1962年 131cm×70cm 墨彩 浙江省桐庐 叶浅予艺术馆 这也是叶浅予舞蹈人物创作高峰期的作品。全作采用菱形构图,与人物的欢快舞步形成统一。衣褶凝练、简约、有力,就像叶浅予所说“用两条线就能表现的地方,绝不用三条线”。他多年学习陈老莲的痕迹,也在遒劲飞扬的线条中得到明证。青年男子的裙子、女子的背心,以大块墨色稳定了画面。然而在几块大的墨色中,叶浅予又精心区分,黑裙大量用水,利用不均匀的水墨以及错落笔势,突出了质感与黑裙所笼罩的轻快舞步。相对的,背心笔痕较少,只藉附在墨上的寥寥几根墨线,与平招的手臂形成呼应。少女的头饰与男子的耳饰都使用纯色,与大块墨色共同统帅画面,其他的各种颜色因而显得丰富又不显孤立,手帕与背包迎风摆动,进一步烘托出轻快的感觉。这对男女的右脚处理成平行状态,使人物之间互相应合,整个画面更显和谐、融洽,并显示出节奏之美,而节奏既是舞蹈本身的,也是画面上的,与之相关的,还有两位舞者手势的变化与统一。节奏是叶浅予舞蹈人物作品的关键,对象与画面上的创作因之真正融为一体。这种节奏除了显现在叶浅予对形体语言的精心安排外,也显现在叶浅予对线条与线条间的对比、穿插,以及线条内部起伏
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