|
1979年 90cm×47cm 彩墨 浙江省桐庐 叶浅予艺术馆 这幅戏曲人物作品尽管用的是极具透明性的国画颜色，但画面仍能带给观者浓郁的色彩感受，这是由于色与墨恰到好处的明度对比，使人物具有舞台演出时特有的光彩照人效果。
40年前叶浅予成名之初，即开始以清圆细劲的游鲲线描，平染少痕，以营造清新洒丽的风格；到了晚年，进而极具表现力使用浅墨色，将早年的清新风格更往前推进了一步，也使画中人物形象与表现技法更加丝丝入扣。在这幅作品中，墨韵的浓淡干湿、线条的顿挫缓疾，色彩的染套没骨都神来自然。
人物脸部虽然还是使用传统人物画中染三白的立意，但叶浅予却十分放松，没有照本宣科地去三分九染。人物手持的扇面、衣裙花纹以及头饰、手帕、绣鞋等，有的以大面积的天蓝、石青作底，有的运用没骨法，有的则粉色并用，形成大师精到手笔所特有的冷暖浓烈对比。人物造型上，这幅作品也绝不局限于一板一眼的视觉再现，而是着意于优雅的形体语言与灵动双眸，让人回味无穷。叶浅予的造型造诣源于长期的艺术实践，他曾专为梅兰芳、程砚秋、马连良、周信芳等京剧大师画过像，自然也在此过程中了解了舞台表演的特征。30年代他和梁白波在北平长安戏院画过
|
