1960年 68cm×45.5cm 墨彩 浙江省桐庐 叶浅予艺术馆 这也是一张藏族舞蹈人物,仍然采用写意画法。与其他作品不同的是,这件作品以仰视角度描绘,着力表现了抬起的左脚,同时弱化右脚。这暗合画题“阔步”二字。加之人物面部洋溢着自信神态,使“阔步”的喜悦与欢快气氛有增无减。作品用色不多,着重笔墨的表现力,藉线条的不同特性强化情绪并表达细节。衣袖部分的线条随意而有韧性,在一波三折中尽情展现双手动作,皮袍部分的线条浓重遒劲,既传达了皮袍的质感,又与飘逸的双袖形成形与意的对抗,形成内在的平衡与稳定。 画面是不完整构图,如同摄影中的特写。今日看来,并没有什么不妥,然而第一个在人物画领域中运用这种手法的叶浅予,确实也曾因而受指摘。他回忆1944年在重庆中印学会举办的旅印画展时,写道:“展览期间,有人指出中国人物画形象要完整,不宜像山水花鸟那样截边去角。他的意思是说,中国画内容可变,形式不能变;山水可以有马一角,花卉可以折枝,人物则必须完整无缺,因为他看到有一幅印度舞姬纱丽裙飞出画外,便认为不妥。当时国画还没有什么革新画派,人们习惯于欣赏老形式,我的印度人物画已经出奇,衣裙飞出画外,就更加出格了…
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