1960年 138.5cm×69.5cm 墨彩 中央美术学院 这是叶浅予60年代创作中,少数具有背景的人物画之一,因而这件作品在叶浅予的整个创作中显得有些特殊。但也正因如此,我们得以看到了画家较为全面的表现。 叶浅予作画以人物为主,也有山水画如“富春山新居图”,但是独幅的花鸟画较为少见。这件作品则从侧面反映了画家的花鸟造型与表现能力。大块墨色的铺陈,衬托出人物形象;粉色荷花的点缀又增强了人与景之间的联系。荷叶的表现用水较多,但是由于叶脉的苍劲提携,使之不显疲软,别具丰腴之美。 人物的造型与《印度婆罗多舞》类似,但是舞起的白纱加大了动作的态势。同一个动作,叶浅予却能表现出不同民族的舞蹈特点。印度舞蹈的节奏性与中国舞蹈中灵活奔放的一面,藉着一条白纱、几组线条,轻松地区分开来。 由表现白纱的线条,不难让人想起中国民间瓷器的潇洒帅气,看似平凡实际,凝结了无尽美感的线条,也让人想起林风眠仕女画中的若干线条。这倒也印证了人们常说的那句话:“伟大的艺术之间是相似的,伟大的艺术家心灵是相通的。”上下求索,多方学习,是这一时期艺术家们的共同特征, 正是由于他们这些踏实的工作,才得以扩展水墨画的表现深度与广度。<
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