内容提要
　　作者以亲身经历和事件为线索，清理实验水墨的来龙去脉、围绕它的各种争议及个人的思考。史论夹述，还原事实。亲历者对“在场”的描述既是一种权利又具有无法替代的价值，本书被认为是研究实验水墨历史的一份不可或缺的重要证词。

目录
1.关于 '85新潮水墨（1985年——1989年）
2.'89后的抽象水墨画家（1990年——1993年）
3.黄专与实验水墨画概念的提出和“实验水墨画专辑”（1992年）
4.《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》，实验水墨浮出的准平台（1993年——1994年）
5.与刘骁纯笔墨观点上的分歧和“张力与表现水墨展”（1995年）
6.皮道坚实验水墨主持人地位的确立和实验水墨公开亮出自己的旗帜（1996 年）
7.“ '96•广州中国当代水墨艺术研讨会”把实验水墨第一次置于问题的中心
（1996年）
8.“中国艺术大展”开了政府大展接纳实验水墨画的先例（1997年）
9.在西方引起巨大轰动的“中华五千年文明艺术大展” （1997年）
10.《中国九十年代的实验水墨》第一本用“实验水墨”作书名的文本（1998年）
11. 论实验水墨与抽象 （ 1998年）
12.“上海美术双年展”成为实验水墨学术定性的一个机会 （1998年）
13.“回首长安”，实验水墨是从长安出发走的最远的艺术（1998年）
14. 记录和研究实验水墨的第一本专著——徐恩存的《焦虑与突围》（1999年）
15.“世纪之门”，实验水墨是世纪上空的明星 （1999年）
16. 作为艺术史和心灵史的《黑白史》 （2000年）
17. 诽谤之辞，没有发表的美国人的文章 （2000年）
18.“中国水墨二十年”展，实验水墨的纪念碑 （2001年）
19.“西安国际抽象水墨画展”，美术学院的姿态（2001年）
20.“墨与光•刘子建实验水墨画展”，第一个以实验水墨冠名的个人画展
（2002年）
21. 水墨是一种态度，“水墨之光”画展研讨会纪要 （2002年）
22.“开放的时代”也是对我的开放 （2003年）
23. 清理，为实验水墨的历史留一份证词 （2003年）
24 .“批评的失态”，评王南溟的《无边的吹捧》（2004年）
25 . “美术文献提名展”见证中国十年艺术进程 （2004年）
26. 从“江苏三年展”“深圳双年展”看变局中实验水墨的角色地位（2004年）
27. “陈弋艺术基金会”，民间资金资助实验水墨形式上的改变 （2005年）
28. 考古学意义上的“实验水墨回顾”展 （2005年）
后记