内容提要
　　序
　　油画是人类发明的绘画品种中最有表现力的一种艺术方式。它发端于西方，传入我国已逾数百年。中国的艺术家籍自身的优长，在百年间建立起了有中国特色的油画体系。我们的本土油画体系是极具东方审美情趣的，它在承载了源自于西方的材料和表现方式之后，又深刻全面地表达了中国人特有的视觉审美情怀。从某种意义上，中国油画在百年间取得的成就对世界艺术也是一种巨大的、无法取代的贡献。从留法、留苏一代艺术家开始，中国的艺术家前仆后继地努力，使得中国特色的油画体系得以建立和完善。并创造了一大批优秀的作品。通过这些艺术家的努力以及通过他们创作的作品，我们认识到，油画艺术只有在继承传统的前提下才有创新的可能。任何一次历史的创新，都是传统的延续。反之，传统是成为经典的创新。因此，只有坚持传承和延续，我们的艺术才会行进在一条健康的链条上。由此，我们必须要掌握和研究绘画的本体语言规律，只有在掌握绘画本质规律的前提下才有可能产生表现的水准，只有建立高标准的价值取向才有发展的可能，只有热爱生命、关注自然才能远离苍白与概念，只有出自艺术家心灵的感动才能真正的感染人。
　　此次在无锡举办的“艺术江南•首届中国油画名家作品展”汇集的主要是中青年的艺术家，他们或是艺术院校的一线教师，或是专业的油画创作研究者。参加展览的作品也是风格各异，有趋向于写实、有趋向于写意，但有一点是共同的，那就是对美的本体语言的追求与探索，对真善美精神的认同。艺术实践证明，缺乏真善美精神的艺术东西是无法触及人性获得共鸣的，是无法产生感染力的。其中本体语言的价值最重要，这是一个硬指标；其次是语言升华出的精神气质，两者乃语言的双翼，缺一不可。
　　本次展览在无锡产生了一定的良性社会效应。回望历史，我们可以看见任何一次好的展览都会产生一定的社会效应，这种效应波及和影响大众审美、社会心理、价值判断等诸多方面。以当代的社会的多元和宽容为背景，很多不良乃至病态的艺术现象也在繁衍滋长，某种意义上，这些病态腐朽的样式几乎成了“现代”的代码。因此，社会和大众文化的发展呼吁纯正艺术成为主流艺术来引领人民的价值观。展览也正是顺应这一要求举办的。但愿这样的展览能够持续地在江南办下去!由个成功走向另一个成功!
　　常磊

目录
06 杨飞云 《恬》 《蔚县写生》
08 戴泽 《长春桥赏樱》
09 李骏 《西部风光》
10 鲍加 《蠡园春色》
11 杨尧 《太湖早春》
12 王荣 《雪域寒山》 《苔间春泉》
14 巫俊 《皖南古明居》 《塞纳河畔》
16 杨成国 《佛蒙特冬天的下午》 《静静的旅顺口海湾》
18 刘建华 《人物》 《美丽人生》
20 李方明 《那拉提草原》 《烛光》 《西域风情》
23 赵思有 《碧夏》 《惠山春》
25 金纬 《皖南民居之二》 《皖南民居之一》
27 于安东 《俄罗斯》
《皖南风景之一》 《皖南风景之二》
《皖南风景之三》 《皖南风景之四》
31 张旭东 《肖像》 《冬日暖阳》 《山村雪霁》
34 朱志刚 《太湖春早》 《意象江南》
36 杨杰 《不尽的硝烟》
38 杜璞 《狮子林的夏日》 《留园•夏天》
40 赵宪辛 《蒙山风景之一》 《蒙山风景之二》
《蒙山风景之三》
42 李贵男 《旗手3号》 《拿苹果的女人》
44 孙文刚 《涅瓦河畔》 《拉提嘎人家》
《风景》 《初春雪林》
48 徐小东 《巴塞罗那》 《山水》
52 杜力 《六月》 《后山风景》
54 朱春林 《尊荣之三》 《尊荣之四》
56 韩洪伟 《雪茫高原之一》 《雪茫高原之二》
58 廖家萍 《皖南印象一》 《皖南印象二》
60 潘映熹 《静物之一》 《静物之二》
62 郭文宁 《力争上游》 《北方冬日》
64 田恒刚 《守望》 《云随草屋》
66 夏俊娜 《歌声之二》
67 袁元 《临窗》
68 常磊 《静物》 《午后》 《土耳其人》
72 催雪冬 《江南幽居》 《酿春》
74 林建寿 《喀什老人》
76 李晓宇 《一个人的等待》 《红头绳》
77 赵关键 《聆听》
78 郑宝成 《抒情》 《原野》
80 孙小野 《男孩与天鹅》
81 画家简介