1953年 132cm×78cm 墨彩 中国美术馆 此作半工兼写，赋色有致。表现的是一个站在玉米地里的老农，对着自己的丰盛收成，发出会心微笑。此作并没有画家同年创作的年画《中国民族大团结》那样气势宏大，但却生命力强盛。
1950年早春，叶浅予随土改工作队进驻北京南郊西红门，画家当时和北方农民一起沉浸在分土地迎丰收的喜庆热浪中。他画过一套《土改记事》，共6幅，发表于1950年第三期《漫画杂志》。《夏天》是画家继此系列之后，更为成熟的作品。它是画家在那滚烫的日子、火红的年代，为北方农民所写的传神佳作，也显现了叶浅予获得艺术新生活，及忘我澎湃地投入其中的厚望。虽说1951年他与戴爱莲离异，但这些阴影，并没有终止正处壮年的叶浅予旺盛创作欲。另一方面，当年身为“画坛草寇”的叶浅予，应徐悲鸿之邀，步上国立北平艺术专科学校的讲坛已近6年。从漫画、设计到速写、临摹，乃至图画笔墨的濡研，叶浅予已由奔走疾呼抗日的漫画家龙头，逐渐成为国画革新派中坚。从老一辈的齐白石、黄宾虹等， 到新一代李可染、蒋兆和、李苦禅、田世光……；他正处于承上启下的支撑点。《夏天》为50年代初的北京中国画坛因循守旧的涸水，带来一袭清风。它不同于画家锋芒外露