81 谢稚柳 远山秋景

82 谢稚柳 魏家花

83 谢稚柳 芙蓉

84 谢稚柳 红叶小鸟

85 唐云 松鹤延年

86 唐云 杜鹃画眉

87 唐云 芭蕉大吉图

88 宋文治 轻舟已过万重山

89 石鲁 采桑女

90 陈大羽 喜迎春

91 陈大羽 红日高飞

92 关山月 红梅图

93 应野平 井冈山

94 应野平 丛林幽溪图

95 丁衍庸 墨竹雏鸡图

96 杨善深 月下双栖

97 黎雄才 渔家乐

98 黎雄才 星湖春晓行书七言联

99 黎雄才 红叶知秋

100 黎雄才 湖石丛竹

101 饶宗颐 清供图

102 饶宗颐 云中万重山图

103 饶宗颐 溪山听泉

104 程十发 少女与羊

105 程十发 长乐吉祥

106 程十发 护花图

107 程十发 读书图

108 程十发 献花图

109 陈佩秋 秋树彩蝶

110 陈佩秋 银杏山禽

111 黄胄 花帽巴扎尔

112 刘旦宅 屈子行吟

113 刘旦宅 离骚诗意卷
王蘧常
章汝奭

114 贺友直 花会图

115 方增先 放牧图

116 陈家泠 红叶小鸟

117 陈家泠 荷塘清趣

118 陈家泠 热带鹦鹉

119 陈家泠 荷塘清趣

120 林墉 熔日图

121 林墉 霜叶红于二月花

122 林墉 雁过也

123 林墉 窻前少女

124 林墉 春风得意

125 王子武 鸣春图

书法
126 康熙 古诗十二首 手卷

127 桂馥 阅微草堂

128 祁寯藻 行书七言联

129 何绍基 行书七言联

130 张之万 丙舍种梅图（选二）
翁同龢等

131 陆润庠 楷书七言联

132 朱汝珍 行楷八言联

133 吴昌硕 金文

134 吴昌硕 信天居

135 吴昌硕 金文五言联

136 吴昌硕 篆书八言联

137 吴大澄 金文七言联

138 康有为 有斐斋

139 康有为 行书七言句

140 康有为 行书五言联

141 郑孝胥 行书七言联

142 赵古泥 行书六言联

143 伊立勋 隶书六言联

144 曾熙 金文八言联

145 李瑞清 楷书七言联

146 弘一 行书七言句

147 吴湖帆 行书七言联

成扇
148 丁辅之 大利图

149 吴昌硕 荷花
章钰 行书

150 任立凡 山水
吴谷祥 山水

151 蒲华 山居图
林伯聪 行书

152 吴大澄 秋光先到野人家
陆润庠 行书

153 吴大澄 伊阙佛龛
许诵恒 隶书

154 吴征 松风萧寺
吕景端 行书

155 齐白石 秋菊图
王楫唐 行书

156 吴湖帆 枯木翠篁·行书

157 吴湖帆 墨竹
吴华源 行书

158 潘天寿 幽村话聊·行书

159 张大千 青风三月·行书

160 张大千 日晚花房
陈曾寿 行书

161 张大千 白荷
张善孖 篆书

162 萧愻 洞庭秋月
郑孝胥 行书

163 赵叔孺 洗马图
伊立勋 书法

164 于非闇 西山红叶·书法

165 王雪涛 秋藤松鼠
张伯英 行书

166 王雪涛 秋趣图
周肇祥 行书

167 郑午昌 山水
谢玉岑 书法

168 郑午昌 曲江行旅·行书

169 郑午昌 江山无尽图·行书

170 王个簃 花卉
章一山 行书

171 傅抱石 湘女图
王福厂 金文

172 赵叔孺 祝寿图

173 来楚生 春江水暖·隶书

174 张大壮 明虾图

175 江寒汀 柳树虫鸣
田桓 行书

176 江寒汀 以介眉寿
柳诒征 隶书

177 陆抑非 秋山图
朱其石 行书

178 陆抑非 荷塘翠鸟·行书七言诗

179 唐云 钟馗醉酒
若瓢 梅花诗

180 唐云 祓除不祥
白蕉 行书

181 谢稚柳 黄山松石图
陈佩秋 行书

182 谢稚柳 幽泉图·行书

183 陈达 秋山行旅

184 陈从周 竹石图
王大隆 隶书

185 金城 竹径荷香
朱葆慈 行书

186 林纾 江南帆影图

187 陈半丁 秋江茅舍符铸篆书

188 胡佩衡 远山归云行书

189 王震 石梁观瀑
罗振玉 篆书

190 叶恭绰 竹石行书

191 颜伯龙 花鸟
罗复堪 行书

192 溥儒 秋亭图小楷

193 溥佺 天马行空

194 溥伒 泛舟图
王福厂 篆书

195 赵少昂 雨竹蜗牛

196 胡藻斌 墨虎图

197 吴泰 临流偃坐图
饶宗颐 行书

198 饶宗颐 杜甫诗意图
陈用 隶书

199 程十发 牧羊图·行书

200 程十发 寒山独钓·瓶菊图


封面：张大千 无量寿佛

封底：刘海粟 驴马图

匣面：黎雄才 渔家乐

匣底：高其佩 桂泠清赏图