内容提要
羽白先生善山水、花鸟、人物，是一位具有多方面才能的画家。他的人物不拘一家一法，高古飘逸；花鸟随意点染，在青藤白阳之间兼苍石老、白石翁笔意；山水则出入于元代倪云林、清代龚半千、四僧诸大家，并广游名山大川，出而化之。纵观其创作，窃以为其简笔水墨山水，最得传统绘画之真趣，逸笔草草而尽得风流。
近世西风东渐以来，绘画遂有新派旧派之分。在我看来，羽白先生的绘画显然属于“旧派”──这里所说的“新派”或“旧派”，与作品的高低无关，与“先进”和“落后”也无关，而是大致指作品“以近世以来的西方艺术创作理念为基调”还是“以民族传统绘画风格形式为创作基调”。如果以此来区分，那么，在一百余年来的中国画发展历程中，新派绘画明显处于强势地位，但同时也已经引起了许多有识者的深刻反思。近年来，随着中国经济的持续发展和在国际中地位的不断提升，人们对传统艺术形式和民族风格的认识也不断深入，民族艺术门类的“民族气派”也越来越成为人们的共识。由此观之，羽白先生数十年来一以贯之的散淡无为的“旧派”绘画，倒显示出了不随流俗的前瞻性和文化针对性。
先生之夫人三安女士，出身书香世家，精研古典文学，亦擅书画，篆书自金文入手，旁涉近人吴昌硕诸家；行楷则学明代文徵明、祝枝山等文人雅俊，用笔结字，谨严中寓飞动，落落大方，无时下做作之气。
中国自古有夫唱妇随之说，历代书画名家中，亦不乏夫妇书画兼擅闺中相互唱和者，如元代之赵孟頫管道昇夫妇等。管道昇那写给夫婿赵孟頫的小令“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我”，其情深意浓处，更为后世有情人所广为传诵。羽白先生与三安女士淡泊名利，深居简出，半世纪风风雨雨中，始终相濡以沫，琴瑟和鸣，此又远非古人所敢想，亦非今日之所常见！二位今欲刊书画合集以为金婚纪念，此诚难得之雅事、喜事、盛事！因爰缀数言以志贺庆。
许钦松（中国美术家协会副主席）
2009年2月5日
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