内容提要
　　时隔5年多，再次把方力钧、王音、萧昱、杨茂源这四个人的工作放在一起，依然是基于对“线索的观察”。
　　作为职业艺术家，他们四位当然都有深切的关心之所在，也已发展出了各自的工作线索，所谓“各行其是”，对其中每一个人的观察和诠释一直伴随着他们的作品。线索式的观察和展览，不同于他们各自独立的个展，也不同于他们分别参加的主题性的群展。线索，不强调他们的工作成果，更在意的是他们的工作态度和工作方式。
　　这5年中，萧昱经历过他的“头痛”，担心自己的工作走偏了，“睡在别人的床上”，他开始重新认识艺术中的形象、形式、寓意，以及材料。前不久，我看到王音画的一张小画，比B5打印纸大一点，那是在他从工作室回家的路上画的水彩，当然他不会被挂在某个展览上，但在这种绘画经验中也许能看到王音为绘画所赋予的知性能力。而对神秘陌生感的迷恋和旷野上的行走给杨茂源带来的野生经验，在他这几年的工作中得以展开，如果说王音是在混乱中寻找常识，杨茂源就好像在日常中窥见意外。而在方力钧的美术馆计划和大学计划中，以自己为个案所做的剖析和展示，不仅超出了相对单纯的工作室状态，也促进了艺术作为一种社会文化的延伸。
　　真是“这种差异，而不是相似之处，才构成了一次认知行为，一段描述，一个人格的完整”（柏林论现实感）。这些认知的特性在线索式的展示中，或许能激活一种德勒兹所说的一种要素，“通过将其扩展而接近其他要素从而获得一种连接关系”，也或许能激活几种线索之间的被忽视的事物和意念。

目录
2009………………………………………………………………………184
方力钧：二十五年一回眸………………………………………………187
谭平访谈…………………………………………………………………189
王音绘画中的“长腿女子”：创造生命的四季………………………197
“王音2009”个展前言…………………………………………………204
《四季之七》的解读……………………………………………………205
王音的剥落实验…………………………………………………………208
溺爱直觉－当代艺术家杨茂源的圆生态………………………………219
站在另一边－杨茂源访谈录……………………………………………224

2010………………………………………………………………………236
方力钧自述：像野狗一样生存…………………………………………239
在历史和现实之间－方力钧山西大学个展答友人问…………………242
王音的保守主义…………………………………………………………247
回头………………………………………………………………………262
杨茂源：从现实景观出发………………………………………………265
访谈（一）………………………………………………………………268
访谈（二）………………………………………………………………270
访谈（三）………………………………………………………………272
访谈（四）………………………………………………………………273
杨茂源专访：我的工作是呈现这种力量感……………………………275
杨茂源：蔓延的丈量……………………………………………………280

2011………………………………………………………………………282
从符号到解析—方力钧个展前言………………………………………285
同方力钧论辩录…………………………………………………………287
鸡蛋相争…………………………………………………………………290
萧昱书信…………………………………………………………………297
杨茂源：厚积薄发，大器晚成…………………………………………305
各行其是…………………………………………………………………316
道路………………………………………………………………………318
方力钧……………………………………………………………………320
王音………………………………………………………………………324
萧昱………………………………………………………………………328
杨茂源……………………………………………………………………332