1949年 52cm×71cm 墨彩 中国美术馆 叶浅予的这幅作品以对角线构图,画面充满动感。从用色、用线、造型方面来看,画家明显受中、印两国壁画的影响。1943年画家应史迪威司令部的邀请,赴印度半岛远征军的训练营地写生。 天竺佛国的城市、乡村处处皆闻铿锵的手鼓节拍和如泣如诉的歌声;印度少女披上彩色纱丽,佩戴明亮的银环,徐徐抛撒花瓣,那纤弱袅娜的指腕,典雅庄重的舞步,使画家如履仙境。v他从印度绘画史顶峰的阿旃陀石窟寺院壁画群,联想到中国丝路的敦煌壁画上,飘逸旋转、手持琵琶的乐伎和石青底色中临风飘翔的飞天。回顾在重庆观看张大千临摹敦煌壁画展览时,深受敦煌壁画风韵的震撼,画家的神往得到了展示的机会。 这幅作品是1949年的精品,“文革”后重题此画:“此33年前旧作,原藏者梁小莺在浩劫中挖去名款,得以保存,今补题之。”“文革”之前,因1962年发生中印边界战争,此作曾被诬指为向敌方献媚送情。 从40年代,叶浅予就开始画此题材。1945年6月初,叶浅予夫妻离渝赴蓉,客居张大千舍,叶浅予认为:“当时天天看大千作画,有时谈谈画理,使我在国画的造型要旨、笔墨技法上得益甚多,可以说,他是我在这方面的启蒙老师。” 8
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