内容提要
1997年10月，洪磊似乎是不可抑制地又一次来到北京。香港回归这件举世瞩目的大事引起了艺术家对宫闱题材的怀恋。他在故宫寻找到合适的画面后，拍出了《紫禁城的秋天》。也许是为了表达权力的存在，洪磊试图让照片中的故宫显得更具“压迫感”。虽然在洪磊的构思中试图将故宫作为一个政治符号，但成品中神秘主义与个体的失语感似乎比政治意味更为引人。故宫是传统大家庭的极致，宫中女子的种种遭际或许也集合了古代女性生命中多数的可能性。而洪磊摄影中饰以珠子与鲜血的死鸟，令人很快联想起这些没有在历史中留下任何声音的女子。死鸟与死亡的关系并未改变，在摄影作品中洪磊也并未摆脱宋画的模式。洪磊后来承认，“那时所了解西方新摄影不多，所以我的方式仍是绘画的方式，可能是比较笨的方式”——但不管洪磊的初衷是什么，就唤起观者的共鸣这点来说，他已经开始获得承认。
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