内容提要
中国现代雕塑发轫于上个世纪20年代初，是在传统的宗教雕塑衰落，民间雕塑不成气候的背景下，西风东渐，人们打开国门看世界浪潮中，急切向西方学习、吸收、照搬来展开其发展史的。
梁明诚作为中国现当代雕塑第三代的杰出代表，在承接前辈现实主义的余韵，续写理想主义政治性主题创作之后，于上个世纪80年代改革开放的热潮中，再次把学习的脚步迈向西方。与前辈们普罗米修斯式寻借火种不同的是，梁明诚带艺投“师”，不是学习造型上的技巧和技术，而是进一步了解西方的艺术观念。在与西方各种观念的交流碰撞融汇中，置换了全新的艺术视野，获得一种彻底的精神解放和创造智慧，他的雕塑风格由写实向写意转变，于是有了一系列带有强烈个性的作品——《大提琴》、《钢琴》、《友谊泉》、《海天》、《人》，这些具有前卫意识的作品，引领新风，直接参与中国当代雕塑观念更新，启示并助兴着90年代后中国雕塑各种新观念的异彩纷呈，与同代人的众多作品一起，确立了中国当代雕塑观念转折的重要路标地位。
进入新世纪，梁明诚卸下了烦杂的社会事务，身心得以空前的放松，他在时光雕刻中感悟生命的形态，在天伦之乐中享受温馨和亲情,在人与自然关系中体味和谐，产生了《树的系列》、《亲情系列》、《气象系列》、《人马系列》，还有《摩西》、《观音》、《演奏》、《起飞》等新作。他在写意与抽象之间自由穿梭，他在尽情挥洒自己的才情，正如他所说的，想做什么就做什么，想怎样做就怎样做。他在逼近“随心所欲不逾矩”。
梁明诚在中国现当代雕塑承前启后的启迪作用是显而易见的，他的创作挟持目前的良好趋势，将会进入更高层次，给我们带来更多的惊喜，这就是我们举办这个展览所赋予的意义和寄以的期盼。
广东美术馆
2006年2月
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