内容提要
比尔•维奥拉等西方当代录像大师的作品，帮邱志杰解决了理论上的很多硬坎。1995年，邱志杰一方面着手在中国举办第一场录像展，另一方面自身也在进行录像艺术的实验。在这期间创作了《卫生间》、《埃舍尔的手》等作品。《卫生间》录像的画面是一张的黑线条十字网络，随着画外音中各种水的声响变化，平直的线条扭曲变形，呈现出一种喜怒哀乐的表情变化。这是将黑色网格线条直接画在脸上，并将头部置于同样地网形图案的墙面背景上所投射的画面。当脸部的表情平静时，脸上的线条与背影网络平直对接，而一旦脸上出现一种表情，线条就随之弯曲。虽然这件作品在某种程度上仍是机智的。但从最后效果上看，从充满生理的不安定感的画面变化已经完全压倒了观众对巧妙制作手段的注意。《埃舍尔的手》是由几组录像组成，一组是两只石膏手互相用砂纸打磨出肉质的手，一方在打磨时另外一方完全是被动的状态；另外一组相似的关系是拿针尖抠另一手掌的掌纹，画外音则为算命的语音；作为这种分裂状态的对比，是两只手充满自觉地互相抚摸的图像。
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