内容提要
当代国画名家中，徐悲鸿与傅抱石二氏皆能力创新境，足为今世宗法。抱石习古而不泥于古，山水宗法大涤子，然不为所囿。面目甚多，工细雄放，兼而有之，且不拘于成法，有自我之会心在。所作人物尤简逸入化，作山水者，多不能作人物，抱石并二者之美，前所未有也。
——常任侠《时事新报》，1942年10月16日第5版
傅抱石先生以短短的六十多岁生命，却对中国现代艺术创作作出了巨大的、多方面的贡献，这一点，在我国现代美术史上，是应当大书特书的。在大分类方面，傅先生是美术教育家，美术教育工作，占了他一生的主要经历；他是画家，在短促的生命中，他留下了数量可观、造诣卓越的大小绘画创作；他是篆刻家，在当代篆刻中自成风格，这是人所共知的；是书法家，他的小篆和行草功力深到。又是美术史家，他留下了卷帙浩繁的中国美术史方面的著作和译述。单从这些方面看，抱石先生的成就，已是极为难能的，他为艺术贡献一生的光辉成就，是昭昭在人心目的。
——黄苗子“借古开今，以行写神”，《名家翰墨》，1995年11月12日
在20世纪的中国画坛上，出现了一些精研画史画论的学者型画家，他们既在中西文化交流激荡的历史条件下，以新的观念新的方法阐发传统，别有所见；又在古今因革承变的过程中，以真知指导本人创作，独树一帜。傅抱石便是这类画家中的突出代表之一。
——薛永年“为时代作证，替山川代言”，2009年
活跃于20世纪前半的傅抱石，正是上述两类均难以规范的大画家。一方面他有极强烈的民族艺术主体性的信念，却又斟酌采纳了某些外来的艺术与方法；一方面他发展了中国的文人画，却又痛陈文人画“流派化”之后艺术生命的死灭；一方面他一生专研中国书画篆刻与美术史，并在留学中借鉴日本画、水彩、素描等域外艺术与学术研究的方法。他不像吴昌硕与黄宾虹，在高古的传统中爬梳抉发，终于化腐朽为神奇；也不像徐悲鸿与林风眠，掌握了西洋的利器，移花接木，别开生面。傅抱石在两者之间，树立了另一典范。
——何怀硕“古典而浪漫的画家傅抱石”，《书画艺术》，2007年第3期
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