1962年 97cm×57cm 墨彩 中国美术馆 叶浅予于1962年改写40年代访问印度时的速写稿,创作了此幅作品。在构图上和两年后的《夏河装》有着相似之处,同样以平伸的双臂控制整个画面的动势。但与《夏河装》不同的是,这张作品里,叶浅予充分发挥了线条的作用,同时采用钉头鼠尾描、游鲲描、铁线描以及枯柴描,它们的韵律与变化,使舞者的形体得到尽情的展现。此外,多样的线条也与大面积色块和谐交融。这幅作品的色彩种类并不多,但是却同样能具有丰富的效果,关键就在于线条的提示作用。印度舞蹈人物是叶浅予重要的创作题材之一。他曾说:“印度人物画以舞蹈形象为主,这是我以后创作舞蹈人物画的开端。”与20年前的印度人物画相比,叶浅予已融会贯通40年代从张大千处学来的“用笔用墨之法,层层着色之法,重复勾线之法,衬底浣染之法”,同时掺入50年代在敦煌临摹写生的体会与心得,创造出属于自己的独特风格。
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