内容提要
本画集收的十几幅细笔墨淡色仕女，大体都作于这一时期。这些仕女比例得当，形象秀美，她们抚琴、吹萧、执扇、弄花、散步，如轻烟细柳般的闲淡优雅。在林风眠的作品中，这是最接近于传统绘画的。
本画集收入了六幅《秋鹜》，但都没有年款。它们创作于何时?从1957年北京人民美术出版社出版的《林风眠画辑》有一幅《孤鹜》，画一只孤鹜飞过云天笼罩的空地，鹜乌从右边疾速飞进画面，充满动感与诗意。另一幅《夜》出自同一母题，夜空浮动着乌云，几只鹜乌飞运泛着折光的水面和黑森森的芦苇。这两件作品上述六幅《秋鹜》画法风格相近，很可能都是1957年的作品。
本书中的《白罐》对圆锥体、圆形、方形的平面关系和黑白、红绿对比色调的表现，《仙人掌》的优雅飘逸，《仙客来与茶壶》的丰富而奔放，《午后的白烟盒》浓郁的生活气息等等，它们都刻意经营，高度和谐完美，给人以美的享受。
林风眠，1900年生(1900-1991)，广东省梅县人。1918年参加政府赞助赴法勤工俭学。先在弟戎美术学校进修西洋画，后转入巴黎国立高等美术学校深造。在学校里所受的教育是学院派的，但在校外深受当时流行的现代流派影响，如后印象主义、野兽主义及原始主义，基中又以马蒂斯、莫迪格瑞安尼为甚。他们的影响体现于林风眠中西结合的画风之中。其作品曾入选法国秋季沙龙。林风眠于1925年返国，被聘任北平国立艺专校长。后受蔡元培之邀赴杭州创建杭州艺专并任校长。经常撰文宣传中西艺术结合的创作经验和理论。1977年移居香港，仍孜孜不倦地从事艺术创作直至晚年。曾任上海美术家协会主席，上海中国画院画师，为上海乃至全国的美术事业作出了巨大的贡献。赴港前将其在上海时创作的一百零五幅作品存放于上海中国画院，不久又将这批存画全部捐献国家。他以独立特行的美术天赋，勇猛精进的求索精神，深入体悟西方美术的精髓，西为中用，万法归一，以其开拓革新的精神，开创了迥异于古人他人、令人耳目一新的崭新画风。成为融汇中西、凸显民族精神的杰出美术家。无论世人的审美有何差异，而林风眠是公认的二十世纪不可或缺的美术大师，则是不争的事实。他是享有国际声望的画家之一，我国当代美术的宗师，现代美术教育的奠基者之一。
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